Смотреть фильм Прометей онлайн

Космос. Пустота из звезд словно пустыня Сахары. Вопросы и желание ответов. Ужас и крики за миллионы километров от Земли. И все это происходит на борту «Прометея». «Прометей» начинается с маленького, но красивого пейзажного пролога, в конце которого один из Жокеев на нашей пока безжизненной планете жертвует собой ради огня. А что такое огонь? Это жизнь наполненная энергией, дар, направленный на надежду. Мы видим не Космического Жокея, мы видим титана Прометея, который ослушался своих собратьев ради надежды на акт творения. А дальше проносятся тысячелетия, после которых прогрессировавшее в науке человечество пытается найти ответ на вопрос: «Кто или что нас создало?». И вот парочка ученых столь близки к своей цели, что теперь обратного пути не будет. Они летят с командой на корабле с названием «отца всего живого» в неизвестность и поиск ответов. Обратного пути нет Многие были озадачены почему Ридли Скотт так долго не возвращался к научной фантастике после легендарных «Чужого» и «Бегущего по лезвию» (которые создали эволюцию в мэйнстриме и научной фантастике). И ответ прост: Ридли пытался сам эволюционировать, чтобы рассказать что-то новое. Но получилось все так же по-старому и по-моему это неплохо. «Прометей»  это коктейль всего пройденного в жанре космо sci-fi. Тут вам и немного «Космической Одиссеи», и «Соляриса» Тарковского и Содерберга, и «Пекла» Дэнни Бойла, и самого «Чужого». Армия фанатов «Чужого» почему-то ждала чего-то опять революционного, но если вспомнить слова Дэнни Бойла, что в жанре сай-фай просто невозможно не наткнутся на предыдущие шедевры, потому что теперь это стало ключевым правилом. И остается всего лишь одно: сделать отличную визуальную составляющую и взять за основу какую-нибудь необычную историю. В случае «Прометея» необычной историей стала тема о зарождении жизни или о создателях и их творениях. И в фильме это прекрасно подано за счет андроида Дэвида, который является «творением творения». Этот персонаж не жаждет ответов, потому что он прекрасно знает их (ведь его создатели живы и никуда не исчезали), когда одержимые ученые Чарли и Элизабет наоборот не знают. Незнание всегда приводит к любопытству, а любопытство несет за собой последствия. И вот они с командой «Прометея» встречают последствия. Вместо жизни смерть, вместо сверхтехнологичного города-планеты пустыня с плохой погодой, вместо добрых или великих диснеевских богов злые существа с плохими намерениями. Вера рушится, мечты тухнут, а надежда на встречу «отцов с блудными детьми» истолковывается в извращенном варианте. А самый разумный ответ на тему жизни произносится из уст не богов, а людей: «каждый может творить жизнь нужно лишь немного ДНК и чуточку мозгов». Тем самым лучше просто верить, чем знать. Ридли Скотт воплотил в «Прометее» самого себя. Это видно в его превосходной режиссуре и визуальном ряде. Каждая деталь, каждый ракурс, каждый персонаж  это Ридли Скотт. Вспомнить хотя бы отсылку к «Лоуренсу Аравийскому» (которого Скотт цитировал в «Хорошем году») или же тяжелых семейных «королевских отношений» между Вэйландом и его дочерью (будто бы это мы где-то видели в «Царстве Небесном» или «Робине Гуде»). Самое приятное, что Скотт не любит фантастику в её примитивном понимании, и поэтому вносит в этот жанр древнегреческие или римские мифологии. Ну и конечно этот старичок любит с жутью кромсать женщин, пускать кислоту на лицо и швырять и дробить несчастных космонавтов во имя хоррора. Все-таки сэр Ридли один из талантливейших режиссеров в мире. Среди актеров стали хэдлайнерами Майкл Фассбендер и Нуми Рапас (можно было бы и Идриса Эльбу, но у него не так много времени). Первый воплотил образ очень неприятного создания, напоминающее на репликантов из «Бегущего по Лезвию». Люди вокруг него ничего не подозревают, но зрители чувствуют внутреннюю неприязнь Дэвида сквозь его тонкие намеки, что он не очень хочет походить на людей. И на то есть причины у этого Лоуренса Аравийского. Рапас, слава богу, не стала копиркой Сигурни Уивер (вспомните как Мэри Элизабет Уинстед в приквеле «Нечто» откровенно слабо копировала стать «новой Рипли»). В Рапас конечно же есть этот непревзойденный инстинкт самовыживания, но она больше походит на агента Скалли из «Секретных материалов». Эта девушка со слабостями и конфликтами своих фактов и вер. И именно это её делает индивидуальным мужественным женским персонажем. Идриса Эльбы к сожалению мало, но его персонаж вызывает приятную симпатию за весь фильм. Рэйф Сполл и Шон Харрис вместе с Бенедиктом Вонгом и Иманом Эллиотом стали чем-то вроде вторых Гарри Дина Стэнтона и Яфета Котто (парочка из «Чужого»). Вполне мило, но маловато. Шарлиз Терон по-моему сыграла «темную версию Эллен Рипли». Тоже крутая как Эллен, такая же стерва как Эллен, но лишена напрочь чего-то доброго. Гай Пирс воплотил образ Тайрела из «Бегущего по лезвию» и некоторых злодеев из «Индианы Джонса». Персонаж карикатурен, но его нельзя не забыть в таком гриме. Единственный кто особо не отличался так это Логан Маршал-Грин, который сыграл «агента Малдера». Музыка Марка Стрэйтенфилда хороша, но патриотическая тема в начале фильма просто неуместна. Легендарный Джерри Голдсмит в «Чужом» конечно тоже использовал красивые мелодии, но у него они были именно красивыми. Операторская работа Дариуша Волски просто бесподобна Такой визуальной красоты не было уже давно. Так что мы имеем? Я думаю мы имеем отличный, но не шедевральный научно фантастический хоррор фильм выполненный по всем качествам этого жанра. По-моему лучший фантастический фильм со времен «Пекла» Дэни Бойла. 9 из 10