Онлайн кино Терминатор: Да придёт спаситель смотреть

«Терминатор: Спасение» (как этот фильме перевел этот переводчик) представляет из себя полу-загубленную и полу-реализованную весьма интересную идею. Если фильм расценивать как продолжение культовой франшизы (с одной оговоркой  «Терминатор 3: Восстание Машин» реализован не особо должным образом), то фильм Джозефа МакГинти является весьма неоднозначной проделкой: вроде картинка, как и нужно, является темной, то есть показывает как зритель мог бы видеть постапокалиптический мир, будь он внутри фильма. В этом плане все сделано с умом и со вкусом, но в остальном создатели совершили ошибок приличное количество: пол фильма сплошной бред. Они так и не определились что хотят сделать: если реальный блокбастер, то он беден на экшн, а который есть  он и без того весьма слаб для не то чтобы фильма с таким бюджетом, а для такой франшизы и с таким потенциалом; ну а если реалистичную драму с пост-апокалипсисом, ярко-прописанными образами и непредсказуемостью, то тут оного и не имеется, а если что-то и есть, то оно настолько безобразно подано, что глаза можно испортить. В свою очередь  дуэт Бэйла и Уортингтона дорого стоит. Виновный в конечном результате  это режиссер, в нашем случае МакДжи  человек со странным именем должен был ввести в подозрение создателей, поскольку за его плечами не было крупных, серьезных и качественных, до этого времени, проектов. Как и ожидалось  он налажал, естественно но, возможно, не самой постановкой съемки, а тем, что не смог проявить себя лидером на площадке и на стадии пре-продакшна фильма  когда он читал сценарий, который оказался очень глупым в лучшем случае в 50% экранного времени, и не решился многое в нем изменить, но это не не все  ещё режиссер совсем плохо увидел героев: не видно, чтобы исполнитель главной роли Бэйл с любовью играл своего героя, возможно, у Кристиана был кризис, но живости в его персонаже не было видно, да и жалко не было его, а все потому, что режиссер не смог натаскать для роли и без того очень впечатляющего актера (неизвестно из-за чего представшего на площадке фильма очень неподготовленным), другими словами  он не помог Бэйлу в разработке и игре его героя из-за отсутствия должной хватки и нужного опыта, в свою очередь Коннор Бэйла предстает на экране закомплексованным параноиком (убежищной крысой и порой несобранным, халатно-относящимся к своей жизни идиотом), который что и может делать хорошо  так это слушать постоянно запись своей матери на диктофоне и переживать за своего отца-пацана; с Сэмом Уортингтоном совсем другая история  видно, что он был натаскан кем-то более опытным, и здесь уже его герой крадет все внимание и все переживания, ибо если кто-то и заслуживает бурных оваций  только игра и его Маркус Райт; опрометчивым шагом была и беременная Брайс Даллас Ховард и её гримеры. В роликах, в его некоторых сценах, она была настоящей няшкой, но в самом фильме лишь в некоторых сценах она  прекрасна, в большинстве сцен  она не примечательная обычная женщина без своей изюминки; Мун Бладгуд тоже пытается быть крутой бой-девкой, но выходит у неё это совсем никак; от Антона Ельчина отдает пацанством, а не мужеством. По фильму и событиям  не кажется, что его герой способен превратится в Майкла Бьена. Возможно, короткая стрижка могла изменить ситуацию, но режиссеру, видимо, не пришла в голову такая идея, как и всем остальным; Джадагрейс играет свою героиню Звездочку очень грамотно и совершенно не теряется на фоне Ельчина (кто бы сомневался?) и самого Уортингтона, но её прическа совершенно неудачна и снимает её героини баллы, к тому же можно было сыграть на идее, что она, вероятно, является машиной, поскольку чувствует их приближение; больше вроде никто не выделяется, даже Коммон, что до Хелены Бонэм Картер  её лысая голова все испортила  длинноволосая сексаульная женщина превратилась в лысый труп. Стоит выделить среднюю, на первый взгляд, главную тему «Терминатора», и тему Маркуса Райта, плюс очень качественная работу оператора. Не знаю за что Бэйл наорал с угрозами на Шейна Херблата, но оператор, по крайней мере, свою работу выполнил в разу лучше прославленного актера. Вот со старой женщиной можно было обойтись куда интереснее: вселить идею, что она  Сара Коннор, и развить её. Сюжетные ходы героические и легендарные: Скайнет совсем не могла предопределить точное возвращение Маркуса домой, поскольку она не могла предвидеть, или как-то повлиять, на поступок Блэр, ну а если такой вариант возможен, то Скайнет должна быть программой-пророком, она должна была предвидеть все. Приступ «без умия» у Скайнета на очень высоком уровне: куда легче было внедрить Маркуса к Коннору другом способом, а не создавать тому и другому сплошные проблемы, чрез которые друг к другу эти герои пробираются, чтобы в одной сцене красиво встретиться лицом к лицу (лучшая сцена в фильме). Такая осведомленная программа не смогла убить и найти Кайла Риза, тем самым закончить все свои проблемы? Очень «умные» поступки показывают в фильме и из оперы «сначала  сделай, а потом  думай». Присутствие знаменитых фраз тоже неоднозначно: с одной стороны дань уважения первым культовым фильма, с другой  нехватка ума сценаристов придумать что-то новое, свое, мощное, способное со временем пополнить арсенал предыдущих фраз. Существенно подпортили настроение факты, узнав которые оказывается: были сняты сцены, весьма подходящие для кинотеатральной версии, но по неизвестным причинам не вошедшие в окончательную версию, да и рейтинг PG-13 совсем не к месту, то ли дело R-рейтинг. Финал предстает шаблонным, заезженным, совершенно лишенным какого-то шокирующего твиста и предугадывающейся, с середины фильма, концовкой. Терминатор Т-800 представленный в конце фильма  это в первую очередь неудачная его CGI-модель, которая вызывает на некоторое время паралич, вроде и музыка правильная, и присутствует чувство старого доброго, но в тот же момент безобразно проработанный Арнольд Шварценеггер с телом Роланда Кикинджера заставляет кинуть палку в огород создателям. Бюджет большой и позволял гораздо большее, а создавать такое не стыдно, вообще, так поступать? 7 из 10