Смотреть увлекательный фильм Груз 200 онлайн

«Груз 200» я толком понял лишь через год после просмотра. То есть совсем недавно. Таких фильмов масса, и пострашнее в десятки раз есть, но они все находятся в глубоком подполье и относятся зачастую к маргинальному андеграундному кино и являются авангардом так сказать. Их снимают малоизвестные нестандартные режиссёры и актёры. Все эти фильмы в основном схожи в методе съёмок, который наличествует и в «Грузе 200». Это такая своего рода чернушность старой советской фотографии, которая со временем слегка пожелтела. Но весь «бум» вокруг этого фильм развернулся из-за того что его снял Алексей Балабанов. Который довольно известен нашему зрителю (последний фильм которого был тогда сентиментальная лента «Мне не больно») и соответственно его картину, какая бы она не была, не пускать на суд широкой публике было бы довольно затруднительно (то же самое было с Малевичем и его «квадратом» как ни странно). Без провокативной составляющей в наше время, понятное дело, здесь обойтись было невозможно. И фильм заполучил скандальную известность задолго до начала съёмок фактами отказа Маковецкого и Миронова принятия участия в съёмках, прочитавши сценарий. От больших нападок цензуры и политиканов фильм спасает примечание «основано на реальных событиях». События эти, по словам Балабанова, имели место быть в его молодости вначале 80-х где-то за Уралом в страшной провинции, а часть из них была услышана им от его товарищей. Но все равно этот образ, проходящий через весь фильм, метафоричен и выдаётся за (пускай и грубую субъективную) картинку реальной действительности тогдашней советской периферии, находящейся на отшибе в Сибири (как географическом, так и социально-психологическом), куда «руки» советской власти не дотянулись и позволяли там свободно царить хаосу, безвластью, насилию, жестокости, криминалу, извращениям; другими словами чернушной антиутопии. Которая по злому каламбуру стремится к светлой утопии. Естественно все сюжетные ходы и шоковые сцены являются инструментами в руках Балабанова с целью показать эту сумасшедшую атмосферу первых ростков перестройки, когда только Союз дал небольшую «слабину» и тут же пошло-поехало вкушение людьми запретного плода (хотя здесь спорно). 1984 год тоже взят не просто  это аналогия на роман-антиутопию Джорджа Оруэлла «1984», предупреждающим об угрозе тоталитаризма. Очень точно в фильме подобран звуковой ряд. Особенно поразила грубая стёб-кавер-версия антисоветской панк-группа «ДК» (о существование которой и сейчас толком мало кто знает, а вначале 80-х она, грубо говоря, занимала верхние чарты протестного панка) на песню «Машины времени» «Поворот». Именно через призму этого нарочито небрежного вокала, искажающего хит 70-х исполнителем до истерике нам и показывает Балабанов эту психологию взбудораженной молодёжи 80-х, которая не желает принимать уже и Макаревича (так же антисоветского в своё время), которая стремится к полному дебошу и всё большему и большему протесту против всего. Не стану долго останавливаться на ностальгическом «Плоту» Юрия Лозы на фоне урбанизированной провинциальной местности, которая играет здесь не маловажную роль в нагнетании чернушности кадров. Как ни странно этот фильм мне тут же начал ассоциироваться с творчеством бунтарской сибирской группы «Гражданская Оборона» и её фронтменом Егором Летовым, который ещё в начале и середине 80-х пытался из подполья донести то, что показал Балабанов в своём «Грузе 200». Эту злую жёсткую безумную правду Зауралья и Сибири того времени, где советской властью и не пахло или наоборот именно там её настоящее лицо было видно как нигде. Так же в ленте затронута тогдашняя Афганская война, на которую советская власть обрекала наш народ, отсылая обычных молодых ребят на верную смерть. И надежда главной героини на то, что её парень вернётся с войны и восторжествует справедливость. На что власть в образе милиционера-маньяка совершает то, что совершает (сами увидите). Режиссёр заставил меня лично переосмыслить многое во взгляде на Союз. Потому что вполне возможно, что отсутствие тогда в стране «правды» где бы то ни было (пресса, СМИ) и являлось надёжным прикрытием, чтобы подобные подонки/ублюдки не боялись чинить подобные чёрные делишки, будучи уверенными, что это всё равно не всплывёт и не будет узнано. Соответственно напрашивается мысль, что возможно в Союзе того времени дела с криминалом, духовностью, нравственностью стояли куда и хуже чем сейчас (хотя преобладающие большинство людей считают обратное, даже противники Союза); возможно, что это всё то огромное влияние пресловутого «ВЕЩАНИЯ» из «ЦЕНТРА» людям туманило сознание и ложно информировало. И они и не думали, что такое творилось у них под носом, т. к. сидели у телевизора и полагали о состоянии дел в державе, основываясь на этот «вещатель» (как та старуха в фильме), не замечая, что за стеной расчленяют соседа. Этой картиной Балабанов, на мой взгляд, решил полностью разбить-добить уже в пух и прах советскую идеологию, показавши нам циничную картинку безжалостной аллегории на строй довлевший 70 с лишним лет: извращенец-милиционер в образе советской власти насилует и издевается над беззащитной девушкой в образе простого русского народа. Фильм как по традиции советую смотреть всем кроме слабонервных, детей и беременных.