Фильм онлайн Лабиринт Фавна без регистрации

Картина «Лабиринт Фавна», снятая в 2006 году мексиканским режиссером Гильермо Дель Торо (имя которого в последнее время упорно связывали с экранизацией «Хоббита»), была тепло принята как критиками, так и зрителями (свидетельствовать о чем могут 22-х минутные овации на Каннском фестивале). Впрочем, удивляться здесь совершенно нечему, так как фильм и вправду получился крайне оригинальным и, чего уж скрывать, попросту завораживающим. Идея связать воображаемый мир сказки с бесконечной жестокостью реальности по-настоящему свежа, нигде до этого не встречалась, да и вряд ли встретится, что, в принципе, вполне закономерно. Что особенно показательно, Дель Торо в качестве реальности, в противовес сказке, использует именно военное время, причем берет он Вторую Мировую (по вполне понятным причинам, к слову). Правда, и сказка у Дель Торо постепенно превращается в путешествие по ночным кошмарам, подвергая сомнению все то, о чем нам читали в детстве. Хотя, впрочем, заподозрить неладное можно уже и в первых кадрах картины, ведь именно тогда на экране появляются первые «обитатели сказки». В какой-то степени «Лабиринт Фавна» можно даже назвать реалистичной трактовкой «Алисы в стране чудес» Льюиса Кэррола, опираясь на схожие повороты сюжета (особенно это касается первой части фильма). Офелия, в конце концов, тоже оказывается в своеобразной стране чудес. Чудес настолько противоестественных, что невольно ужасаешься, как такое вообще может происходить. Поверить в немыслимую жестокость нацистского капитана порой куда сложнее, чем в существование лабиринта Фавна. Картину Гильермо Дель Торо вообще отличает бескомпромиссность как в плане насилия, так и в плане изображения монстров, порожденных воображением Офелии. Последние, к слову, создавались без помощи компьютерных спецэффектов. Дель Торо  сторонник «живых» съемок, отчего и виденные на экране существа являют собой созданные вручную костюмы. Правдоподобность от этого ничуть не страдает, скорее даже наоборот  мы получаем шанс увидеть актерскую игру (в определенной степени, разумеется). В визуальном плане «Лабиринт Фавна» донельзя удачен  и таинственными пейзажами, и существами, удивляющими своим кошмаром, и операторскими находками. Все это складывается в атмосферу, которую чувствуешь на себе, осадок от которой остается и после просмотра. Важную роль в этом играет и саундтрек  вариации одной и той же мелодии, в зависимости от сцены приобретающей нужные оттенки. Пожалуй, главный вопрос в «Лабиринте Фавна»  о вере в чудеса. Особенно четко он ставится в финале, оставляя зрителя перед выбором, который способен представить всю картину в совершенно ином свете. Своеобразная игра со зрительским воображением не может не радовать, так как именно от этого смотреть «Лабиринт» по-настоящему интересно (что дополняется постоянным саспенсом, превышающим все разумные пределы в некоторых особо напряженных сценах). С одной стороны, Дель Торо дважды (кошмарной сказкой и не менее кошмарной реальностью) опровергает какие бы то ни было чудеса, с другой  доказывает обратное. Он постепенно подводит к финалу, построенному на откровенном противопоставлении, словно подводящему итог под вышесказанным. Вот только можно ли верить в чудеса после всего увиденного? Куда однозначнее ответ на вопрос, стоит ли смотреть эту картину. Вердикт: Пугающее переплетение двух жестоких реальностей  сказки и войны. Очень умная, захватывающая и необычная картина, поднимающая непривычные вопросы и при этом не дающая ответов.9 из 10