Фильм онлайн Патруль бесплатно без смс

Уже давно прошли те времена, когда стиль мокьюментари считался дикой экзотикой, ведь современный кинематограф уже фактически невозможно себе представить без псевдодокументального хлама, который обходясь создателям в мизерную сумму денег легко попадает в репертуары кинотеатров по всему миру, да еще и бронирует себе приличное количество сеансов. Квазидокументальность прочно обосновалась в жанре хоррор, ведь именно в этот жанр никогда не вкладывали больших бюджетов и не заманивали звезд первой величины, соответственно жанр открыт к самым неожиданным экспериментам, которые инициируются продюсерами с целью выведения идеальных формул. Поначалу казалось неимоверно глупой затеей окунать полицейский боевик в жестокие условия дешевого псевдодокументала, ведь жанр экшн привык к большим бюджетам, экзотическим локациям и крутым спецэффектам, а все что было в активе «Патруля»  это семимиллионный бюджет и энтузиазм создателей. Дэвид Эйр показывает, что стиль мокьюментари не так страшен, как его рисуют, но при всем уважении к режиссеру, его фильм все таки не настолько мощен, чтобы кардинально изменить негативное отношение среднестатистического зрителя к новомодному типу съемки. Фильм фактически идеализирует работу полицейского, ведя борьбу со всеми теми, кто устал ждать помощи от людей в форме. По уже прижившимся легендам коп просто обязан требовать деньги с нелегальных мигрантов, вешать преступления на ни в чем неповинных людей, снабжать информацией местных боссов мафии, а еще активно употреблять алкоголь в рабочее время. «Патруль» говорит «нет» продажным копам, которые не спешат покидать широкие экраны кинотеатров. С этой темы уже дожали последние соки «Бруклинские полицейские» и «Короли улиц», поэтому похвально, что Дэвид Эйр в кои-то веки не ругает полицейских, а наоборот рекламирует их услуги. Офицеры Брайан Тейлор (Джейк Джилленхол) и Майк Завала (Майкл Пенья) за крохотную зарплату готовы вынести из горящего дома грудного ребенка, надеть наручники на распоясавшегося громилу, а еще обрушить планы мексиканскому наркокартелю. Такой героизм главгероев несколько огорчает, ведь они не персонажи советских кинофильмов, чтобы умирать за идею, а всего лишь обычные люди XXI века, которым свойственно бояться, а иногда и ошибаться. Дэвид Эйр лепит из простых патрульных героев кинокомикса, у которых нет ни проблем в семье, ни локальных грешков. Где-то ближе к середине принципиальность главных героев навевает мысли о том, что фильм сделан по заказу Лос-Анджелесского департамента полиции, которому срочно нужно вернуть доверие граждан. Не буду преждевременно вешать на картину ярлык «госзаказ», а лучше сделаю комплимент высококлассным диалогам и великолепно играющему дуэту актеров (Джилленхол-Пенья), который небезосновательно глядит в сторону «оскаровских» номинаций. В новой работе Эйера полно светлых моментов, но черт возьми «Патруль» дает с полдюжины поводов для разрушительной критики: однообразие кадров, дряблый экшн, а еще полная сюжетная расконцентрация. Непонятно зачем требуется показывать будничные миссии патрульных, если они никоим образом не связаны с основной сюжетной линией, которая посвящена всевластию мексиканской наркомафии, ведь неглупый человек и так примерно знает основные функции полицейского. End of Watch  это «Паранормальное явление», которое размахивая одним лишь полицейским жетоном попыталось видоизменить жанровую конституцию. Сначала «Хроника», а теперь вот и «Патруль» нам тонко намекают, что со временем псевдодокументальное кино может выйти на более высокий уровень, но для этого потребуется время, а главное интересные идеи. 5 из 10