Смотреть интересный фильм Время In Time 2011 онлайн

Who can say if your love grows As your heart chose  only time And who can say where the road goes Where the day flows, only time Парадокс «Времени» в том, что в его основу заложена по сути великолепная идея, а на фоне последних выкидышей кинематографа, и вовсе потрясающая, но реализация, к превеликому сожалению, практически никакая. Это все равно что купить дорогую книгу изысканных рецептов, приобрести все ингредиенты для роскошного салата, но вместо того, чтобы готовить его, пошвырять немытые овощи прямо в миску. И ведь вроде бы подняли актуальные темы, вроде «Борись с системой» и «Хорошо ли это  жить вечно?», и вроде бы предостаточно было трагизма в метафоричной необходимости платы за каждую прожитую секунду после своего двадцатипятилетия, но все это куда-то делось, абсолютно непонятно куда, откуда-то появились тупейшие американские клише для примитивных боевиков, впала в коматозно-табуреточное состояние Аманда Сэйфрид и начались нелепые погони и тупые диалоги. Для чего картине с таким содержанием нужны были бондовские понты мне непонятно вдвойне  Тимберлейку до Крейга далеко и его молодое очаровательное личико искажается гримаской а ля «у-тю-тю» в моменты перестрелок и драк вместо необходимого брутально выражения фэйса; отчего нельзя было придумать что-то лучше, кроме как любование пробежками Сэйфрид на каблуках и её слабо-вялыми целованками-обжиманками с главным героем, неужели режиссеру и сценаристам хватило фантазии создать толковую идею, а потом просто не захотелось над ней работать, пускай так и остается в качестве сырья? Весьма иронично, с каждой новой минутой фильма приходится уговаривать себя просидеть ещё пару секунд, потому что уши начинают вянуть от односложных фраз «-Пойдем воровать время  Ну пойдем», «-Мы тебя поймаем  Нет, не поймаете», «-Мы не должны жить вечно -Мы не будем жить вечно», «-Неужели ты не понимаешь  Нет, не понимаю» и тому подобный шлак, который может придумать только какая-нибудь бесталанная горе-писательница, уверенная в собственном филологическом образовании и гениальности своего творения. Экшен туповат, что вовсе не вина экшена, который ведет себя так, как и вел всегда в обычных американских фильмах, просто на фоне ожидания чего-то большого и красивого от это картины все сероватенькие перестрелки и перебежки смотрятся как исполнение детских стишков наизусть в порно-фильме. В персонажах нет никакой органичности или же харизмы, Тимберлейку хочется сунуть под нос микрофон, чтобы он продолжал мяукать свое «What goes around, goes around, goes around», которое звучит лучше в исполнении Мэнсона, Сэйфрид хочется грамотно раздеть и сунуть обратно в «Хлою», где она па крайней мере имела какой-то человеческий образ и не являлась тупым коридорным украшением фильма, Оливию Уайлд можно похвалить за умение красиво показать три эмоции на лице, хотя ей не дали сделать даже этого, на всякий случай отрубив её счетчик, а то вдруг актеры первого плана закомплексуют и перестанут даже предпринимать попытки показать какое-то выражение морды лица. Радует только, что опостылевшая стандартизированная романтика не опустилась до «карамельно-ванильных поцелуев» и «подоконника, грусти, тоски», но парочка подоконников все же сломается от передоза эмоций у Слишком Впечатлительных Особ, а ещё станет понятно, что красивые отношения между преступниками, как в общем-то и вся прелесть криминального мира, остались где-то далеко, оказались абсолютно забытыми, а здесь снова музычка с ярко выраженным «туц-туц», периодические вздохи-ахи героев о собственного благородства и робингудоподобности, а потому красивое и трагическое перетекание этой истории в красивый и трагический финал, который лишил первоначальную идею многогранности и ослепительной красоты, оставив лишь тупое «любите друг друга, не тратьте время, пойдите займитесь делом». И после просмотра реально начинаешь заботиться о ценности своего времени, поскольку ватные ноги и пухлая голова, романтические всхлипы и сопли с характерным розовым оттенком наводят на мысль о том, что кинематограф медленно подыхает, даже несмотря на прекрасные идеи, что Тимберлейка нужно срочно сослать обратно в свой гадюшник с леопардовыми коврами и стразами, дабы продолжал миловидно петь, потому что до игры он ещё недорос, а очередной смазливый мальчик начинает напрягать, их и так понаплодилось, как дворовых котят в вонючем подъезде, что восторженных детей надо усадить на задницы ровно и показать им что-нибудь действительно стоящее, дабы не думали, что только что лицезрели шедевр во всей его красе, что Сэйфред категорически не идет этот странны парик, как и не идет резиновая маска сверху лица, а потому пора завязывать общение с Хардвик и ей подобными романтичными блестяшками, что дядюшка Крамер был прав, а его просто перифразировали, предательски заменив слово жизнь, на слово время, а за это получите коффин трэп и море крови, что дядюшка Паланик тоже был прав и надо бороться с системой, но делать это не путем совокупления с симпатичной девочкой, а так как Дерден прописал, и, в конце концов, что этому самому Паланику кино может быть бы и понравилось, в виду его ориентации, в случае, если его привлекают нежные смазливые мальчики. 7 из 10 - понятное дело, что столь высокая оценка не самому кину, а идее, ну и ещё товарищам Мёрфи и Уайлд за проявление эмоций и реакции на своей морде лица.