Смотреть фильм Мучение Calvaire online

Никогда не скрывал, что меня тянет откапывать и смотреть больные, авангардные, экспериментальные, абсолютно никому ненужные и мало кому известные фильмы. Хлебом не корми, а дай раскопать какой-нибудь трешак, дичь или просто кино, виденное пятью инвалидами. И это не из-за того, что я искушен (хотя я искушен). И не из-за моего мнения про то, что в таких фильмах есть то, чего не дождешься от мейнстрима (хотя и тут есть правда). Ну вот люблю я аутсайдер-культуру (не путать с андерграунд-культурой, которая в наше время вполне синонимична мейнстриму). Что в литературе, что в музыке, что в кино. Даже в комиксах. Она более искренняя, более смелая. Более раскрепощенная и наглая. А главное мало кому известная, а потому не пошлеющая. Порой попадаются действительно неграненные алмазы, которые тут же хочется показать кому-нибудь еще ("Кирпич» например), порой вызывают приливы необоснованного шизофренического веселья (дешевая, но обаятельная «Зараза» или недопорно «Дурная биология»). А бывает так, что во время просмотра не покинет голову фраза «Ну что за порнография?!». Короче. Франко-бельгийская малобюджетная суматоха под названием «Мучение». А, сначала немного предыстории, как я люблю. В 2000-е годы франкоговорящее кино открыло в себе умение снимать не только быдло-комедии про такси и камерные эротические драмы (благодаря, конечно же, Озону), но и весьма впечатляющие и жесткие триллеры. Выстрелили подряд Александр Аджа со своей «Кровавой жатвой», Паскаль Ложье с запоминающимися «Мученицами», Ксавье Жанс с «Границей». Эти ребята застолбили себе место на новой ниве кровавых и в меру обремененных смыслом и посылом ужастиков. Кто-то потом подался в Голливуд, кто-то в Канаду, кто-то вообще поумнел и снял один из моих любимых фильмов «Разделитель». Собственно, на этом «волна» и потухла. Разбилась о скалы после того, как три отца-основателя побежали дарить вдохновение всяким режиссерам «Хостелов». Но свято место пусто не бывает, поэтому вполне закономерно, что новозародившийся жанр «французского ужаса» пытаются реанимировать, модифицировать, аугментируют к нему другие жанры, граничат с абсурдом, и даже снимают за 5 франков «авторские шизофреническо-садистские триллеры про глубинку» — старый классический жанр американской школы хорроров в переосмыслении людей, говорящих как кошки мяукают. «Мучение» — такого рода триллер. Рассказывать сюжет не буду, тут все есть. Помнится, в прошлом году я прочел книгу «Сердцедер» Бориса Виана. Это было авангардное, сумасшедшее, претенциозное, но скучное и сумбурное высказывание на тему уединения и безумия на примере отдельно взятой деревеньки где-то на просторах Франции. Считается классикой. Так вот, когда я смотрел «Мучение», то не покидало ощущение того, что где-то я видел нечто подобное. Или даже читал. Минус умные мысли, минус драма, минус хоть какие-то мотивы героев, минус смысл. Отупевшая современная перепачканная в грязи версия «Сердцедера». Но там, где Виан через призму абсурда и всеобщего безумия что-то нес, что-то объяснял и вкладывал хоть какие-то мысли, то тут герои бельгийца Фабриса Дю Вельца тупо пользуют свиней (вообще, в бельгийском кино тема любви к свиньям очень даже прослеживается. Вспомнить хотя бы «Свадебную вазу»), неумело тарантинят в тотально унылых и бессмысленных диалогах, и пытаются понять, почему же оператор все время снимает их с одного и того же ракурса (ответ ниже!). Как работала съемочная группа, я даже не представляю. Ладно, представляю. Примерно так наверное. Все бухают. Актеры поют песни и пытаются найти контакт со свиньями. Все прекращают бухать и идут в лес снимать. Где-то через несколько дней оператор умирает от аневризмы прямо во время съемок и оседает на стедикаме. Никто этого не замечает. Все бухают и забавляются. Композитор ушел еще в самом начале в туалет и не вернулся. Никто и этого не замечает. Наконец, через час отснятого материала режиссер что-то замечает и оживляется. Говорит:  — Эй, мой ассистент, как тебя там? Где наш гример? У нас тут первая сцена с разбитой губой, а грязь не очень похожа на кровь.  — Ээээ…  — У нас вообще есть гример?  — Да. Ваша племянница.  — А… тогда понятно. она же учится. Все бухают и слушают.  — Луи!  — Да, мой режиссер!  — Позвони своей жене. Пусть возьмет с собой косметичку и кетчуп. Будет нашим новым гримером.  — Но мой режиссер, она однорукая и у нее болезнь Альцреймера…  — И что, Луи? И что? Это кино, Луи! Но перед съемками последней трети фильма всем становится плохо от выпитого, контакт со свиньями так и не налажен, а труп оператора наконец стал пованивать. Плюс ко всему, он все время молчал и не пил, что всех насторожило. После похорон вернулся композитор, понял, что в его услугах уже никто не нуждается (и деньги кончились) и ушел писать музыку для «Маппет-Шоу». Режиссер отказался работать без алкоголя. Съемочную группу заменили. За камеру поставили взвод панамских горных лам, а гримером взяли руку-манипулятор с автособрочного завода. Свиней заменили телятами и собаками, которым прилепили пятачки. И вроде все стало не так уныло. Хотя идейно и вообще литературно ничего не изменилось. В общем, все обстоит именно так. Мы имеем авторское, грязное кино без смысла и какой-либо подоплеки. Очередная попытка снять мерзость и чернь рода человеческого посредством показа сцен совокупления с животными, общего необоснованного безумия и намеком на провокацию. Не выгорело. Не мерзко (есть поистине мерзкие фильмы), не страшно (это не хоррор и даже не триллер, правда), не душещипательно (полусмех-полуплач главгероя вызывает разве что стыд за то, что слышишь и видишь это), не ново (глубинка, безымные селяне, блаблабла…). Тут бы помогла хорошая постановка, но и ее нет по причинам, фантазия на которые написана сверху. За пару сцен и последние минут 15 сдержанные похвалы, но, увы, это ничего не меняет.