Онлайн кино Джонни Д. Public Enemies 2009 смотреть

Фильм зацепил с самых первых кадров. Я очень люблю в кино эту животную «цеплючесть», она редко случается, кстати. Когда хватает и тащит, и всё смотрится на одном дыхании. Картинка яркая, динамичная, много съёмок «с плеча». Эффект присутствия во время экшн-сцен постоянно усиливается, во время «перестрелки в маленькой Богемии» я чуть не провалилась в картинку. К сожалению, к финалу картинка темнеет, я этого не люблю, тяжело вглядываться в экран. Возможно, это из-за новой цифровой технологии, излюбленной Манном: наверное, High Def пока трудно адекватно передать в кинотеатре. Операторская работа понравилась, вообще, показалось, что Спинетти с Манном хотели как-то по-новому изощриться, и им это удалось. Актёры сняты любовно, все красавцы, каст прекрасен. Такие колоритные лица, один Стивен Лэнг чего стоит. Лили Тейлор узнала не сразу, да и роль у неё крохотулечная. Рибизи тоже дали лишь два маленьких эпизодика, впрочем, всем второстепенным персонажам достались крохи, по паре реплик. Сейчас кажется, что в фильме вообще не было текста, настолько он динамичен. Не знаю, плюс ли это, минус, мне показалось, что вся лента выдерживает один высокий градус, как в сериале «24». Как будто показан один день из жизни Диллинджера, как будто события происходят подряд-подряд-подряд. Гонка-гонка-гонка, навстречу смерти  в которой, как будто, и Диллинджер не сомневается. Возможно, в таком динамичном решении есть смысл, ведь реальный Диллинджер «геройствовал» всего-то один год. Саундтрек сочный, тёплый микс старых мелодий и Голденталя. Музыки много, и она всегда уместна. Про то, что «Манн всегда снимает Схватку я тоже подумала. Не знаю. Возможно. Я не против такого расклада, я лишь за то, чтобы при нём всегда открывались новые нюансы. Нюансы Диллинджер-Первис мне не ясны. Думаю, если бы Манн сделал персонажей схожими, вышло бы круто. Манн же подчёркивает их личностную разность. Диллинджер  отважный игрун, Первис  хладнокровный породистый дог, взять мёртвым или мёртвым. Мне такая хладность не сильно по вкусу, тем более, что этого в исполнении Бейла мы видели предостаточно. В самом начале фильма, при первом появлении Первиса я аж заёрзала  показалось, что Бейл перепрыгнул планку, снял маску невозмутимости. Увы, это оказалось не так. Возможно, это вина сценария  Бейлу просто не написали ни сцен, ни текста, на котором он мог бы раскрыться, и это странно. Была бы это опять Схватка, то героев нужно было очеловечивать поровну, а в «Джонни Д. бедняга Первис молча и одиноко проживает свою внутреннюю драму. По поводу, собственно, «врагов общества» скажу лишь, что Джонни Депп, например, Диллинджера врагом общества не считает. Диллинджер  белая ворона, одиночка, сорви-голова и классный парень, «пьянки, гулянки и прогулы». Настоящие враги  мафиозные корпорации (зарождение которых Манн тоже показал), сливающиеся в экстазе с коррумпированным правительством. Диллинджер ака Народный Герой избран во «Враги Народа» не случайно  его убийство сулит огромный пиар только что созданному ФБР, да и связываться с ним куда безопасней, чем с мафиози. Симулируем бурную деятельность, и получаем (псевдо)-лавры спасителей народа. Манн же, при всей дотошности, при всей пунктирной аккуратности, подчёркнутой документальности, при всём желании объять необъятное, делает странный финт. Вернее, не делает: он не делает вывода. Манна больше интересует «эффект присутствия в эпохе», эстетический компонент ленты, а не дидактические выкладки и идеи. Возможно, единственный дидактический посыл заложен в оригинальном названии ленты, «Враги общества», а наш «Джонни Д.» намекает на бенефис Деппа. Джонни же совершенно безупречен. От его Диллинджера захватывает дух. Решение образа адекватно стилю повествования, в нём нет динамики. Герой словно живёт свой последний день, на одном высоком градусе. Он сам кратко рассказывает о себе, о детстве, о том, как «дошёл до жизни такой». Личность Д. раскрывается и без слов, из его отношения к дамам, наполненном заботой и галантными жестами; из его поведения во время налётов; из его реакции на гибель друзей и смерть вообще. В отличие от мафиози, он не любит бабло. Дело не в деньгах, а в том, что они дают  свободу. Мне немного не хватило и в Диллинджере, и в фильме этой желаемой лёгкости, артистизма  на всём, что происходит, лежит мрачная тень близкой смерти, и даже любовная сцена с Билли Фречетт невесёлая совсем. Отмечу лишь ехидно, что решена она типично для фильмов с Джонни: чем дольше идёт любовная сцена, тем больше на персонажах становится одежды. Марийон Котийяр чудесная, она вносит в мрачное кино тёплый шарм. Её Билли тоже фигура драматическая, героине сильно достаётся, и сыграно всё очень, очень достойно. В общем и целом, фильм производит сильное впечатление: сочное, мужское, мрачноватое кино, больше для сердца, чем для ума. Буду любить фильм  за Деппа; за музыку; за картинку. 8 из 10