Бесплатный онлайн фильм Малхолланд Драйв Mulholland Dr.

Сразу хотелось бы оговориться, что понимание этого фильма глубоко субъективно, но надеюсь, что вам это будет интересно читать. Сначала о том, что такое символ? Символ часто определяют как «нечто, служащее обозначением чего-то другого». Это определение кажется довольно неудачным, но тем не менее оно приемлемо, если речь идет о символах, связанных с ощущениями: зрительными и слуховыми, обонятельными, осязательными, обозначающими «нечто», выражающее наше внутреннее состояние. Такой символ — это нечто, находящееся вне нас и символизирующее нечто внутри нас. Язык символов — это язык, посредством которого мы передаем наше внутреннее состояние. Язык символов — это язык, в котором внешний мир есть символ внутреннего мира. Если считать, что символ есть «нечто, обозначающее нечто другое», возникает принципиальный вопрос: «В чем заключается специфическая взаимосвязь между символом и тем, что он символизирует»? В моей рецензии речь пойдет об универсальных символах, так как именно этот тип символов выражает внутренние состояния так, как если бы они представляли собой нечто, воспринимаемое органами чувств, и только они содержат в себе элементы языка символов. Когда я смотрю «Малхолланд Драйв» у меня возникает ощущение, что каждое событие обусловлено каким-то предыдущим событием. Но скрытая логика событий совсем иная. Различные события связаны друг с другом по ассоциации с одним и тем же внутренним состоянием. То, что кажется причинно-следственной цепочкой внешних событий, есть выражение смены внутреннего состояния, находящихся между собой в ассоциативной внутренней связи. И так не буду долго загружать читателя своими ментальными конструкциями. Я не претендую в этой рецензии на объективность. Но выражаю свое глубокое убеждение в том, что весь фильм от начала и до конца есть символизм. Что же такое Малхолланд Драйв? Если мы вернемся к началу фильма, то отчетливо сможем вспомнить, что авария происходит на тех самых, известных «голливудских холмах», надеждой и мечтой миллионов людей, мечтающих о славе и богатстве. Авария символизирует крушение этой мечты. Сейчас сразу хочу перейти к самому главному. Никаких любовных треугольников я в этом фильме не вижу. Перед нами один человек, а именно одна девушка, которая и остается одной от начала и до конца со всеми своими надеждами и рухнувшими мечтами. Бесконечная смена имен, что мы можем целых два раза наблюдать на бейджике у официантки в кафе. Никакой второй и третей девушки не было, нам показан исключительно внутренний мир одного человека, а если быть точнее, то ад сознания. Вторая девушка символизирует, на мой взгляд, то, что могло бы случится, но не случилось, некую мечту. Это символ прекрасной жизни, символ больших денег, признания, внимания, влюбленностей и романов, успеха, в конце концов. Я думаю, не зря темноволосая девушка становится в течение фильма светловолосой. К чему бы это? И что же эта загадочная коробочка как не иллюзия, в которой каждый видит то, что он хочет видеть, при чем клуб «Силенсио» нам совершенно откровенно об этом сообщает. А уж заглянуть в свои иллюзии, увидеть свои проекции не всегда бывает полезно. Но когда-то случается это делать (правда иногда это кончается самоубийством). И уж совсем что-то напоминающее пушкинскую сказку о рыбаке и золотой рыбке — страшный персонаж, в виде какого-то бомжа, являющийся нам вначале фильма как чужие страхи, опасение какого-то грядущего будущего, и в конце фильма, почти как старуха у разбитого корыта, только вместо корыта он вращает коробочку с иллюзиями. И что же собой представляет персонаж-ковбой как не юнговские архетипы — тень, анима и анимус, т. е. темную сторону каждого бессознательного. Тень представляет собой моральную проблему, бросающую вызов личностному эго в целом, ибо ни один человек не в состоянии осознать свою тень, не приложив серьезных усилий морального характера. Ее осознание предполагает признание реального присутствия темных аспектов личности. Девушка остается одна сразу, перед тем как решается заглянуть в коробочку, т. е. в свои проекции и иллюзии. А в дальнейшем мы видим, как то самое «бессознательное»-ковбой бережно будит нашу героиню от затяжного сна сознания, пребывающего в своих иллюзиях. Девушка просыпается одна, а дальше начинается торг с действительностью и неприятием ее. Символ старичков, на мой взгляд, самый что ни на есть простой, это символ вечно уходящего времени, пожирающего времени, настигающего времени. Карлик, с символическим именем РОК, (может в оригинале имя совсем другое) по моему мнению, символизирует судьбу, наблюдающую и не дающую ответы, кто как не человек делает свой выбор. Можно бесконечно углубляться в символизм этого фильма, но пусть это сделает каждый самостоятельно. Каждый увидит свои символы. И, наконец, хотелось бы вспомнить, что же происходит перед титрами? Вот она окрыленная успехом от победы в конкурсе и вот она дышит под одеялом собственными неудачами. Реальность оказывается невыносимой. Хотя собственно, что есть реальность? «Реальность это то, что обладает переживанием, или относительно чего возможно переживание. Любое возможное состояние реальности, в конечном счете, базируется на принципе переживания. Таким образом, реальность в целом есть не что иное, как тотальное выражение принципа переживания. Сознание в самом широком смысле есть то, как реальность видит самое себя во всех своих частностях. В этом видении фактически воплощается универсальное мнение реальности о самой себе. Реальность в целом пребывает в профаническом сне. Пропасть между реальным ЭТИМ и АБСОЛЮТНО ИНЫМ это пропасть между неизбывным сном и совершенным пробуждением». 10 из 10