Смотреть Прометей Prometheus 2012 онлайн

Несмотря на многократные провалы, постигшие человечество во время изнурительных поисков вопроса жизни, вселенной и всего остального земляне не отчаивались. Расщепляли атом, побеждали болезни и проводили спелеологические изыскания. Удивительно, какой ироничной иногда бывает жизнь. Если и были среди ученых те, кто истово верил, что именно его отрасль науки преподнесет благодарному человечеству вопрос на блюдечке, то уж точно не исследователи пещер. Так или иначе, счастливые земляне, начали готовиться к встрече с создателями. На поиски демиургов был выделен отряд в семнадцать человек и робот Бендер. Точнее Фассбендер, в роли робота совмещающего в себе преданные щенячьи глаза и заложенную на программном уровне склонность к уничтожению всех людей. Но сердиться на душку робота невозможно, поскольку если он и желает препарировать человека, то исключительно в научно-исследовательских целях. Возглавила экспедицию пара фанатичных ученых. Мегакорпорация, спонсирующая их сомнительную авантюру, оказалась настолько лояльна, что буквально подвела их к зазывно горящей красной кнопке, и строго-настрого запретив ее трогать, демонстративно повернулась спиной. Что из этого вышло догадаться не трудно. Кнопку тыкали, мацали, разве что не пробовали на вкус, в попытках добиться нужной реакции, и добыть-таки пресловутый вопрос попутно осчастливив благодарное человечество. Собственно говоря, вот об этом и фильм. О том, как люди пытливо добиваются вопросов, без всякой уверенности в понимании ответов, которые уже имеют. Ридли Скотт снял самую что ни на есть классическую сайнс-фикшн. Настолько классическую и олдскульную, что не побоюсь сравнить ее с «Космической Одиссеей». Все эти вальсы в космосе и пассажира, что томимый вахтенной скукой развлекается физкультурой, пока экипаж спит в криогенных капсулах; трудно истолковать иначе как киноцитаты. Если этого мало, то основной посыл картины  описать вопросы испокон веков волнующие человечество. Вопросы, во множестве своем сводящиеся к одному лаконичному  почему? Почему мы здесь? Почему мы здесь, а не там? Почему мы есть? Почему, в конце концов, нас так волнует вопрос  почему? И зная, сколь падка человеческая особь на подобную муру, Ридли Скотт подошел к делу весьма серьезно. Ничто не должно отвлекать зрителя, пока режиссер рассказывает историю. Даже актеры. Хитроумный Ридли не даром выбрал для картины не сильно известных, но в тоже время харизматичных актеров, в массе своей прославившихся на второстепенных ролях. Для большинства из них не нашлось даже внятных типажей, не говоря уже о такой роскоши, как внятные реплики. На роль примадонны был выбран Фассбендер, который должен развлекать нас пока атмосфера, нагнетаемая режиссером, не накроет зрителя целиком. Робот, в его исполнении, кажется человечнее любого человека, что особенно выделяется на фоне мебели, которую вынуждены играть остальные актеры. В определенный момент он кажется настолько человечным, что представляется коварным и подлым гадом, замыслившим недоброе. Увы, но вся его мотивация останется за кадром, во всяком случае, зрителю остается только принять на веру то, что у него вообще была какая-то мотивация, ведь по итогам объяснения не будут предоставлены, хотя бы и в виде закоротившего проводка. Нуми Рапас включается в игру незадолго до середины фильма. Как только режиссер поднимает вопрос конкретно ее выживания, ее герой моментально сбрасывает шкуру картонного ученого и мутирует в натуральную Сигурни Уивер. Что в целом, выглядит очень милым подмигиванием оригиналу, и явно идет на пользу фильму, привнося в картину единственного живого персонажа. Которому можно не сколько сопереживать, столько просто желать всяческих успехов в выживании. Картина очевидно стилизованна в декорациях оригинальных «Чужих». Без привлечения лишнего спецэффекта или сложных съемок. Все время по ходу фильма, режиссер старательно держит наше внимание под контролем. Каждый кадр буквально говорит о заготовленном заранее ответе, который обязательно подойдет ко всем вопросам. Надо просто дотерпеть, не отвлекаясь на внешние раздражители, вроде внезапно возникающих динамичных и взрывных моментов. И, надо признаться, что за ожиданиями два часа пролетают как минутка, незаметно и совсем не скучно. Но единственный ответ, что мы получим после катарсиса и чуда рождения малютки чужого  финальные титры под мрачную музыку. Не то, что бы это был совсем пустой фильм. Он не лишен величественности поднимаемых вопросов, но одновременно с тем не способен многозначительно промолчать, оставив зрителя в недоумении  шедевр он лицезрел или проходнячек. Ответ же, по итогам фильма, раскрыт в самой середине и может быть сформулирован примерно следующим образом: Потому что вот.