Онлайн кино Алиса в стране чудес Alice in Wonderland

Это было делом времени Тим Бертон, способный создать неожиданно звучащую и неповторимо атмосферную сказку из всего: от жизни бесталанного режиссера 50-ых Эда Вуда, безответно любившего кино, до готической притчи о сострадании и любви («Эдвард руки  ножницы»), должен был добраться до шедевра абсурдизма и неограниченной фантазии 19 века, продолжающего жить и по сей день  «Алисы в стране чудес». Филь рекламировали, обсуждали, было важно, что снимает не кто-нибудь, а самый настоящий маг кино, самобытный и неожиданный Бертон. Мы ждали нового слова, фантастического игривого безумия Кэрролла, положенного на мастерски прорисованные кадры  картины автора «Сонной лощины» и «Крупной рыбы». А увидели Смутная тревога возникает уже в первые минуты фильма: любящий отец прелестной девочки умирает, и ее, чуть достигшую 20-ти лет, почти насильно пытаются впихнуть в жены отвратительного джентльмена. Как-то это стандартно, где-то уже было. Вам не кажется? Но «реальный» мир исчезает, стоит лишь Алисе заглянуть в кроличью нору, на экран выливаются краски говорящих цветов, звуки странного таинственного места, наполненного голосами забавных и ужасных персонажей. Столько неизведанного, нового, восхитительного! Но погони, сражения, действие, приключенческий накал, сперва захватывающие, останавливающие на себе взгляд, постепенно приедаются, и уже начинаешь подумывать, а когда же начнутся долгожданные диалоги в исполнении блистательного Деппа, мультяшного Мартовского зайца, переполненные невообразимой игрой слов, впитавшие множеством смыслов и, в то же время, полностью их лишенные, где каждое предложение  апофеоз абсурда. Однако сцена чаепития и все последующее время проходят на достаточно среднем, вполне ожидаемом, всем понятном уровне. И нет в этом ни капли сумасшествия. Мир, который должен был стать, как картина Босха, как полотно Дали, как опиумный бред наркомана Пети, превратился в расцвеченное переливами компьютерной графики, обильно напудренное экшеном, отображение банальной действительности. Персонажи, бывшие сублимацией шизофренического тумана больного сознания бьющейся в горячке девочки  Безумный Шляпник, Мартовский заяц, Чеширский кот, скрываясь за внешними атрибутами помешательства, говорят и делают то, что показывает их скучнейшую адекватность. И дело даже не в том, что сценарий не вложил в их уста ни одной бредово абсурдной фразы, но в том, что в фильме они реальны. Да, весь Подземный мир, существует по-настоящему  это, как кажется, главная ошибка режиссера, уход от реалий (так как наличие у человека галлюцинаций не противоречит действительности) в сказку о героях и чудовищах, о добре и зле, в утренние мультфильм для детей. «Алиса» потеряла зыбкий кэрролловский антураж, невнятный и пугающий, и приобрела твердый переплет глянцевых страниц ярких комиксов с бестселлеровскими продажами для контингента младшей школы. Казалось бы, обычное дело для Голливуда превращать все в приторно сладкую конфету, но, зачем же тогда этим занялся Бертон, есть же уйма профессиональных режиссеров, способных сотворить поражающую глаз 3D картинку, можно вспомнить, хоть, нашумевших П. Джексона или Кемерона. Вот тут-то и кроется провал фильма: мы ждали гораздо более серьезную ленту, но вышла еще одна фэнтезийная «тридешка» с говорящими зверями и забавными шутками, по духу сильно напоминающая «Мадагаскар» и прочие гиперпопулярные вещицы того же толка. Любому режиссеру можно простить многое, но уход от искусства в угоду попкорну и «развлекалочкам»  никак нет. Ленту спасает «старая гвардия». Красная Королев в исполнении Хелены Бонем Картер неподражаема: сосредоточенно серьезный взгляд всемогущей властительницы выглядит очень забавно, вызывает спазмически неожиданный смех, капризно настойчивое: «Голову с плеч!»  не убирает улыбку с лица. Опытный в изображении легких психических отклонений Дж. Депп, выковавший «вострый меч» актерского мастерства в ролях Сэма из «Бенни и Джун» и Вилли Вонки из «Чарли и шоколадной фабрики» не сплоховал и здесь: феерично безумный взгляд огромных зеленых глаз заставляет восхищаться. Не знаю, может, Миа Васиковска дала кому взятку, но то, как она попала в этот фильм остается загадкой. Ее Алиса вышла какая-то серовато пресная с дежурными эмоциями, не оставляющими никаких впечатлений, трафаретно безвкусная игра доброй и самоотверженной девочки, на лице которой нет ни грамма удивления и восхищения, создает шаблонный черно-белый образ, совершенно не привлекающий внимание и служащий лишь фоном для более колоритных во всех отношениях персонажей. Уход от содержания в визуальные эффекты вышел боком: сюжет предсказуем на все сто процентов. А самое смешное, что режиссер ни то, что не скрывает развязку фильма, а напротив, рассказывает ее открытым текстом в самом начале. По пути к ожидаемому финалу хоть и возникают «смутные сомнения» в его свершении, но не оправдываются. Быть может поэтому, а еще, потому что сеанс начался полдвенадцатого вечера, один зритель в зале заснул, хотя и я изрядно назевался. «Алиса в стране чудес» грациозно переходит с первого места в рейтинге самых ожидаемых проектов года в лист главных разочарований. Когда смотрел, в голову настойчиво лезли воспоминания о замечательном фильме Даниела Барнза «Фиби в стране чудес», где без дорогущей графики, без претензий на грандиозность, великолепно и ощутимо передано настроение девочки Фиби, жизнь которой пропитана «Алисой в стране чудес». Необычайная атмосфера первого переходного возраста, кэрролловский дух безумия и смятения. Быть может, связи с выходом бертоновского творения кто-нибудь обратит внимание на этот фильм, который, безусловно, достоян его гораздо больше. 4 из 10