Кино Заложница смотреть онлайн

Люк Бессон. С одной стороны  талантливый режиссер, популяризатор французского кино, «французский Спилберг», достойный ученик Голливуда, органично соединивший в своем творчестве лучшие традиции «фабрики грез» с европейской чувственностью, созерцательностью, эстетством, стилем, вкусом и истинно французским шармом. С другой  успешный продюсер  проводник не самых лучших голливудских традиций, старающийся быстро и дешево накормить «голодных» в фастфудовской забегаловке продуктами неизвестного происхождения. Хотя и на этом поприще были у него определенные удачи. Так, в 2007 Пьер Морель, уже снимавший для Бессона «Перевозчика» и «Дэнни-цепного пса» в качестве оператора и «13 район» в качестве режиссера, снял боевик «Заложница», который, в отличие от редко делающих в США большие сборы проектов Бессона, не только отметился сенсационными сборами, но и получил отличную для жанра критику и зрителями был принят, как некое откровение. Мол, наконец-то в закостеневшем мирке боевика появилось что-то свеженькое. Слышать такое было, по меньшей мере, странно, учитывая любовь Бессона к прямым, как кол, не испорченным интеллектом сюжетам. Люди вообще склонны быстро все забывать. Принятая с большим энтузиазмом «Заложница» мало отличается от американских боевиков, хлынувших на экраны в начале 80-х, просто сейчас по мере ослабления этого потока, когда основной упор делается на спецэффекты, очень традиционный, олдскульный боевичок Мореля смотрится на редкость бодренько и свежо. С таким же приятным чувством сейчас пересматривается «Смертельное оружие» или «Крепкий орешек», а тут вдруг  на тебе, «привет, 80-е!» рядом с хитровыдуманными «Ультиматумами Борна» и многомиллионными очередными «Пиратами». Берущий своей простотой, незамысловатостью, наивностью и не пытающийся казаться умнее зрителя экшн вполне попал в струю таких же простых (и столь же популярных) перезапусков последних лет ("Рэмбо», «Рокки», «Крепкий орешек» и т. д.). И удивляет он разве что несоизмеримым по отношению к бюджету качеством. Американские режиссеры наверняка бы напихали в фильм кучу лишних трюков, много взрывов, суперзлодеев и т. д. и уж точно не уложились бы в 25 миллионов. Шварц с Уиллисом столько за роль берут. Фильм состоит из 2-х сюжетных сегментов: 1) возвращение в строй отставных героев ("РЭД», «Рэмбо 4») 2) спасение человеком своей семьи без всяких особенных геройств ("Не говори ни слова», «Огненная стена»). Соединяются эти сегменты легко с детской непосредственностью, без оглядки на логику. Сценарий настолько прост и безыскусен, что искать в нем какие-то огрехи бессмысленно. И это хорошо. Зритель не должен при просмотре боевика ерзать в кресле, пытаясь понять хиторсплетения сюжета. Без особых разговоров, без пламенных речей и слез разгневанный папаша действует быстро и четко, жестоко и не оглядываясь. Натасканный на определенную систему действий, он без всяких сантиментов уничтожает зло, которое не имеет никакого оправдания, впрочем, он и не собирается их выслушивать. Без шуток, циничных прищуров и эффектных поз он просто прорубается через толпу врагов к своей цели. И он ее достигнет. Эта систематичность и схематичность фильма не дает устать и переключить внимание. С другой стороны не вызывает и особенных чувств, ибо не «драматизирует моменты», особого ощущения тревоги не возникает. Он изначально дойдет, изначально победит. Над чем плакали некоторые восторженные дамочки  ума не приложу. О сыгравшем главную роль Нисоне говорили, что актер резко поменял амплуа и вдруг стал героем боевиков, на манер переключившегося когда-то на комедии экшн-героя Лесли Нильсена. Нисон  блестящий актер  тонкий, естественный, очень европейский. Люди удивились  у Нисона доброе лицо с сеточкой веселых морщин вокруг глаз, ему идут интеллигентные роли, спокойных или, в крайнем случае  сдержанно жестких людей, как в «К-19». Нельзя сказать, что в «Заложнице» Нисон круче, чем в «К-19». Железный стержень твердого характера, огромная сила воли, харизма, мужественность и решимость есть во многих ролях Нисона, непривычным было лишь то, что он начал драться. Кстати, в 1990 он уже превращался в крутого комикс-героя в «Человеке тьмы», но люди и об этом забыли. Мелькала идея, что, мол, на Нисона в этой роли смешно смотреть. Мол, слишком мил он для такой роли, стар, мешковат и вообще не Шварц. Но я с этим ни на йоту не соглашусь. Нисон представляет типаж классического героя  мало кто из знаменитых экшн-актеров былых киноэпох выглядел как перенадутый матрас. Клинт Иствуд, Кирк Дуглас, Лесли Нильсен, Шон Коннери, Джон Уэйн, Дуглас Фэрбенкс, Харрисон Форд и т. д., конечно, крепыши, ну уж никак не мистеры Олимпия, и я не говорю об одной из крупнейших экшн-звезд в истории  Сэммо Хунге, который уделает этих парней каждого по-отдельности и всех вместе взятых, хотя похож на пухлого повара из китайской закусочной. Никогда еще мастерство боя не зависело от размеров бицепсорв и ширины грудной клетки. Мастерство  это тренировки, опыт, постоянная готовность, проще  не сила тела, а умелое использование слабостей врага. Главное, что сам Нисон верит в то, что делает и эту веру доносит до зрителя. Нисон в этой роли очень хорош. Мало того, что играет выше уровня среднего боевика, так еще и во всех своих драках смотрится вполне органично и относишься к нему без недоверия, как к человеку. Так, глядя на Шварца, трудно представить, что его кто-то вообще способен победить, соответственно этому уменьшается и степень сочувствия. За убитого горем отца, начавшего мстить обидчикам в стиле «Ворошиловского стрелка» переживаешь куда больше. Вступив на территорию Шварца, Уиллиса и Сталлоне он вовсе не оказался на ней чужаком, а уверенно доказал, что и без надлежащей внешней формы, и без многолетнего опыта в спасении мира можно на чистом отцовском гневе и профессиональных навыках покорить зрителя. Он играет настолько хорошо, что закрывает собой все несуразности типичного бессоновского фастфуда и превращает все это в блюдо если и не изысканное, то, как минимум, очень вкусное. В этом фильме важно, не что, а как и еще больше  кто. Так же, как Жан Рено спасает у Бессона пустышку-погремушку «Васаби», здесь Нисон старательно маскирует простенький предсказуемый боевичок в стиле «Коммандо» под высококлассный экшн. Плюс Морель, сам бывший оператор, очень грамотно выстраивает кадр, поэтому очень недорогой фильм смотрится, как очень дорогой голливудский блокбастер. В итоге  очень не оригинальный, но в этом честный, нисколько не стыдящийся своей неоригинальности, свежий только пошаговым повторением предыдущего старательный и динамичный боевичок с очень хорошей игрой главного актера. Молодой режиссер Пьер Морель и видавший виды продюсер Бессон отдают в фильме дань голливудским традициям, вспоминают пройденное сдают экзамен на владение жанровыми штампами на отлично. А о качественно новом герое боевиков я заговорю, когда пушку в руки возьмет Вуди Аллен. 8 из 10