Смотреть фильм Древо жизни The Tree of Life 2010 online

«Древо жизни» — один из самых противоречивых фильмов последнего времени. Про это кино можно написать целую диссертацию, разбирая каждый кадр и каждый фрагмент. Это фильм, который получает настолько диаметральные оценки зрителей и критиков, что невольно задаешься вопросом — это шедевр или искусная подделка, спрятавшаяся под маской авторского кино. Каждый вынесет самостоятельно свой вердикт. Я свой выношу сейчас — это шедевр. Очень часто люди используют слова, даже не задумываясь над их сутью, не зная их значение, этимологию и дефиницию. Один из таких примеров — использование термина «шедевр». В переводе с французского «шедевр» означает — «наивысшую работу», «венец труда». Так вот, я считаю, что Малику удалось снять, на данный момент, «наивысшую работу». «Древо жизни» — это фильм-эмоция, снятый не по канонам повествовательной истории, а как поток сознания. Этим фильмом режиссер охватывает необъятное, пронося зрителя от истории одной семьи к бесконечной и непознанной Вселенной. Этот фильм не надо пытаться осмыслить с точки зрения логики, его надо прочувствовать. Этот фильм можно полюбить или возненавидеть, не понять или изумиться. И любой результат просмотра будет правильным и самым естественным. То, что кажется невозможным, оказывается, удалось запечатлеть на пленку с помощью множества визуальных образов, слов и музыки. Сочетание всех методов, которые использует кинематограф, словно воды Красного моря, покорились Малику и он выстроил из них цельное произведение, которое удивляет своим величием. Именно визуальные образы в сочетании с классической музыкой, дают наибольшее представление о фильме. Сцены от большого взрыва до зарождения жизни на Земле, которые внезапно прерывают повествование и являются главным контрастом фильма, показывая, что человек всего лишь песчинка во Вселенной. Многие считают, что фильм является религиозным и посвящен Богу. Не соглашусь с этим. Этот фильм затрагивает Веру, но никак не религию. Вера — это не только религиозное учение. Вера — это одна из составляющих Бытия, составляющая единица ценностного сознания, без которой невозможно осознанное существование человека. Поэтому цитирование Книги Иова, с которого начинается фильм, и дальнейшие цитирование Библии, ну никак не означает, что фильм является «религиозной агиткой». В фильме нет Бога, нет религии и религиозности. В фильме есть одна большая необъятная Вселенная, во всех ее проявлениях, включая человеческое сознание и память, как составляющие чего-то большого и целого, при этом не обязательно материально-физического, осязаемого и видимого, а иногда только предполагаемого. Если рассказать в одном предложении, о чем этот фильм, то я не буду выдумывать что-то, а процитирую обозревателей журнала «Empire», которым удалось подыскать наиболее лаконичное, и абсолютно точное описание — «Бесконечно красивый, печальный, невероятно нежный фильм о, страшно сказать, жизни, времени, памяти, хрупкой реальности и любви, которая задерживается в ладони, когда все остальное утекает между пальцами». Из фильмов, которые я видел, мне трудно подобрать аналог столь же объемной, по сути, и красивой по исполнению, картины, которая бы так точно передавала бы суть экзистенциализма, путем доступных кино методов. Пожалуй, ближайший пример — это «2001: Космическая одиссея» Стэнли Кубрика. А почему именно «древо жизни»? Ведь название фильма не особо раскрывает повествовательную часть фильма. И здесь, я считаю, еще один умелый прием, который нашел автор. Ведь «древо жизни» дает обширный полет для трактовок. Каждый понимает под этим словосочетанием, что-то конкретно-абстрактное. Дерево как символ роста, зарождающееся из маленького семени, растет, пускает корни и возносится к небу, простирая свои ветви, давая побеги. Это может быть генеалогическое древо, которое разветвляется с каждым новым человеком в роду. Да, в конце концов, это может быть, что угодно и опять же каждая трактовка будет правильной. Я уже говорил про отличные визуальные решения фильма и отдельно хочу отметить великолепные операторские решения. Многие сравнивают операторские приемы фильма, с банальными ракурсами для канала «Discovery». Не стоит сравнивать, ведь работа оператора Эммануэля Любецки и его команды, не сосредотачивалась на съемках сегментов с природой. Многие кадры фильма являются архивными и выполнены разными людьми. Основная часть работы оператора заключалась как раз в съемках эпизодов «с людьми». Выбрав съемку ручной камерой, было выбрано оптимальное решение. Во время просмотра, создается ощущение полета, словно зритель находится в мыльном пузыре, который парит, управляемый потоком воздуха. Об этом фильме можно говорить много и долго, восхищаясь или ругая его. Но главное, что фильм не оставляет никого равнодушным, какую бы оценку они ему не ставили.