Смотреть онлайн Время In Time

Зритель A: «Он сказал «я могу измерить всё, что мне нравится»? Уха-ха-ха!»Зритель B: «Хм, по-моему, это провал. Никакой остроты, всё так прямолинейно и предсказуемо. Не правда ли?Зритель C: «сколько времени вообще, никто не знает?..» Как явление бытия так называемое время, заточившее всё и вся в принцип саморазрушения, возбуждает интерес многих философов и учёных. После томных релятивистских учений о независимой и закономерной относительности сил, теории монад, а также равносильности прямого хода времени с обратным, казалось бы, человечество заблудится в расчётах и чертежах с беспощадными векторами, которые, к слову, нередко определяют наши жизненные пункты. С другой стороны, время не огонь, но величина, поддающаяся мерке, а значит, подчиняющаяся понятиям человека. Помнится, ещё давно астрономы и физики переводили движение временного пространства на отрезки, цифры, круги, и, в конце концов, создали часы. Да, те самые, которые мирно тикают на кухонной стене, ехидно напоминая, что всё безостановочно идёт, порой спешит, порой ползёт, но передвигается изо дня в день. Время прокручивает шарманку повседневности, заставляя Луну занимать пост Солнца, и наоборот. Чтобы догадаться о действительной цене времени, Эндрю Никкол взял за инициативу классический пример средства счёта  деньги. И вдруг он понял, что если деньгами облеплена вся машина цивилизации и обозначается степень труда, то в системе экономики, даже этики и морали время может послужить универсальным способом платежа соответственно. К тому же это утешает справедливость между честными и гадами по сути. И в правде, в сценарии «In Time» построен недалёкий мир будущего, обоснованный неким косвенно-тоталитарным коммунистическим материализмом. Там зарплаты хватит на пару деньков, с которой не успеешь улететь в отпуск на Мальдивы; за проезд на автобусе приходится платить столько времени, за сколько можно дойти до остановки пешком; воровство в уголовном порядке не ведёт к наказанию, стоит лишь снять с кисти несколько цифр, и ты уже «на мели»; бедняки живут на бегу, а светские свиньи  за столом казино. И там по-прежнему царит старая добрая матушка коррупция. Никкол удостоился почёта благодаря авторскому ремеслу, регулируя режиссурой на орбите сценария. Его опыт замечательным образом обогатился всего за несколько шагов, и его сила завершается в обличении социально-нравственных пороков, которые, признаем, актуальны, подобно концу света. В новом не слишком замашистом фантастическом блокбастере Эндрю также успевает обвести некоторые задачки серым маркером, но почему-то на этот раз вся мысль округляется до десятых, будто мысль о минутках-копейках великолепная изначально, мол, возиться с нею, всё равно что на мороженое дуть. Инет-юзеры успели обкидать разделы комментариев грудами заметок, какой же здоровский попался трейлер с такой отличной идеей. Фильм цепко ухватился за топ ожидаемых лент, а с выходом в прокат очень элегантно подвёл зрителей под звук сдувающегося шарика. С накопляющимся числом стереотипов из банка жанровых шаблонов (БЖШ, надо бы запомнить, оттуда всё это и прёт) создаётся придирчивое ощущение халтуры. Сюжет стационарен, с каких углов не посмотри,  герои попадут в передрягу, но, к счастью, встанут и побегут снова, заняв какой-нибудь дорогущий люкс, чтобы спасти неимущих, а потом потратить дни за секунды, что есть та же передряга и т. д. С таким репертуаром сюжет насквозь индевеет, оставляя непринуждённое выражение криминальной серьёзности. Тимберлейк действительно превращается в Робин Гуда, где-то  в Форреста Гампа, где-то  в Джеймса Бонда, а в паре с Амандой Сейфрид и её всепоглощающими очами певец-звезда смотрится брутальным самцом-угодником. Однако не будем отвлекаться на лица и снова перейдём к синякам. По правилам фантастики, будущее  это летающие кареты и бластеры-мобильники. Конечно же, здесь их и днём с огнём не сыщешь, потому приходится лицезреть супер-ретро-полицейские тачки с мигалками в стиле рождественских гирлянд. Футуризм лишён яркого шика, да и драма не блистает. Проблематика бессмертия и значение натуральной смертности затрагивается, но между кадрами не находится продолжения мысли, потому что надо немного побегать и пострелять, чтобы кровь разогреть. Тем не менее действием, в котором замечается потусторонний гламур, наслаждаешься легко, не без сарказма, с манией экшна, которого здесь капли две (игрушечная машина, скатывающаяся со склона  это круто), и эротики (Сейфрид, тебе воздушный поцелуй). На свету стандартов картина полностью растворяется, оставляя в виде сувенира лишь идею, так и не законченную, не закольцованную. Зритель A: «Ну классный фильмец, чо, боевичок порадовал, идея, ну как, оригинальная очень, режиссёр красава просто.» Зритель B: «Хм, по-моему, я разочарован, сюжет плоский, субтильный, мысль загублена, не дай бог, нам ещё и сиквела ждать.» Зритель C: «прикольные титры »