Фильм онлайн Обитель зла 4: Жизнь после смерти 3D Resident Evil: Afterlife бесплатно без смс

Заколебав, наверное, полмира бесконечной историей про опасный зонтик, Пол Андерсон уже четвертый раз успешно доказывает верность русской пословицы  «Муж и жена  одна сатана». Тандем Андерсона и Йовович наконец разродился долгожданным ребенком-зомби. Муж актрисы с русскими корнями, которого, похоже после «расчудесного» «Хищники против Чужого» на пушечный выстрел не подпускают к приличным блокбастерам, как младенец припадает к обильной игровой титьке капкомовской Resident Evil, постепенно высасывая из нее остатки жизни. Не зря зомби в картине, практически полуистлели, не в силах выдержать быстрорастущего, словно вирус, сценарного маразма, а один из безумных злодеев имеет отношение к продюсерской деятельности, видимо подразумевая самого Андерсона, перешедшего в партизаны под крыло независимых студий, весело клепающих адский дорогостоящий трэш. Теперь в тридэ. Недолго побывшая супергероиней Элис после укола туда, куда обычно и кусают зомби, снова превратившаяся в обычного человека, бредет по миру в поисках выживших. Режиссер заботливо подметает за Расселом Малкэхи остатки постапокалиптического мира для того, чтобы собрав все до мельчайшей песчинки, заново начать пугать зрителя фирменными минималистическими хоррор-сценами в духе излюбленной оперы для глухих и кино для слепых. Герои патетически замирают, театрально произнося  «Ловушка!», чтобы в следующий момент смело зашагать в пасть опасности, или лезут в темные норы, чтобы, разумеется, тут же нарваться на кровожадных зомбаков. Все статисты, отмеченные печатью смерти, отправляются на корм к зловещим мертвецам строго по графику, не нарушая заданной очередности. Андерсон периодически замедляет бешено мелькающие кадры, уверенно доказывая, что матричные спецэффекты спустя десять лет после их изобретения можно успешно показывать в трэшаках. Причем, без единого намека на пародию, что заставляет сомневаться в уровне серьезности господина Андерсона. И если режиссер «Горца» даже с небольшим бюджетом умудрялся рвать в третьей части «Обители зла» мир на куски предельно красиво и в чем-то символически, то Андерсон, теряющийся в больших пространствах, как ребенок в супермаркете, развлекается только тем, что рисует трехмерные чертежи на компьютере, как бы обозначая вселенную игры. Главным достижением картины можно считать драку Элис и Клэр с гороподобным монстром, внебрачным сыном Пинхэда и Мотаро. Здесь Андерсон разворачивает экшн, как гармонь на всю ширину, заставляя мокрых девушек сражаться не на жизнь, а на смерть. Можно, конечно для разнообразия заподозрить создателей картины в социальной сатире  собравшиеся на крыше представители американского селебрити, кто же еще может жить в Голливуде кроме них, на фоне полуразрушенных культовых букв и орущих под стенами тюрьмы зомби, очевидно обозначающих стадо потребителей, но в случае Андерсона это, скорее всего лишь случайное совпадение и недоразумение. Незримый дух Ромеро, которому режиссер так хочет подражать. Камера в основном неотступно следует за Йовович, наглядно показывая, кто в этой истории самый крутой и главный. Элис медленно пробегает сквозь толпу разлагающихся трупов, отстреливаясь монетами, или скользит под классическую музыку на тросе по небоскребу. Сосредоточенное лицо госпожи Милицы Наташи Йовович постоянно отражает немой вопрос актрисы, обращенный к аудитории  «Не смазалась ли у меня помада во время пробега, а тушь не потекла?» Еще бы, супергерой всегда должен выглядеть как только сошедший с глянцевой обложки, даже если вокруг творится черт знает что. В какой-то момент начинает казаться, что фильм представляет собой моноспектакль, поскольку Элис блуждает посреди картонных фигур и шаблонов, подразумевающих собой не характер, а нечто на него похожее. «Я-легенда», но только для девочек, да и Йовович временами с манекенами речь заводит и по ходячим мертвякам стреляет. Андерсона же, как мартовского кота, налакавшегося валерьянки, нещадно колбасит в диапазоне от ретро-стиля до цитирований еще одной игрушки про зомби  «Left 4 Dead», эпохальной «Матрицы» и десятка произведений рангом пониже. И как обычно, весь этот макабр оканчивается в духе бессмертного  «Ждите ответа в следующей серии». Мы, конечно, будем ждать, но только в том случае, если пятую часть доверят почетным трэшмейкерам вроде Александра Ажа или на худой конец Роба Зомби. В противном случае остается только повторять фразу-оберег из фильма  «Отправляйтесь в ад, господа хорошие». А вдруг эта мантра действительно работает?