Смотреть фильм Ромео истекает кровью Romeo Is Bleeding 1993 бесплатно

Режиссер Питер Медак, в чьем творческом багаже давно уже имеется несколько предельно натуралистичных гангстерских кинолент, в 1993 году вновь обратился к жанру криминальной драмы, сняв картину «Ромео истекает кровью». Окутанный вязкой стилистической дымкой нуар-атмосферы, подчиняя весь ход сюжета законам жанра «черного детектива» фильм Медака производит неоднозначное впечатление. Режиссер всегда снимал в большинстве своем авторское кино, обладая характерным индивидуальным почерком и особой творческой не форматностью. Почти все работы Медака не просты для зрительского восприятия, в большинстве своем отличаются не ровным разбалансированным построением сюжетных компонентов, отсутствием четко выраженной привязки к определенному стилю исполнения, но представляют собой интересный самобытный продукт, созданный с настроением и хорошим вкусом. «Ромео истекает кровью», несмотря на всю свою неоднозначность, лично для меня является апогеем выразительности авторского взгляда Питера Медака, его лучшей режиссерской работой, созданной в очень сочных стилистических красках, обладающей чётко выраженным пессимистическим настроением и наэлектризованной атмосферой, в рамках которой в неторопливом ключе развивается остросюжетная история. Фильм почти вводит в состояние транса меланхоличными мотивами блюзовых музыкальных композиций, они предельно плотно наполняют своим содержанием весь хронометраж ленты. Но Медак в фирменном стиле насытил довольно статичное повествование и рядом кровопролитных сцен, которые своей откровенной демонстративной жестокостью вырывают зрителя из гипнотических объятий плавно развивающегося нуара, вызывая резонанс в размеренной череде экранных событий. В фильме безоговорочно и блистательно солирует британский актер Гэри Олдман и большинство крупных операторских планов отдано именно ему. Персонаж Олдмана -полицейский детектив Джек Гриммальди способен вызывать одновременно как зрительскую симпатию, так и резкое неприятие своим противоречивым образом, но данный киногерой — как трафарет, мастерски вырезанный из нуара конца сороковых-начала пятидесятых, к нему невозможно оставаться равнодушным. Притягательный в демонстрации классической изысканной порочности, обаятельный, сентиментальный, ироничный и коррумпированный до безобразия полицейский Гриммальди живет двойной жизнью. Служба в полиции для Джека лишь способ получения основного дохода — используя свое служебное положение он за приличное вознаграждение «сливает» секретную оперативную информацию итальянской мафии. Кроме того, Джек с видимым удовольствием и самолюбованием в проявляемых им романтических чувствах балансирует между любовью к жене и привязанностью к юной любовнице. Но когда в жизни полицейского логично для жанровых канонов фильма появляется еще и роковая красавица, а по совместительству наёмный убийца Мона, которую стремятся ликвидировать теневые «работодатели» нашего героя, устоявшаяся схема противозаконного зарабатывания денег и привычный двуличный образ жизни Джека Гриммальди дают необратимый сбой. Безудержная алчность Джека и его желание сыграть в пользу своего финансового благополучия уже на трёх фронтах вскоре превращают самого полицейского в живую мишень. Выдающееся исполнительское доминирование Гэри Олдмана в фильме Питера Медака получило невероятно эффектное дополнение в лице Лены Олин, которая сыграла одну из самых запоминающихся ролей в своей карьере. Созданный актрисой образ Моны — яркий элемент в стилистическом оформлении картины, получился крайне запоминающимся. Образцовая женщина-вамп, еще один живой трафарет, позаимствованный Медаком из классики «черного» кино — темпераментная и непредсказуемая в мотивации своих поступков, играющая собственную хитроумную шахматную партию судьбами главных действующих персонажей. У Медака в целом получилась стильная, атмосферная и не стандартная в принимаемых режиссерских решениях криминальная драма, которая в числе представителей современного нуара является, пожалуй, одной из самых смелых по манере исполнения. А неровность сюжетных ходов, откровенно обозначенная режиссером на экране, привлекает оригинальностью и не шаблонностью разбега творческой мысли постановщика. Но мои исключительно положительные эмоции от просмотра возникали ровно до того момента, когда бурно развивающаяся фантазия Медака не начала в ущерб серьезному стороннему восприятию сюжетной интриги превращаться в откровенное проецирование на экран абсурда и фарса — элементов, выглядевших лично для меня в контексте всей истории неуместными и присутствие которых слегка испортило общее целостное впечатление от грамотного воплощения хорошей идеи. Но Питер Медак никогда не являлся представителем мейнстрима и, видимо, в очередной раз задумал удивить свою аудиторию принципиальным игнорированием любых стереотипов в режиссуре. В любом случае, банальной и скучной картину не назовёшь и пристального зрительского внимания к себе она, определенно, заслуживает. 7 из 10