Смотреть фильм Госпожа Бовари (ТВ) Madame Bovary 2000

Литературные романы бывают разными: великими, посредственными, скучными, религиозными, трафаретными, хрестоматийными, поэтичными, скандальными. Мы всегда точно можем для себя определить, к какому из видов относится прочитанными нами роман, и это наше общее впечатление, эмоциональное заключение всегда и повсюду сопровождает нас. Madame Bovary  в первую очередь роман, ибо Флобер написал, пожалуй, лучший из всех романов в истории литературы. Как сказал Владимир Владимирович Набоков «Самая романтическая сказка из всех; проза, берущая на себя обязанности поэзии». И в самом деле, рассматривать эту прекраснейшую историю Эммы Бовари следует с единственно верной позиции, по мнению самого Флобера,  с точки зрения структур (mouvements), тематических линий, стиля, поэзии персонажей. В голову мгновенно приходят все прелести флоберовской сказки (употребление точки с запятой и союза «и» после них, развертывание, имперфект и т. д.), но тут же приходится их прогонять вон, ибо всё это утрачено в экранизации, а должной замены не было произведено. Флобер утратил свои авторские притязания на историю (не на собственный роман) об Эмме Бовари с тех давних пор, когда ее стали копировать как в литературе, так и в жизни. Госпожа Бовари живет своей жизнью подобно Гамлету или Анне Карениной, что позволяет нам свободно и почти непредвзято изучать все экранизации. Британские сериалы от BBC с типичной школьной драматизацией и акцентами чаще всего несут в себе образовательно-ознакомительную функцию с великой западно-европейской литературой. Формат таких мини-сериалов в своё время был настоящим спасением для режиссеров, которые голову ломали над задачей вместить фолианты в 2-3 часа экранного времени. «Ярмарка тщеславия», «Гордость и предупреждение», «Мэнсфилд-Парк» и другие известные сегодня каждой домохозяйке произведения обрели новую кинематографическую жизнь именно благодаря этому формату. Но затем в нем стали снимать всё подряд, повторяя ошибки школьных учителей, обобщая, упрощая великие произведения и оттого делая из них то, чем они всегда старались не быть. В случае с «Госпожой Бовари» 2000 года дело обстоит лучше, чем этого можно было ожидать. И главный плюс этой версии в отсутствии морали или, говоря школьным языком «главной мысли». У авторов был выбор: заменить всю стилистическую прелесть романа «тем, что хотел сказать автор», либо оставить произведение пустым внутри, по принципу Шарля Бовари «не навреди». И авторы благоразумно выбрали второе. Ведь литература не имеет никого практического значения, за исключением того совершенно особого случая, когда дело касается преподавателя литературы. Фильм по этой причине смотриться чудесной домашней иллюстрацией к роману, с несколькими удачными сценами. Эти иллюстрации могли бы быть качественнее и ближе к оригиналу, если бы не формат, ограничивающий в финансировании. В случаях экранизации великих произведений литературы нужно свыкнуться с мыслью, что книга и фильм  два разных произведения с разными авторами на совершенно разных языках. Фильм вообще смахивает на воображение Эммы, воспитанное на низкопробной литературе. С кинематографической точки зрения фильм вульгарен, но не более, чем любовные приключения самой Эммы. Мне по-настоящему жаль, что на момент начала съемок этой экранизации никто не переманил любыми способами Фрэнсис О`Коннор в другую, более многообещающую версию Госпожи Бовари. Её исполнение единственно подлинно в фильме и нарушает его школьно-скучающую целостность. Я думаю, не один школьник пересматривал сериал только по причине обнаженной и страстной Эммы в исполнении О`Коннор. Сложно, вопреки учебникам назвать «Госпожу Бовари» натуралистичной или реалистичной, ибо, как совершенно справедливо замечает Набоков, «роман, в котором молодой и здоровый муж ночь за ночью ни разу не просыпается и не застает лучшую половину своей постели пустой, роман, в котором наиглавнейший сплетник и доброхот, Омэ  г-н Омэ, от которого мы бы ждали пристальной статистической слежки за всеми рогоносцами Ионвиля,  ничего не замечает, ничего не узнает о романах Эммы; роман, в котором молодая женщина, несколько лет не садившаяся на лошадь,  если она вообще когда-нибудь ездила верхом, скажем, живя на отцовской ферме,  скачет по лесам с великолепной посадкой и не мучается потом от ломоты в костях» сложно назвать реалистичным и уж тем более натуралистичным. Авторы фильма этим несомненно воспользовались, вставляя слезинку или вздохи повсюду, где они подходили. Говорить что-то о кинематографических и технических составляющих фильма нет особого смысла. Они на том же уровне, что и в остальных сериалах от BBC: 16 мм пленка, которая видна на частых «зумах», крошечные и почти игрушечные дома и замки, тесные балы и маскарады, но чудесный реквизит, переходящий из фильма в фильм. 5-7 минут оригинальной музыки на 3 часа экранного времени  это, конечно, недостаточно, но в некоторых сценах она неплохо ложится на кадр. Фильм, пожалуй, подойдет для быстрого изучения романа в ночь перед уроком или семинаром (3 часа на фильм против 11-13 часов за романом).