Онлайн кино Доверие смотреть

Я проникся. Вроде бы тема, что поднимается, уже неоригинальна, но особенность этой картины в том, что мы не увидим тут однозначно виноватых. Девочка, осознающая свою привлекательность, мучительно нуждается в ее подтверждении, в душевной близости, и она ее находит и до последнего не может поверить в предательство Чарли. Отец, ищущий возмездия и крови подонка-насильника, на самом деле деле боится допустить мысль о том, что никакого насилия не было, а дочери даже понравилось то, что с ней произошло в захудалом мотеле. И даже сам Чарли не вызывает того чувства правдного гнева, которое культивируется к аналогичным персонажам в картинах с подобной тематикой. Да и действие выстроено так, что непонятно, какое отношение и у самого режиссера к произошедшему, и к чему он вообще все ведет. Такое положение дел остается примерно до половины картины, но не бойтесь: терпеть не придется, так как сюжет постепенно развивается, но не как в известной морелевской «Заложнице» — тут у нас чистая драма. И вот когда я уже был готов поставить фильму в уме снисходительную «семерочку» как реверанс затронутой проблеме, меня осенило. Во всяком случае хочется надеяться, что это так. Швиммер снял не обличающий фильм, а предоставил зрителю самому решать, как относится к тому, что он видит, и что произошло в действительности. И тут, словно по волшебству, всплывают совсем иные вопросы, например, что такая трагедия случилась исключительно из-за дефицита любви и признания среди одноклассников. Продолжая рассуждать в том же ключе, мы подойдем к гораздо более глобальной проблеме: каждому хочется быть любимым и нужным, это имманентная потребность каждого человека, и, играя на ней, опытные люди — не только педофилы — находят рано или поздно ключ к каждому. Если смотреть еще шире, то можно связать активно транслируемый сми образ успешности с принятием и одобрением соответствующих ему людей любой социальной группой. Именно на этом строится современная рекламная стратегия: продают не товар, а образ жизни со всеми присущими ему атрибутами, будь то всеобщее признание, привлекательность для противоположного пола, ощущение своей нужности и, как следствие, реализованности (а мы помним, что человек — наполовину социален, и признание референтной группы/групп является одним из важнейших, формирующих самооценку, факторов). Однако я несколько отвлекся. Как вести себя родителям в подобной ситуации? Вопрос вопросов! Извечные гендерные стратегии поведения срабатывают и в этой ситуации: мать пытается наладить жизнь, забыть, поддержать дочь, а отец одержим жаждой мести А ведь на самом деле это все проявление одного чувства — боли. Не только за своего ребенка, за то, что не смогли уберечь; что не увидели, не почувствовали, но и потому, что, получается, не знают и не понимают свою, оказывается, совсем уже взрослую дочь. Очень пронзительна сцена, когда Энни запирается в ванной, а отец в это время как ни в чем ни бывало готовит завтрак (деталей раскрывать не буду). Только к финалу герой Оуэна дает волю чувствам и находит в себе силы признаться дочери, что он не знает что делать, а та впервые видит, насколько он страдает и разделяет с ней ее беду. Слезы у меня навернулись в той сцене, черт возьми, не смог удержаться. Что касается состава, то Лиана Либерато проявила себя впечатляюще и, как уже писали тут, сложно представить, как снимали с ней довольно откровенные для ее возраста сцены. Актерские таланты Клайва Оуэна и Кэтрин Киннер, думаю, ни у кого не вызывают сомнений, они и вправду сыграли на своем высоком уровне. Признаюсь, я осторожно отношусь к попыткам актеров начинать режиссерскую деятельность, как это сделал Дэвид Швиммер, выбрав, к тому же достаточно острую социальную проблему с однозначным к ней отношением, что позволило бы заподозрить его в излишнем и неуместном популизме, однако «Доверие» — та картина, которая не подорвала во мне доверия к первым шагам экс-Росса на кинематографическом поприще. 9 из 10