Кино Время In Time 2011 смотреть онлайн

В недалеком будущем (или в параллельной реальности, ибо вряд ли в нашем будущем будут делать такие отстойные полицейские машины) принцип «время-деньги» получил фактическое воплощение. Благодаря генной инженерии каждого человека, изначально бессмертного, в день двадцатипятилетия ставят на счетчик: зеленые цифры на левой руке отмеряют кому секунды, а кому века жизни. Время можно заработать, взять в кредит за бешеные проценты, его можно украсть или отдать другому человеку  одним словом, никаких различий с финансово-экономической системой наших дней. Эта сложная и малообъясненная на экране схема стала той в целом совершенно не обязательной основой для режиссера Эндрю Никкола («Гаттака», «Симона»), позволившей ему записать свой новый фильм «Время» в раздел научной фантастики, а не оставить его прозябать в яме остросоциального кино, куда простой зритель заглядывает редко. Кто-то жирует, кто-то горбатиться до седьмого пота без шансов на улучшение жизненных условий  так было всегда, неважно, на что идет счет, на монеты или секунды. Уилл, главный герой с лицом миллионера Джастина Тимберлейка, в моменты раздумий и душеподъемных речей похожий на молодого Ленина (это важно!), а в моменты раздачи люлей смахивающий на сильно сдавшего в плане здоровья Владимира Епифанцева, вынужден бегать и крутиться как белка в колесе, так же, как и все жители гетто, живущие буквально от получки до получки. Маме героя 50 лет, но выглядит она как Оливия Уйалд, и в моменты ее появления на экране ловишь себя на мысли, что подобные замуты с бессмертием вполне себе имеют право на существование. Еще есть друг в виде сильно пьющего Леонарда из «Теории Большого Взрыва», работа на заводе по производству счетчиков времени и быстро уменьшающиеся цифры на руке, лимит которых не выходит за рамки двадцати четырех часов. Тем временем по району рассекают отжиматели мобилто есть, времени, конечно, которые выглядят как заправский бойз-бэнд, носят метросексуальные шмотки и такие забавные шляпки, которые в любом гетто мира вызывают вопросы о сексуальной ориентации с последующим битьем морд. Именно это бандюки однажды позарились на накопления одного загулявшего миллионера, которого наш герой Впрочем, хватит. Достаточно сказать, что за сутки Уилл потеряет мать (сцена для трепетных девушек в зале, не обративших внимание путем элементарных подсчетов на то, что именно здесь логика фильма начала собирать вещички и двигаться к выходу), сильно поднимется по минутам и годам, попадет в самый богатый район города, где все ходят медленно, опасаясь несчастных случаев, сыграет с настоящим миллионером в покер (кто крикнул «Казино Ройяль»?) и встретит любовь всей жизни, конечно же, дочку миллионера, девочку-припевочку, которая полезет купаться топлесс в океан с незнакомым, но жутко симпатичным юношей, разведясь на классическое «слабо Вальдемару нырнуть». Тут же Уилл прозреет и поймет, как все неправильно устроено, как жесток мир и что все время нужно раздать нуждающимся. Что характерно, эта девушка, Сильвия (спасибо тебе, Господи, за Аманду Сейфрид), всю жизнь чинно гулявшая с охраной и вырастившая себе неслабый бюст, поедая не только капусту, но и черную икру, немного потрепыхавшись для приличия в качестве заложницы, быстро принимает простую философию Уилла, поняв, каково это, жить, зная, что тебе осталось всего пять минут. Философия героя для голливудского кино, которое снимается богатыми людьми с целью заработать еще немного миллионов, очень странна. Прямым текстом Уилл говорит «Грабь награбленное», вываливает на пучащую от удивления глаза (совсем как Н. К. Крупская) Сильвию ворох апрельских тезисов, краткий курс марксизма-ленинизма и идет банально гоп-стопить и раздавать деньгито есть, время, нуждающимся. Печальный опыт друга, который от неожиданного подгона «десятки» напился и умер, молодого Ленина из гетто ничему не учит. Для обеспечения экшена парочку преследует служитель закона а. к. а. «хранитель времени» в исполнении очень хорошего актера Киллиана Мерфи, который неожиданно дубово копирует Томми Ли Джонса из фильма «Беглец». Конечно, он тоже пересмотрит шкалу ценностей, но пострадает из-за гипертрофированной «яичной крутости», до этого скучно и безнадежно погоняв героев по крышам, автотрассам и улочкам. Экшн в фильме примитивен и восходит к тем архаичным временам, когда, в тесном и накуренном зале видеосалона, казалось естественным, что стреляющие в упор длинными очередями из автоматов полицейские не смогут пробить лобовое стекло машины, а героиня на двадцатисантиметровых шпильках, до этого, напомню, старательно избегавшая любых физнагрузок, будет носиться, как Усейн Болт. Редко стреляют, еще реже бьют машины и всячески приносят в жертву какие-либо намеки на зрелищность в угоду пустопорожнему переливанию идей о всеобщем равенстве. Логика, стоявшая у двери и махавшая ручкой весь фильм, минут за десять до конца уходит безвозвратно, оставляя такие потрясающие сцены, как обман целого полка охраны олигарха (всего-то надо надеть черные очки!) и раздача целого миллиона толпе пролетариата. Того самого пролетариата, который стыдливо закрывал дверь, оставаясь глухим к крикам о помощи матери главного героя, но ломанувшийся на улицу, не боясь пуль, едва в воздухе запахло халявой. Того самого пролетариата, который смел все границы и потащился стройной толпой в район для богатых, жрать свою порцию фуа-гра. Одна из финальных фраз фильма звучит примерно так: «счастливые люди ходят по улице и никуда не торопятся, фабрики и заводы стоят». Всеобщее благо наступило, но сколько оно продлиться, без фабрик то и заводов? Во времена сенатора Маккартни господина режиссера наверняка спросили бы, не коммунист ли часом. Сейчас времена другиене спокойные, но другие. Сейчас можно говорить о проблемах глобального масштаба не методом утопии-антиутопии, а прямым текстом. Сейчас модно быть антиглобалистом и бегать на разных митингах с шарфиком на лице и розовым рюкзачком за плечами, чтобы потом, после очередного разгона, перекусить в Макдональдсе. Может быть, потакая этим настроениям, Никкол в чем-то и прав. Другое дело, что его высказывание в снятой за копейки «Гаттаке» звучало и выглядело в разы сильнее. Финал «Времени» не дает режиссеру и героям задуматься, что же будет со всеми этими людьми дальше, когда их время вновь истечет и ничего нельзя будет свалить на проклятых капиталистов, ворующих секунды их жизни. Классическое «счастье для всех, даром и никто не уйдет обиженным» обретает здесь новое, пугающее значение. Значение, о котором будут рассуждать только упертые критики, потому что обычные зрители, выйдя из кинотеатра, об этом неубедительном и блеклом фильме про люмпен-Робин Гудов быстро забудут. Ни экшен, ни фантастика, ни триллер  просто фильм про поиск якобы справедливости и наплевательском отношении к тому, как и для кого эта справедливость будет достигнута.