Фрида Frida онлайн без регистрации

Фрида Кало — известная мексиканская художница. Совсем недавно познакомилась с ее творчеством. Громко сказано, конечно, поскольку знакомство очень поверхностное, но и этого было достаточно, чтобы не суметь пройти мимо. Собственно, поэтому и вспомнила про фильм, который давно уже хотела посмотреть. Судьба этой женщины — вечное преодоление. Она была слишком смелой, слишком яркой, слишком откровенной, и, кажется, жизнь постоянно пыталась поставить ее на место, ограничивая и забирая порой столько, сколько не каждый человек способен отдать, не растеряв себя полностью. Дано ей было вроде бы тоже немало. Но вряд ли это можно считать компенсацией за все тяготы, скорее, наоборот, — их печальным дополнением. Страшная дорожная авария лишила Фриду здоровья, в 18 лет она оказалась на год прикованной к постели с повреждениями внутренних органов (металлический штырь проткнул ее насквозь) и множественными переломами, включая перелом позвоночника. Ее бросил любимый человек, ей не так уж много шансов давали врачи, в ее способность встать с кровати не очень-то верили даже близкие. Она смогла. Научилась не просто ходить, но и принимать свою болезнь как неизбежное, жить с ней полноценно и без оглядки. Но прежде она начала рисовать. Лежа в гипсе, практически неподвижно, она чувствовала необходимость как-то отпускать свои эмоции. Родители соорудили для нее специальный планшет и подвесили под пологом кровати зеркало, чтобы она могла себя видеть. Так Фрида стала и художником, и главной темой собственного творчества. Всю жизнь она писала на холстах свой мир и свою боль. Она отнюдь не была зациклена на себе, но ее тяжелый дар непроизвольно имел лишь такое выражение. Сложно сказать, что именно определяло всю парадоксальную двойственность ее натуры, но эта неординарность находила выход во всем. Ее творчество иногда отталкивает, но всегда завораживает, в картинах много ужаса, но много эстетики, они мрачные, но яркие, сюрреалистичные, но живые. И в них она вся. Страстная, бунтующая натура в клетке собственной физической немощи, заложница чувств к мужчине и убежденная феминистка. Она много курила, пила и сквернословила, но не теряла при этом своей женственности и шарма. Она не скрывала свою бисексуальность, но всегда безумно и отчаянно любила только одного мужчину — своего мужа, выдающегося художника и неудержимого любителя женщин Диего Ривейро. Он был нескладен и непривлекателен, Фрида звала его «пузаном», но никого красивее для нее не существовало. Он изменял ей напропалую с первой попавшейся натурщицей, она страдала, но не требовала от него верности — только преданность. Он не смог дать ей и этого… «В моей жизни было две большие беды — автобус и ты. Ты из них худшая». Он раз за разом переступал все мыслимые и немыслимые грани, но плакал от ее боли, пропуская через себя, и сходил с ума, когда ничем не мог ей помочь. Единомышленники и соратники в политических вопросах, практически антагонисты в вопросах семьи, два художника и два критика, «слон» и «птичка» — они все-таки любили друг друга по-настоящему, вопреки всему, до ее последнего вздоха. Фильм впечатляющий. Он хорошо продуман и красиво снят, некоторые кадры так и стоят перед глазами. Очень необычно смотрятся сюрреалистические зарисовки, дающие картину сознания Фриды. Через них показан процесс создания ее произведений, образ мышления, позволяющий увидеть ее творчество хоть немного более цельно и ясно. Это действительно интересно. Кроме того, фильм очень красочный, с подчеркнутыми контрастными переходами между кадрами, с ярким выражением национального колорита в деталях. Сюда же, к визуальным эффектам, — безусловно, грим и костюмы. Там такое сочетание цветов… агрессивное, даже вызывающее, но непередаваемо гармоничное. Жгуче-черные волосы и брови, ярко-красная помада, темно-зеленое платье, ярко-красный шарф. Грим, кроме того, еще и прекрасно делит возрастные этапы, последний из которых в этом плане особенно выразителен. Действительно, законченный, продуманный до мелочей образ, говорящий сам за себя. Еще один «язык» фильма — музыка. Мне кажется, здесь ей можно буквально заменить некоторые диалоги. Или же закрыть иногда глаза и не смотреть на экран. В ней вся атмосфера происходящего. Это и общий дух Мексики, и частная история Фриды, и многое-многое другое, что просто не объяснить словами. Но главная ценность «Фриды» — это все-таки сама Фрида. Ее жизнь, ее драма, ее борьба. И совершенно неожиданная для меня Сальма Хайек в этой роли. Такая многогранная, сложная, спорная. Такая сильная. Именно здесь увидела в ней столько красоты и достоинства, сколько не видела никогда раньше. И правдивости тоже. До сих пор бегут мурашки от воспоминаний, как она вставала с коляски и делала свои первие шаги после обездвижения, как терпела сжимавший тело металлический корсет, как будничным тоном после подъема на смотровую площадку по крутым ступенькам говорила: «Мне надоело рассказывать про самочувствие. Я как мозаика, меня ломают и собирают вновь». Лишь вскользь упоминается, что Фрида перенесла множество операций, но ее болью пропитан весь фильм. При этом от гнетущей тяжести режиссеру все же удалось уйти, заменив ее острой пронзительностью. Фрида обладала огромной жаждой жизни — и жила. После той катастрофы у нее было чуть более двадцати лет относительно свободной, на фоне имеющихся увечий, жизни. Она даже пыталась стать матерью, что, впрочем, вылилось лишь в очередную глубокую душевную травму. Но она жила, открыто и с вызовом всему миру. Потрясающе сильная, непридуманная история. Личность, о которой обязательно стоило рассказать, просто потому что она была. 10 из 10