Заводной апельсин A Clockwork Orange онлайн фильм бесплатно

«Заводной апельсин» я смотрел еще в позднем детстве. Тогда я подумал: «Ну они там мочат!» Сейчас же, с какой-никакой высоты прожитых лет, я смотрю этот фильм и думаю: «Ну они там мочат!» Именно так! Эстеты могут бить себя кирпичами в грудь, крича о том, какие же сурьёзные проблемы поставлены в фильме, прямо целый зловонный букет проблем: тут тебе и свобода индивида, и подростковое насилие, и отношение родители-дети «и всякий прочий kal» (да-да книгу я тоже читал). Я же просто люблю этот фильм, а на то, какие суперглобальные проблемы там показаны, мне плевать с Тёмной Башни Стивена Кинга. Есть глубокий смысл — хорошо, нету — тоже неплохо, только покажите фильм, а не какую-то ерунду, где либо все плачут, рыдают, сопли летят прямо в объектив, либо вообще бессюжетную убогую муру, зато со смыслом… Не, таких смыслов нам не надо. Интересно, много ли думали Бёрджесс и Кубрик, какие вопросы они поднимают по сравнению с тем, как сделать всё это увлекательно и со вкусом? Это все напоминает бородатый анекдот. Что имел в виду автор, говоря, что у главного героя на окнах синие занавески. Что сказал бы ученик: «Ну, наверно, у него в комнате было темно». Что сказал бы учитель: «Синими занавесками автор хотел показать пессимизм и закомплексованность главного героя». Что имел в виду автор: «Занавески, мать их, были синие!» К чему я всё это? Так вот, одним из главных достоинств этого фильма является то, что, наполнив его всякими уберглобальными вопросами и смыслами, Кубрик не заблудился в них (как не заблудился и Бёрджесс, хотя, по-моему, в фильме это сделать труднее), не поставил их на первое место, жертвуя динамикой; он элементарно не перегнул палку и не сделал сюжет «тяжелым». Плюс эта особенная необычная манера съёмки, граничащая где-то с сюрреализмом, где даже сцены «ультра-насилия» не вызывают отторжения и желания выключить всё это побыстрее, а как-то наоборот, они завораживают своим особым цинизмом, долей чёрного юмора и невероятной атмосферностью. Кто такой Алекс хорошо показано на примере номеров значков его двух дружков, которые стали полицейскими, их номера 665 и 667, то есть Алекс — это эдакий дьявол во плоти, которого посадили на цепь, заставили протестовать против своей же натуры, а его тонкая натура обожает игру sunn-vynn с какой-нибудь kisoi, zagasitt старого горланящего бомжа, чиркнуть britvoi по поганой hare Биллибоя, короче slegontsa poshustritt. МакДауэлл здесь просто неподражаемый, яркий и запоминающийся, именно он тот настоящий Алекс, хоть ему и далеко не 15, как по книге. Что касается отношения книга-фильм, то книга, несмотря на то, что написана определённым подростковым жаргоном, все-таки более серьёзней что ли. Кубрик же, такое чувство, просто смеётся над всем тем, что показывает. Сюжетно они практически полностью совпадают, ну несколько сцен изменены, парочка убраны, но всё равно очень и очень близко. А вот концовка мне понравилась больше у Кубрика, чем у Бёрджесса, хотя кому как… Короче, действительно великий, запоминающийся фильм, обладающий своим неповторимым шармом, снятый со вкусом, с динамичным сюжетом и должной смысловой нагрузкой. I’m singin’, just singin’ in the rain (не сдержался).