Код Да Винчи смотреть онлайн

В последнее время Голливуд терпит кризис средних лет, импотенция на свежие идеи штормовым предупреждением обрушилась на биоту боссов крупных кинокомпаний — доброй традицией стало клепать римейки римейков, адаптировать проходные суши-ужастики, снимать сиквелы, приквелы, трилогии, и не дай бог, квадрилогии. На фоне безыдейности кино-мэйнстрима в противоположном горизонте литературных богем выходят грандиозные по своему маркетингу и пиару бестселлеры, на которые набрасываются голодные киноделы, разрывая страницы в клочья. Аллювиальные отложения графоманов пера беспощадно смываются растворами желтых вод, оставив лишь алмазы и несколько жалких квантов-кимберлитов, в спешке куют все еще жидкое железо и жадно бросают в бездонные океаны экранных кинокасс, где уродливое творение с гротескными парасек-углами собирает неплохой прибыль и навсегда уходит в небытие. Но иногда киношникам удается снять нечто почти конструктивное, чем жалкую иллюстрацию к детской сказочке, но яростная эмансипация вечно находит собственный неофит. Эпическое творение про земное происхождение Иисуса Христа — Рона Ховарда по книге Дэна Брауна — «Код Да Винчи» в священных кругах, начиная от Ватикана и заканчивая мелкими деревенскими викариями, официально произносится почти сквозь зубы и под мелкий мат, но в кулуарах синематографистов фильм стал собственной «подподушечной» библией как снимать по мировым бестселлерам блокбастеры. Мелко нашинковав книгу в демократической мясорубке политкорректности и религии, разукрасив детище аксессуарами спецэффектов и легким нравоучением и в довесок ко всему бросив в котел заклишеванного Голливуда ведущих «Гаргантюа лицедейства» — Тома Хэнкса, Одри Тоту, Жана Рено, Пола Беттани, Йена Маккелена и Альфреда Молина, в талантливости и гениальности которых лично я не сомневаюсь, но которые умудрились за весь фильм побыть в роли, наверно, лишь красивой картинки из рекламного щитка, — режиссер поставил чисто развлекательный спектакль. Кино начинается с того, что претенциозно начинает обвинять зрителя в чудовищном невежестве в области геральдических наук, проявляя зазнайство и напыщенную заумность; на шестой минуте кадры внезапно сменяются на голого альбиноса мазохиста, истязающего себя цепями, резко католик в вертолете и мягкие, барочные коридоры Лувра — дубли сменяются дублями, сцены другими, аксиоматизируя свою крутизну, обилие совершенно ненужных персон и размах постановки. Сюжет начинает рулонами закручиваться в спирали галактик, поддразнивая зрителя паззлами загадочных маркировок и непонятными штрихкодами. Роберт Лангдон — выдающийся ученый в области геральдических знаков попадает под подозрение французского ФБР в убийстве, как снег на его бедную, лысеющую голову падает очаровательная француженка Софи, которая всячески пытается помочь бедолаге, симбиоз чисто по расчету, ибо Софи верит, что доктор поможет найти настоящего убийцу, а Лангдону надо выйти сухим из кровавого обвинения. В ходе частного расследования парочка узнает, что Иисус на самом деле имел похотливые отношения с блудницей Марией Магдалиной, что священный Грааль вовсе не чаша, и самое страшное, что Иисус Христос вовсе не сын Господа и даже не троюродный племянник, а обычный смертный и сумасшедший, у которого в современном мире есть выжившие потомки! И ради сохранения этой тайны папский Ватикан решил отправить киллера на поиски еретиков и устроить над ними современную инквизицию. Ломаная сюжета идет по экстремумам и точкам бифуркации, подпрыгивая, иногда зависая, но в целом очень динамично и интригующе, что два с половиной часа экранного времени пролетают совершенно незаметно. Но привыкших к арт-хаусу и андеграунду кинозрителей кино может отпугнуть чрезмерной голливудщиной, которая так и хлещет заштампованностью некоторых сцен, узурпируя и доминируя над сюжетной нитью — тут вам и любовная линия — «красавица и чудовище», жаркие погони и глупые отрицательные герои, некоторые ходы угадываются на стадии начальных титров, а «хэппи энд» настолько ожидаем, что не будь ее, то Голливуд не был бы Голливудом. Режиссура фильма, лично на мой вкус, очень скромная, все загнано под определенную шкалу «почти комикс-муви», сценарий написан в традициях old school Голливуда в масштабах многомиллионного полотна, все очень грамотно и очень презентабельно. Наличие батальных сцен очень красят винтажной античностью и красивостями компьютерной графики, визуальный план напоминает викторианскую эпоху с массивными, но легкими на вид мебелью, тонким фарфором и цветным стеклом. Музыка иногда долетает до фанфаров, что свойственно эпическим фильмам, мачизмом опрокидывая весь свой бюджет. В целом действительно впечатляющий приключенческий триллер с изящным сюжетом и можно смело сказать, что через лет эдак 20-30 народ будет смотреть это кино и с великолепием млеть, повторяя: «Ведь умели же когда-то кино снимать!». А сейчас… прах и мат…