Смотреть Последний дом слева The Last House on the Left бесплатно без регистрации

Счастливая семья  дочка за рулем, рядом мама, показательно врубающая радио, и папа-хирург, похрапывающий на заднем сиденье,  убегает от цивилизации в свой образцовый домик на берегу озера. Дочка, ее зовут Мэри, сказав, как здорово отдохнуть с семьей, тут же сваливает к своей глупой подружке, и они клеят какого-то запуганного парня в капюшоне, потому что у него в номере есть трава. Потом в мотель приходит главный субъект запугивания  папа, с двумя отмороженными родственниками, одна из которых тут же показывает сиськи,  и они втроем начинают задорно мучить несчастных девчонок. Ремейк хоть и является, грубо говоря, самым честным способом снимать кино, но американский хоррор, последние лет десять занятый, в основном, переделыванием под современный национальный менталитет всех успешных жанровых проектов, и иностранных, и собственной классики, выглядит уже каким-то нафталиновым чучелом: дети тыкают в него пальцем, кричат, и до определенного момента верят, конечно, что оно живое. И вот спустя несколько лет после перелопачивания глазастых холмов, Уэс Крэйвен вновь повторил нехитрый фокус: откопал из семидесятых свой фильм (первый и, пожалуй, лучший) «Last House on the Left», набил паклей и выставил на обозрение. Режиссером назначили какого-то грека Илиадиса,  у него в карьере маячит инфантильно-обозванный «Hardcore», творение, которое, судя по всему, немногие видели  а музыку подогнали писать британского композитора Мерфи, работавшего с Ричи и Бойлом, но тут абсолютно не находящего себе места (девчонка в смешной сетке на голове плавает в бассейне, например, а на звуковой дорожке играет какое-то зарождение новой галактики). Из кастинга более-менее удачно вписался Диллахант (тот самый придурковатый напарник Томми Ли Джонса в коэновских «Старичках»), но все равно из него получился больше нездоровый папаша, чем лидер банды, а вся эта семейственность на обеих баррикадах в фильме как-то чрезмерно смотрится. Хотя главное упущение, конечно, не в этом. Оригинал 1972-го года прослыл жутко провокационным, эпатажным и вообще олицетворял собой главный родительский кошмар, про него обычно пророчески говорят «сейчас такого не снимут» и считают одним из самых успешных дебютов. Там под дулом пистолета заставляли писать в штаны, в таком, чисто интимном контексте, почти каждый кадр веял безысходностью, ну и никакого волшебного спасения, конечно, не предполагалось. Положенное по жанру брутальное зло наличествовало, хотя обходилось безо всякой мистики и сосредотачивалось целиком в простых жестоких людях, а жертвами оказались две самые обычные семнадцатилетние подружки. Во всяком случае, между ними не было такого разделения на вопящую дуру и Иствуда в юбке, какое нашлось в ремейке. Сценарий новой версии, прежде всего, смягчили, ну и структурно несколько поменяли: он из истории мести практически полностью перекочевал в привычную слешеровую попытку спастись. Поэтому режиссер очень показательно избавляется от мобильных, вроде бы впервые в кино так очевидно негодуя по поводу громадного вреда, нанесенного сотовой связью жанру ужасов, устраивает бурю и разбивает машину, чтобы герои, как в старые добрые времена, немного побегали. Процесс отмщения здесь, правда, имеет место быть, но он, пусть и не такой несуразный, как в оригинале, менее мотивирован и все время сидит на каких-то смещенных акцентах. Из предполагаемого шока в фильме можно найти разве что снятое в смущенных ракурсах унылое изнасилование, избиение женщин, которое, впрочем, даже в недавний кинокомикс впихнули, и голову, взрывающуюся в открытой микроволновке, но это уже совсем трэш.