Смотреть онлайн Джонни Д. Public Enemies 2009

Ждать от этой картины исторической правды о становлении ФБР и о достижениях Эдгара Гувера на посту руководителя бюро совершенно не стоит, ибо фильм вовсе не о том. «Джонни Д»  это в первую и в главную очередь рассказ о том, как закончилась история Джона Герберта Диллинджера. Это потом уже можно вычленить сурового и постоянно ошибающегося Мэлвина Пёрвиса, гнусноватый образ Гувера (кому как, а мне показалось, что упрёки сенатора МакКеллара в его адрес были вполне справедливы, хотя не мне судить); это потом можно говорить о том, как по-свински поступила Ана (хотя вполне по-человечески), и восхищаться поведением Билли в застенке ФБР. Но в первую очередь  это романтизированное оживление образа одного из самых популярных гангстеров в истории Америки. Робингудство Диллинджера упоминается лишь однажды и вскользь, когда один из его коллег по цеху насмешливо спрашивает: мол, правду говорят, что ты раздаёшь мелочь нищим? Главная черта Джонни  это лихая удаль, с которой он грабит банки, водит за нос полицию и ФБР и вообще  ходит по самому краешку выгребной ямы. Депп, как и полагается уважающему себя Деппу, играет настолько мощно и естественно, что едва ли не в первые же минуты фильма и думать забываешь о том, что вот этот элегантный мужчина  актёр, сыгравший капитана Джека Воробья. Ибо как-то вот само верится, что эти горящие глаза, излучающие дух авантюризма, принадлежат непосредственно Диллинджеру. Плавные движения, пластика горного льва на охоте, прячущаяся в уголках губ насмешка и постоянная готовность показать «нос» карабасам-барабасам  лишь несколько визитных карточек героя, которого невозможно воспринимать как отрицательного. С другой стороны мы имеем агента Мэлвина Пёрвиса. Бэйл вдруг вспомнил, что он офигенно хорош, когда не выражает никаких эмоций, и повесил на своё лицо угрюмую маску, которая оживилась дай Бог один раз за весь фильм: когда Пёрвис заглянул в только что расстрелянную им и его людьми машину и обнаружил там страшное. В результате получился какой-то недогерой, чего допускать было нельзя, ибо персонаж Криса для зрителя  он ведь почти такой же, как и герой Деппа: Джонни  антагонист на месте протагониста, а Мэлвин  протагонист на месте антагониста. С третьей стороны мы имеем совершенно изумительную Билли Фрешетт, наполовину француженку, наполовину индианку, которую блистательно сыграла совсем француженка Марийон Котийяр. Правда, блистательность её игры обнаружилась только ближе к финалу, а до того игра была просто добротной. Ну, подружка гангстера. И что? А потом вдруг  почти жена декабриста. С остальных сторон в засаде залегли эпизодники, от которых лично у меня волосы чуть не повыпадали. Стивен Грэм, сыгравший Малыша Нельсона (и жутко похожий на размордевшего Рассела Кроу), проявил себя отцом и уважаемым членом общества, ибо сыграл отморозка так, что нашим товарищам из «Бригады» до него как до Мордора раком. Джованни Рибизи появился на две минуты, не возложил на себя никакой смысловой нагрузки, но зато сыграл весьма и весьма натурально. Дэвид Вэнам убрал спартанский щит, содрал с лица окровавленную повязку, надавал копам по мордасам и куда-то исчез. Стивен Дорфф популял из автомата, пару раз выпил, потискал тёток. Ченнинг Татум безуспешно попытался удрать от вездесущего Бэйла. Эмили де Ревин побыла минутку-другую живым щитом и даже успела пококетничать с Деппом. Под конец я даже стал подозревать, что скоро появится Шон Бин, и его сразу же пристрелят. Чтобы не изменять традиции. Столько хороших актёров  и так мало смысла в их присутствии Но что в этом фильме действительно убивает, так это эффект «живой» камеры. Во-первых, бейте меня тапками, но это не Cloverfield, где этот приём был естественной и неотъемлемой частью художественной идеи. На хрена он нужен здесь  загадка. А с моим вестибулярным аппаратом так вообще  тьма и скрежет зубов. Про сценарий пару слов. Само течение действия мне с самого начала напоминало фильм Барбета Шрёдера Barfly с могучим Мики Рурком в роли Генри Чинаски  альтер-эго Чарльза Буковски. Фильм Шрёдера  без начала и без конца, без завязки и без развязки, это просто история из жизни, «как я провёл вчера», a day in a life. С Public Enemies  похожая история: если конец истории вполне очевиден (даже историческая справка приводится), то вот с началом и развитием как-то не сложилось. А потом мне начало казаться, что это не просто так, ибо получалось следующее: история непосредственно Диллинджера  да, без начала и без особого прогресса; а вот когда повествование переключалось на Пёрвиса и других ищеек, всё становилось вполне традиционно. Особенно хорошо Майклу Манну удалось показать то, каким же всё-таки дурачьём в основной своей массе были агенты тогда ещё просто БР, без Ф. В общем, моя оценка фильму такая: с большими недостатками, но хорошо. Не великолепно, нет. Но в коллекцию потом непременно приобрету.