Смотреть фильм Перл Харбор Pearl Harbor 2001 бесплатно

Сегодня имя Майкла Бэя прочно ассоциируется с «Трансформерами». Такое сравнение имеет смысл, поскольку эта серия о пришельцах, принимающих облик автомобилей, обеспечили ему репутацию одного из самых кассовых режиссеров современности. Хотя качество поданных историй в работах не всегда соответствует выделенным бюджетным средствам, зрелищность и насыщенность с лихвой компенсирует этот недостаток. Четвертую номерную работу, «Перл Харбор» ни в коей мере нельзя назвать лучшей военной драмой и уж тем более, достоверной, но уровень постановки позволяет судить о нем, как о добротном, не без изъянов, фильме. Сюжет повествует о Дэнни (Джош Хартнетт) и Рэйве (Бен Аффлек), друзьях с детства, которые с незапамятных времен грезили о карьере пилотов истребителей. Как и подобает, повзрослев, мечта стала реальностью для обоих. Рэйв, как один из лучших пилотов отправляется на Европейский фронт, но незадолго до отбытия судьба сводит его с медсестрой Эвелин (Кейт Бекинсейл) и у них завязывается роман. После отъезда в Европу, Эвелин и Дэнни отправляются по приказу на военно-морскую базу США, «Перл Харбор». Дальнейшие события можно описать, как любовный треугольник, разворачивающийся параллельно с сокрушительной атакой японцев на базу ВМФ США. Идея показать чувственную, полную переживаний и эмоций, любовную историю на фоне событий глобального масштаба не нова. Так, достаточно вспомнить «Титаник» Джеймса Кэмерона, где трагедия гигантского лайнера стала платформой для развития аналогичной любовной дилеммы. Пропорционально увеличению масштаба, картина Бэя стала куда, как более поверхностной и предсказуемой с точки зрения драмы. Это вовсе не подразумевает отсутствие переживаний, как таковых. Напротив  героями, и не только главными, проникаешься и сопереживаешь, особенно когда дело касается вторжения японцев. Немалую долю драматизма привносит прекрасный саундтрек, написанный Хансом Циммером, который умудряется каким-то чудом поддеть душевные нотки, заставляющие расчувствоваться даже самого черствого человека. Да и диалоги перестают докучать своими схематичностями и неприкрытым избыточным пафосом. Хотя, помимо Ханса, не последнюю роль сыграли и актеры, простите за каламбур. Возможно Бен Аффлек и Джош Хартнетт не звезды первой величины, но в «Перл Харборе» продемонстрированный ими уровень актерской игры смотрится весьма достойно, без фальши и перебора. Главная проблема в фильме с точки зрения драмы кроется не в качестве, а новизне или, с поправкой, её отсутствии. Все сюжетные ходы давно проложены до Бэя, а любовный треугольник со «сложной» судьбой, сумеет предвидеть любой опытный зритель, что не позволяет войти киноленте в анналы лучших драм. Но драматизм и пафос служат, скорее, для демонстрации красочной и насыщенной атаки японских самолетов на базу «Перл Харбор». Удивительно, но факт  спустя десятилетие уровень постановки не устарел, а все время, отведенное режиссером на изображение разгрома американского морского флота, смотрится весьма напряженно, с подлинным сопереживанием. Такой эффект, помимо спецэффектов, достигается благодаря удачно подобранным актерам, причем не только главных ролей. Краткий «экскурс» по быту служащих, капитанов, полковников и просто обычных работников базы, проводимый на протяжении всего фильма дает возможность запомнить практически каждого второстепенного персонажа. Полчаса экранного времени, отведенного на показ ужаса и хаоса с разрухой, причиненных японцами, позволяют судить об этом эпизоде, как самом ярком и зрелищном. К сожалению, ближе к финалу, видимо от переизбытка патриотических чувств, режиссерская работа перестает радовать глаз. И дело не в недостатке бюджетных средств. «Перл Харбор» для американцев считается позором сопоставимым по уровню с Русско-финской войной. И операция Джеймса Дулиттла по бомбардировке Токио, вошедшей в историю, как «Рейд Дулиттла» в контексте фильма, представляет своеобразную отплату за причиненный ущерб армии и гражданам США. Для американцев в свое время этот рейд имел огромное, прежде всего психологическое, значение, ибо сумел наглядно показать, что Япония не такая неуязвимая и далекая, как полагалось. Включение этой операции, как завершающего звена истории, должно было смягчить остаточную обиду американских зрителей за напоминание о позоре седьмого декабря. На деле же вышло, что никому такая развязка не нужна, а иностранному зрителю к тому же, она показалась, мягко говоря, странной. И странность эта выразилась в том, что сейчас, по истечении стольких лет, эта операция смотрится как-то мелочно и не сопоставимо с ущербом, нанесенным вероломным ударом японцев. Если первые два часа ассоциируются с «Титаником», то о последнем можно судить, как о весьма неубедительном и натянутом подобии «Спасти рядового Райана». И ведь обидно, никто из американских критиков этот «утешительный приз» также не оценил, а на зарубежном сайте imdb рейтинг едва дошел до шести баллов, что на фоне «восьмерки» от Кинопоиска смотрится довольно необычно. Объяснением такому холодному приему, помимо вышеописанного напоминания, служит обилие несоответствий, коими буквально пестрит кинолента. Это вызвало массу возмущений, как ветеранов, так и простых зрителей, интересующихся историей и в какой-то мере их можно понять. Одно дело, несоответствие окраса самолета историческому, а другое, когда национального героя, полковника Джеймса Дулиттла, изображают фигурой, диаметрально противоположной реальному человеку. Столь щепетильная тематика, особенно для жителей США, не терпит каких-либо искажений от реальности, оттого и внушительная разница оценок. Что уж говорить, обиды хватило настолько, что через полгода компания National Geographic не поленилась выпустить целый документальный фильм, посвященный неточностям и расхождениям с реальными событиями детища Майкла Бэя. Но магия имени режиссера, несмотря на предельно низкие оценки критиков, спасла киноленту от полного фиаско в прокате. И если понятие «художественный фильм» не вызывает ассоциаций с документальностью и исторической достоверностью, а составленная по «ГОСТу» любовная линия не вызывает чувство Дежавю, то на фильм определенно следует выделить время. В противном же случае, фильму можно просто дать шанс, хотя бы из чистого любопытства. Ведь в довесок ко всему вышесказанному, режиссер очень грамотно сумел подать образ довоенной Америки со всеми атрибутами того времени. А если и этого недостаточно, то полчаса, вводящих в экстаз взрывов и зрелищных постановочных сцен, заставят запомнить киноленту на долгие годы.