Секс, ложь и видео Sex, Lies, and Videotape смотреть онлайн без регистрации

Любая область исследования, в конечном итоге оформленная в кинопродукт, является ярким примером того, насколько слажено и достоверно режиссеру удалось донести по ту сторону экрана собственное виденье проблемы, попутно раскрыв все нюансы анализируемого объекта. В фильмах подобного рода четко прослеживается умение автора (либо отсутствие оного) говорить со зрителем на одном языке, дабы избежать возможного непринятия последним основной сути произведения. Для юного Стивена Содерберга таковым исследованием стала сфера супружеской жизни, с последующими перипетиями нелегких взаимоотношений мужчины и женщины, пагубным воздействием чрезмерного использования несусветной лжи и ролью интимной близости в благополучном основании современной семьи. Очертив прямую связь между этими тремя компонентами, режиссер, тем самым, воздвиг в абсолют причинно-следственный характер практически всех значимых событий человеческого существования. Анализируя разные типы сексуального поведения, Содерберг не боится экспериментировать с личностными качествами персонажей, отчего те предстают в довольно любопытных и ярких образах. Помимо прочего, каждый из них является идеальной дополняющей фигурой своего прототипа, что в целом образует сложную, но довольно занятную паутину четырех человеческих судеб. Рисуя Энн, внешне вполне счастливую и ничем не обремененную замужнюю женщину, Стив одарил её внушительным числом всевозможных внутренних комплексов, что, так или иначе, мешают полноценно ощутить полноту супружеской жизни. Она настолько застенчива и неуверенна в себе, что абсолютно не способна довериться ни мужу, ни психоаналитику. Ловко гравируя сюжетную ось, Содерберг открывает зрительскому взгляду Синтию  родную сестру Энн, являющуюся, к тому же, полной её противоположностью. Тяга к удовлетворению инстинктивных влечений привела ту к навязчивости и неразборчивости в сексуальном поведении, что вскоре превратилось в своеобразную, агрессивную философию. Дабы подлить масла в огонь, автор сгущает краски над образом Джона  мужа Энн, а по совместительству любовника Синтии. Какие-либо внутренние переживания его никак не занимают. Для такого куда важнее осознание собственной успешности, а красавица супруга и страстная львица в соседней постели, скорее, её обязательные атрибуты, нежели живые существа. Завершающим штрихом в этой истории предстает Грэм  давний приятель Джона, своеобразный герой-маргинал, вносящий сумятицу в плавную и размеренную жизнь трех людей своим радикальным взглядом на природу межличностных взаимоотношений. Направляя всех четверых в нужное русло, режиссер эффектно сплетает их жизни прочной, неразрывной нитью, что вскоре образует беспрецедентный клубок интриг и страстей. Размеренно и пошагово поднимается вопрос о стремлении человека быть нужным кому-то еще, о подсознательном желании вручить в руки другого хотя бы часть тех интимных побуждений, что в том или ином виде проявляют себя глубоко внутри. Очень тонко очерчивается грань перевоплощения привязанности в нечто большее, что в широком кругу принято называть любовью. Ну и сама сущность любви рассматривается под совершенно другим, в какой-то степени даже не характерным как для подобного явления углом  не как чувство, а как потребность. Описательная манера фильма акцентирует внимание на отношении отдельно взятой личности к себе и окружающим, на том, каким образом это отношение проявляется в повседневной жизни и насколько пагубной может оказаться вынужденная эмоциональная изоляция. Словно ненавязчивое внушение, Содерберг дублирует бессмертные слова Маяковского о «любовной лодке, наткнувшейся на быт» и тут же делится рецептом построения такого русла, в котором бы эта лодка могла безболезненно дрейфовать. Если мужчина научится любить ту женщину, которая его влечет, а женщина, в свою очередь, испытает влечение к тому, кого она пытается любить, то такая семья просто обречена быть счастливой. Бескомпромиссное, но вполне рациональное суждение.