Кино Невеста была в трауре La marie tait en noir смотреть онлайн бесплатно

Снятую в революционном 1968 году картину Франсуа Трюффо «Невеста была в трауре» можно смело отнести к фильмам-экспериментам. И это неудивительно, ведь Трюффо  один из основоположников французской «новой волны», взорвавшей в свое время все привычные представления о том, как и зачем надо снимать кино. Взяв за основу довольно банальный сюжет о безжалостной женской мести за погибшего любимого жениха, Ф. Трюффо не особо концентрируется на тщательном продумывании столь подходящей для детективного жанра темы. Да, конечно, в картине есть всё, что нужно для привлечения зрительского внимания, история рассказана вполне добротно, но она не есть то главное, что нужно режиссеру. Умело используя хичкоковские приемы создания саспенса, Трюффо удивляет тем, что совершенно не заморачивается на сценарии или предшествующем ему подходящем литературном материале. Невозможно всерьез воспринимать этот фильм с точки зрения логики, жизненного опыта и прочих, заранее известных рецептов, используемых в подобном жанре киноповествования. Прочь «папенькины» советы про то, как надо делать кино про убийство, плевать на достоверность каждой сцены. Кому интересно узнать причины, мотивы, подоплеку совершаемых в фильме событий, фильм смотреть не рекомендую. Ведь это по сути «кино про кино», кинематограф как чистое искусство. Какие средства использует режиссер? В центре авторского замысла ЖЕНЩИНА. (О да, известно, что Трюффо любил женщин, при том женщин всегда особенных! Любил самозабвенно и по-своему, как и его главный киношный герой, альтер-эго автора Антуан Дуанель  вечный юноша с ребяческим взглядом на жизнь). Героиня Жанны Моро  изящная и загадочная, целеустремленная, не сомневающаяся, но так никому и не открывшая истинный смысл своих поступков, обреченная, но не сломленная. Мужчины вокруг нее  совсем уж какие-то мелкие, примитивные, озабоченные бабами и охотой (одно другого совсем не исключает). Героиня, похоже, навсегда решившая остаться верной своему несостоявшемуся мужу, принимает эти правила, но по-своему: она по-прежнему невеста, только теперь «черная», и для нее эти мужчины, которых она ненавидит, всего лишь мишени, и охота за ними, с правом самой выбирать способ и оружие возмездия,  смысл всей ЕЁ жизни. Перспектива погибнуть самой или навечно оказаться взаперти, за решеткой, её нисколько не пугает, поскольку всё, чем она могла бы интересоваться, кроме отчаянной и при том продуманной, изобретательной мести, осталось в прошлом. Трюффо намерено хладнокровен к своей героине, равно как ей самой безразличен даже Трюффо. Создается впечатление, что мы вместе с беспомощным, но любознательным режиссером всего лишь наблюдатели. Героиня ведет свою игру, не стесняясь кинокамеры, ей вообще всё пофиг, она «вещь в себе». Такой чертовски выдержанной и хладнокровной женщины мы не видели со времен классического американского «нуара», любовь к которому у Трюффо, кажется, в крови. Что же касается Хичкока Трюффо, сосредоточившись на самом фильме (его исключительно кинематографических аспектах), не интересуют никакие морально-нравственные критерии человеческих поступков. Как и знаменитому англо-американцу, так и великому французу важно кино как искусство, которое, как известно, ничему не учит. История  повод для экспериментов, возможность продемонстрировать любимому учителю, чего САМ добился, а Трюффо вместе с Ж. Моро воплотил-таки на экране совершенно иной, «очеловеченный» образ главной героини. Вспомним, у Хичкока женщины либо дурочки, либо иного рода шаблоны. Героиня Моро  явно индивидуальность, при том настолько сильная, пассионарная, даже я бы сказал, харизматичная! И что удивительно, для такой роли хичкоковские приемы работают не менее интересно, чем у самого их первооткрывателя. Также как и все мужики-жертвы ничего не могут поделать с этой решительной и властной, глубоко оскорбленной женщиной, безумно влюбленный в этот образ Трюффо заворожено следует за ней и как выдающийся художник старается не упустить ни одной детали. Таким образом, фильм представляется мне не рассказом какой-то избитой истории, в которой главный  автор-сочинитель, а последовательной констатацией событий, как бы не зависимых от режиссера, случившихся не по его воле, а лишь запечатленных им. И здесь это уже не Хичкок, это другое кино. Конечно, это никакой не документ, но нечто среднее  мы словно воображаем реальную хронику происшествий, преобразуем и дорисовываем частности, но повлиять, исказить ее в существе своем не можем. «Невеста", с одной стороны, не кажется таким уж шедевром Трюффо, как его же «400 ударов», «Жюль и Джим» и другие, вошедшие в различные «топы» выдающиеся кинопроизведения. С другой стороны, настоящий мастер всегда старается пробовать себя в различных жанрах. Что касается рассматриваемого фильма, то, как мне кажется, для настоящих синефилов и поклонников творчества великого француза он не менее интересен, чем его «наиболее известные» картины.