Механик смотреть онлайн без регистрации

Да, ты права: я настоящий мужчина  Яйца, табак, перегар и щетина! Ленинград Пыльные, пожелтевшие в солнечных лучах дороги. Бедные, маленькие комнаты с вечно клубящимся дымом сигар. Холодные, черные наганы и стойкий запах выпивки. Это современный Дикий Запад. Таким он был в 70-ых. Но теперь он исчез. Больше не разливаются скрипучие ковбойские песни по шумным барам, больше нет злых мафиози в лощеных пиджаках. Они ушли в небытие, и теперь их козни, единичные убийства видятся наивными проказами на фоне глобальных угроз или того же Фейсбука. Скорый прогресс многое переменил. А раз исчезли злодеи, то и доблестные мстители уволены за ненадобностью. Кино 70-ых было молодо, оно верило в героя. Простого парня в дорожной куртке, с недельной щетиной, который в одиночку способен разгромить отряд спецназа, проникнуть в цитадель врага, а вечером выпить и с таким же каменным лицом обрадовать знойную красотку страстной ночью. Когда-то наступила ревизия. Популярное кино мутировало, оно приблизилось к авторскому, взяло на вооружение нюансы психологии, особенности характеров. Нет, оно не забыло про пиротехнику и мордобой, но это было уже не то. Сложнее, глубже, качественнее и жизненнее. И, как почти всегда в истории, вслед за переменой  акцией следует реакция. Вот уже целый тренд намечается. Начали эту компанию по реинкарнации узкожанровой синематеки, наверно, Родригес и Тарантино. Хотя последний всегда питал свое творчество традициями 70  80-ых. А за вторым пришествием грайндхауса встрепенулся Сталлоне и тряхнул ревматизмом в память о молодости. В скорости и Коэны родили очередной вестерн. Поэтому ремейк стародавнего «Механика» попал в струю ностальгических настроений. Суровый малый Артур (Стэтхэм) был большим виртуозом в деле незаметного умерщвления заказанных граждан. Он был киллером, однако из-за недостатка образования использовал заученный эвфемизм: «я устраняю объекты». Однажды неумолимый закон боевика заставил его убить своего друга, доброго начальника, да и просто отличного старика (Дональд Сазерленд). Но Артур не страдал по этому поводу, его лицо не приспособлено к страданиям, оно умеет лишь изображать уверенность и сосредоточенность. Зато на попечение к нашему матерому волку попадает сын убиенного деда. В отрастившем бороду Бене Фостере уж и не узнать сопляка постпубертатного периода. Он требует у Артура, чтобы тот научил его своему ремеслу. И Артур даже не кочевряжится, как это часто бывает, а сразу дает парню задание. Сначала, правда, не очень ясно, в чем его суть. Но потом все открывается. Юнец проходит обряд инициации, заключающийся в непослушании страшим, борьбе с двухметровым буйволом и опять же страстной ночи. Без этого, естественного, настоящий киллер жить не может. Приветствуйте: тупой сюжет, старые добрые драки и мужественные герои. Они, как пещерные люди, лишь немного отесанные цивилизацией, но внутри с той же адреналиновой волей и железобетонным характером. И даже не смотрите на повествование, состоящее из нескольких заданий и финального фейерверка. Тут все не выходит за рамки шаблонов и простого профессионализма в динамичной съемке погонь и последующего превращения их в монтажный кордебалет. Ведь соль, каменная и горькая, спрятана в диалогах. Неприхотливые реплики, взятые крупно лица и глаза. Безыскусное творчество, но по-настоящему искреннее. Кажется, вовсе не стилизация, а живое возвращение к прошлой, выветренной, как легковесный сор, манере, которая еще не видела постмодернистского сарказма и интеллектуальности. Герои понимают друг друга почти без слов, ведь все элементарно, чертовски ясно и потому либо весело, либо невыносимо горько. До той степени, что глаза, всегда железные, точно гильзы, вдруг становятся мокрыми. Мокрыми по-мужски не из-за вскипающих чувств, а лишь от собственного бессилия.