Смотреть фильм Джонни Д. бесплатно

«Весь мир у наших ног» (с) Америка тридцатых годов прошлого столетия в глубокой экономической и морально-нравственной Депрессии. Толпы безработных, очереди у бесплатных столовых и ночлежек, предельная концентрация человеческого отчаяния возле бирж труда. Сухой закон, грабежи, тяжкие преступления, убийства. Непременный атрибут эпохи  гангстеры. Привлекательные мужчины в длинных плащах и широкополых шляпах, на бронированных кадиллаках, с пулеметами «Томпсон». В окружении самых красивых женщин, в антураже самых дорогих ресторанов. Серьезные разговоры, разборки «без белых перчаток», автоматные очереди как привычная мелодия повседневной жизни. Как пение птиц, шум дождя, стук трамвайных колес об рельсы. Сейчас эта картина выглядит нереальной, почти дикой. Совсем как наши «лихие» девяностые с бандитскими «стрелкам», шестисотыми мерсами и бритоголовыми «братками» в золотых цепях. Но для кого-то и когда-то это было судьбой. Наверное, на гребне именно таких безумных, кризисных эпох, всегда проще становиться героями Познакомившись с биографией реального Джона Диллинджера, чего-то особо привлекательного я для себя не открыла. Ранняя склонность к насилию, судимости, случайные интрижки с женщинами не самого тяжелого поведения, и, на мой взгляд, полное отсутствие настоящих сильных привязанностей. Но для голодных и измотанных Депрессией простых американских граждан, чьим лютым врагом Диллинджер был объявлен, он умудрился стать любимцем и национальным героем. Эпатируя общественность многочисленными побегами из тюрьмы, совершаемыми с легкостью и как бы играючи, аурой почти мистической неуловимости, виртуозными грабежами, он превратился в Робин Гуда своей эпохи. На ее извилистых дорогах он, как и его средневековый предшественник на запутанных тропах Шервудского леса, безжалостно карал богатеев, бессовестно вытанцовывающих джигу на обломках рухнувшего рая. Авторы картины, безусловно, сделали беспроигрышный ход конем, сконцентрировав все внимание именно на этой сильной стороне личности легендарного злодея, скрыв все дурное за живописной маской яркого голливудского образа. История грабителя и убийцы превратилась в историю трагической жизни и красивой любви и при ближайшем рассмотрении очень напомнила мне нашу славную «Бригаду», после которой так сильно и отчаянно тянет любить «хороших бандитов». Спорить о том, насколько уместно такое явное отступление от исторической достоверности в кинематографе в целом и здесь конкретно, наверное, не совсем уместно. В поисках исторической правды самый надежный и проверенный способ  поковыряться в мемуарах, дневниках, воспоминаниях, автобиографических эссе. И лично для меня в данном случае сладкая ложь оказалась гораздо приятнее горькой правды. Созданный Майклом Манном образ рецидивиста и отъявленного мерзавца с принципами и идеалами получился хоть и слишком далеким от реальности, но невероятно харизматичным. На одной чашу весов не без умысла брошено бесспорное обаяние агента Мелвина Хорас Пёрвиса Кристиана Бейла, на другую  врага американского общества Джона Диллинджера, чей облик очень щедро сдобрен демонизмом и чарами несравненного Деппа. Идеально выбритое лицо, темные горящие глаза, ни тени улыбки, плотно сжатые губы  ах, мое сердце как всегда с Джонни. А заодно и с Диллинджером, черт возьми. Да, Пёрвис не промах, умеет загнать в угол и подстрелить издалека, и вообще он славный малый. Охотится за подонками, очищает общество от скверны, честно и преданно выполняет свой долг, но в своей правильности он несколько пресноват и откровенно проигрывает. Авторской симпатии к врагу американского общества номер один гораздо больше, чем ко всей армии копов в этой картине вместе взятых. И не то, чтобы Бейл неубедителен в своей интерпретации характера знаменитого сыщика, и не то, чтобы неубедительны в амплуа блюстителей порядка все прочие, просто сам посыл картины изначально в другом: в те лихие времена правда была на стороне смелых и отчаянных. А посему «хорошесть» бандитов подчеркивается в многочисленных мизансценах столь же явно и часто, сколь и откровенное бессилие и отталкивающая жестокость полицейских. Полюбить живого Джона Диллинджера гипотетически маловероятно, влюбиться в голливудский образ  несомненно. Ведь авторы не поскупились и вложили в него все возможные добродетели и качества настоящего мужчины. Он  человек слова и дела, никогда не подведет, в меру честолюбив, уверен в себе и весьма благороден, а посему, несмотря на шквал пулеметных очередей, косящих зачастую и безвинных людей, он не вызывает ненависти. Напротив, им откровенно восхищаешься. В отличие от своего реального прототипа это еще и способный на глубокие чувства человек, который остается верным своим принципам даже в любви. Конечно, какая же качественная романтическая голливудская драма без нее? Тем более что, «без женщин весь мир тюрьма». Настоящему мужчине, который «пришел, увидел и победил» достаточно всего лишь настоящих слов: «Я ждал такую как ты  лунную и таинственную, как соловей» и Билли Фрешетт покорена. Марийон Катийяр как нельзя кстати подходит образ женщин тридцатых а ля Марлен Дитрих и Коко Шанель. Женщин с тонким станом осы, которые ели как котята, сексуально подвивали волосы и красили губы в яркий алый цвет. Поразительная пара и поразительная в своей эмоциональной надрывности любовная струя с мечтами о жарких песках Рио, о танцах и смехе до упаду, которым так никогда и не будет суждено сбыться Не знаю, как там все же было в жизни, но эта стильная, атмосферная драма, сделана в самых лучших голливудских традициях, и, на мой вкус, невероятно красива. Америка в дымке воровской романтики, бандиты, которыми восторгаешься, полицейские, которым хочется дать пинка, смерть, которая совсем не вызывает должного отвращения, приобретая в чем-то даже эстетический оттенок. Данная вариация на тему жизни Джона Диллинджера  еще и маленькое философское размышление о проблеме выбора жизненного пути. Просуществовать весь отмеренный тебе срок долго, спокойно, сыто, но, наверняка, нестерпимо скучно или прожить насыщенную, переливающуюся всеми цветами радуги но короткую жизнь и умереть, как сказал герой Кларка Гейбла в «Манхэттенской трагедии», как жил  без оглядки. Гангстеры, странные парни из далеких американских тридцатых прошлого столетия, мне показалось, умели жить именно так: ходить по острию ножа, брать по максимуму, не щадя ни себя, ни других, без заискивающего заглядывания в будущее наслаждаться сегодняшним днем и на вопросы «что тебя ждет?» отвечать смело и без колебаний «что сам захочу». А еще ни капельки не бояться умирать. Случайно, внезапно, без предупреждения, на неожиданном повороте судьбы. И обязательно с именами любимых на губах. Как Джон Диллинджер. И теперь, даже несмотря на почерпнутые в его автобиографии, быть может, не слишком приятные для восприятия факты, благодаря блестящей экранизации Майкла Манна, для меня он будет всегда оставаться воплощением идеального «хорошего бандита». Робин Гуд эпохи американской Депрессии. Отъявленный мерзавец с принципами и идеалами. В ореоле романтичности, трогательно и без остатка влюбленный. С красивым, бесстрастным лицом Джонни Деппа. И с целым миром у самых ног. 10 из 10