Кино онлайн Малхолланд Драйв Mulholland Dr. 2001 смотреть бесплатно

I`ll wait here, You`re crazy, Those viscious streets are filled with strays, You should have never gone to Hollywood. They find you, Two time you, Say your the best they`ve ever seen, You should have never trusted Hollywood. I wrote you, And told you, You were the biggest fish out here, You should have never gone to Hollywood. They take you, And make you, They look at you in disgusting ways, You should never trusted Hollywood. I was standing on the wall, Feeling ten feet tall, All you maggots smoking fags on Santa Monica Boulevard, This is my front page, This is my new age, All you bitches put your hands in the air and wave them like you just don`t care. All you maggots smoking fags out there on Sunset Boulevard. Phoney people come to pray, Look at all of them beg to stay, Phoney people come to pray. System of a Down — Lost in Hollywood Принеся мне диск с фильмом, одногруппница заклинала вначале прочитать статью в прилагаемом к фильму буклетике и после нее идущие «подсказки» Линча. Само собой, читать я ничего не стала, чтобы не испортить лишними преждевременными знаниями вкус первого просмотра. Поначалу всё было более-менее просто и вызывало даже улыбку: уж очень комично две блондинки играли в нуар (хотя я напряглась: Хичкок научил незамедлительно реагировать на блондинку). Несколько моментов смущало, конечно, но я ждала, что, как в лучших традициях детектива, в самом конце всё станет ясно. До этого момента в долгий ящик отправились страшно улыбающаяся пожилая чета, юродивый за кафе и два человека, одному из которых он приснился, незадачливый убийца, охотящийся за какой-то чёрной книгой, труп Дайан (кто вообще такая эта девушка и кем она приходилась Рите), театр Силенcио, куча денег и синий ключ странной формы, оказавшиейся в сумочке Риты, ну и, наконец, синяя коробочка… Фильм подходит к концу (я вижу это по дорожке внизу проигрывателя), Рита дрожащими руками поворачивает ключ в коробочке, открывает ее, вот-вот всё станет ясно… И тут — провал. А потом Линч предлагает вниманию зрителя совершенно другую историю, смонтированную в обратном порядке из коротких, нервных, дёрганных отрывков. Молоденькая и полная надежд на карьеру кинозвезды провинциалка Бэтти превращается в неумытую и потасканную жизнью Дайан, которую тянет за собой в киноиндустрии блистательная Камилла (она же Рита) — подруга и любовница Дайан. Правда, уже бывшая: Камилла предпочитает второстепенной посредственой блондинке своего режиссера Адама Кешера. Всё поставленно с ног на голову, лица и имена путаются, причудливым образом сплетаются. Пожалуй, постоянными остаются три вещи: «серые кардиналы» братья Кастильяни, держащие в своих лапах весь киношный Голливуд и правящие балом на съёмочной площадке вплоть до выбора актрис на главную роль ("Эта девушка!»); бомж с синей коробочкой, словно он — единственный хранитель тайны этого перевёртыша; и, конечно же, театр Силенcио с пульсирующей в синем свете софитов микрофонной стойкой и дамой с синими волосами на балконе, которая завершает фильм тихим свистящим «Silencio». Тишина. Занавес. Титры. Я не берусь с одного просмотра постигнуть этот фильм, тем более, что там, наверное, и постигать-то нечего. Ну, крато.. Любовь… Одногруппница сказала, что любовь там — самое главное. Не думаю. Да, конечно, любовь, а вместе с ней измена и ревность, протянуты через весь фильм, хочется верить в подлинность чувств Бэтти и Риты, Камиллы и Адама, например. Однако есть по крайней мере две сцены, передразнивающие это чувство: в первой части это пробы Бэтти, когда ей надо сыграть любовную сцену, а во второй — сцена в машине, когда Кешер показывает актёру, как нужно целовать актрису Камиллу. Конечно же, в последнем случае чувства подлинны, но не нужно забывать, что это кино, в котором актёры играют актёров, которые играют в кино. Как сказала бы Клодия из «Интервью с вампиром», авангард. Кстати, хороший пример. Так же, как в «Интервью с вампиром», в «Малхолланд Драйв» чётко противопоставлены кино и театр. Кино дарит иллюзию чувства, оно призвано обволакивать и согревать, ведь всё всегда заканчивается хорошо: мечты сбываются, и молоденькие актрисы получают главные роли, а влюблённые женятся и живут долго и счастливо. Что делает театр? Он разрушает эту иллюзию самым наглым образом: вульгарно накрашенная и еле держащаяся на ногах женщина поёт душераздирающую песню, от которой Рита и Бэтти начинают плакать, но потом вдруг неожиданно падает, потеряв сознание, а голос продолжает наполнять своды театра, и становится понятно, что это всего-навсего запись, фонограмма! Театр передёргивает кино, распахивая перед зрителем разъятую бездну, пропасть, бесконечное бездонное ничто синей шкатулки Пандоры ("Ящик Пандоры» с Брукс как раз про это). Безымянный юродивый, живущий за мусорными баками кафе, раскрывает эту коробочку, из нее выбегают маленькие дедушка и бабушка, которые так отвратительно улыбались в начале фильма, и спешат к Дайан, чтобы напугать ее… Кто они? Я не уверена. Возможно, рядовые зрители, какими они были в первой части. Но во второй благостная пожилая чета трансформируется в совесть… Вся разгадка фильма-зазеркалья, фильма-калейдоскопа заключена в синей коробочке, а ключик от неё появится тогда, когда киллер исполнит заказ Дайан… Что же в ней? В синей шкатулке синим светом светится театр и дама с синими волосами со свистом шепчет «Silencio».