Фильм онлайн Петля времени

Последние несколько лет в кинематографе были урожайны на необычные идеи. Режиссерам стало понятно, что обыденными драмами и набившими оскомину боевиками зрителя уже не развлечь. И тогда всем дружным кинематографическим сонмом, они вошли в эру прогрессивного кино. Кино, где задники происходящего не наша с вами ежедневная рутина, а сверхновые миры. Цель, правда, у всех этих новшеств та же, нам рассказывают истории о людях, а не о современных технологиях и путешествиях во времени. Их тоже упоминают, конечно, но задники остаются задниками. И вот нашим взорам предстает свежая картина Райана Джонсона  «Петля времени». Не мелкая заявка на неординарность, драматичность и долю экшена. А главное  все в одном флаконе. А тут уже подробнее:1. Сюжет С первых же минут зритель понимает: «О, это что-то новое!». Почему? Возможно потому, что в этой действительности перемещение во времени используется некой преступной организацией для устранения неугодных ей граждан и отправления их в небытие. Как они это делают? Схема проста. Они сажают человека в машину времени и отправляют его в прошлое, там специально нанятые экзекуторы его убивают, и в настоящем человек автоматически перестает существовать. Да, ведь на самом деле необычно. То, что для такой примитивной цели как убийство человека нужно было создавать машину времени. Может её создали для чего-то другого? Возможно, но мы этого никогда не узнаем. Итак, наш главный герой  молодой лупер Джо (в исполнении ухудшенной версии Джозефа Гордона-Левитта, но об этом позже) - прожигатель жизни, наркоман и хладнокровный убийца. Он как раз один из тех, кто получает живые посылки из будущего. В его ежедневной рутине заложен один простой алгоритм  получить жертву, убить, сжечь труп, забрать плату. И, казалось бы, все в его жизни идет своим чередом, Джо копит деньги, хочет уехать за границу, учит французский. У него серьезные планы на будущее. Но в один прекрасный день его очередной жертвой становится он сам. Перед ним предстает его более зрелая и опытная версия, которая должна быть устранена. И Джо, не гнушаясь суицидом, решает прикончить «самого себя». Вот только Джо-из-будущего (Брюс Уиллис) оказывается против. У него свои планы и свои средства для их осуществления. И его абсолютно не волнует мнение Джо-из-настоящего на этот счет. Да, завязка жаркая. Один и тот же человек только на разных ступенях своей жизни, оказывается, может иметь абсолютно разные цели. Джо-из-настоящего хочет свою жизнь, со всеми прилагающимися к ней опциями, а Джо из будущего, зрелый, познавший любовь и привязанность, желает вернуть свою. Но на этом месте начинается коллапс. Путешествия во времени настолько специфичная и нестареющая тема, что к ней, я считаю, нужно относится крайне бережно. Её нельзя просто купить, как новую игрушку для ребенка  чтобы попользоваться и, когда наскучит, выбросить в корзину. Если учесть, что главная идея ленты заключается в противостоянии человека «самому себе», что стало возможно благодаря изобретению временного девайса, то нельзя просто взять и переключить основные события на ежедневную рутину. Весь экранный мир  маленькая антиутопия. Классовое расслоение общества, организации по стиранию людей из истории и новейшие технологии во всех отраслях, а мы наблюдаем за жизнью матери и сына на плантациях сахарного тростника? Лично меня охватило негодование.2. Отыгрыш Естественно, надо отдать должное как главным, так и второстепенным героям картины. Все они справились с поставленной задачей. Даже устрашающе загримированный Гордон-Левитт с оскупевшей из-за накладного подбородка и рта мимикой смог вложить в характер своего героя все необходимые свойства. Но как раз по этому поводу возникает один вопрос: Зачем? Зачем нужно было брать двух абсолютно непохожих актеров и пытаться выдать одного за другого? В чем была задумка? Этого я понять никак не смогла. Ведь когда нужно сосредоточиться на том, что происходит с характером героя, как он меняется, на какие жертвы идет для достижения поставленной цели, внимание очень не вовремя переключается на очередной жуткий кадр ненатурального лица бедняги Джозефа. 3. Прочее Что обидно, ярко выраженного визуального стиля у фильма нет. Съемки не показались мне необычными или неординарными, а перемежение стрельбы, внутренней драмы и неуместных покаяний героев друг другу и вовсе выглядит крайне негармоничным. Диссонанс в этом фильме настолько сильный, что мнение о нем меняется несколько раз за весь просмотр, но в конце, на титрах, (после чудовищно непродуманной заявки на сюжетный твист) осадок остается неприятный. Не скажу, что лента проигрывает по всем пунктам, но надежды, которые на неё возлагались, вряд ли осуществились в должной мере. Кажется, что это очередная блестящая идея, которая смогла заржаветь в руках режиссера.