Смотреть фильм Высоцкий. Спасибо, что живой Высоцкий. Спасибо, что живой 2011 онлайн

Настраиваясь на просмотр, вспоминал время своей молодости. Ведь я почти его ровесник. Есть, что вспомнить, хотя, должен сказать, что мне ни разу не довелось видеть Владимира Высоцкого на концерте или в спектаклях Таганки. Вот на выступлениях Булата Окуджавы бывал не раз, на одном квартирном концерте слушал Александра Галича незадолго до его изгнания, а Высоцкий для меня жил, творил и существовал в каком-то другом, параллельном мире. На экранах кинотеатров, на магнитофонных пленках, и даже на большом виниловом диске из Парижа, который записал и выпустил его друг  художник Михаил Шемякин. Я знал, что живет он в Москве, в доме на Малой Грузинской, в подвале которого был устроен выставочный зал для художников-нонконформистов. Нам всем тогда казалось, что этот энергичный, лихой и обаятельный парень, всенародный любимец, вполне комфортно и успешно существует в нашем вывернутом наизнанку социуме, Гоняет по Москве на иномарке, носит фирменные иношмотки, путешествует по миру с иноженой  красавицей Мариной, играет в самом знаменитом московском театре, снимается в телесериалах в значительных ролях  Дон Гуана и Глеба Жеглова, и, верилось, что вот-вот, на днях, на него свалится и официальное признание, и всякие там почетные звания, прием в союз советских писателей и пр. Тем более, оглушительно обрушилась на нас новость о его кончине в возрасте 42 лет. В жаркий июльский день 1980 года, эта скорбная весть без всякого Интернета и мобильных телефонов мгновенно разнеслась по олимпийской Москве и стране и вывела на Таганскую площадь невиданные толпы, желающих проститься с народным поэтом. Так вот  просмотр состоялся, и первое впечатление тягостное и смутное какое-то. Да, несомненно, фильм сработан профессионально и современно. Да, несомненно  фильму удалось воспроизвести эту смутную и тягостную атмосферу советского бытия конца 70-х годов. Напомню, что в следующем году в Москве должны состояться Олимпийские игры и партия и правительство проявляют особенную активность по подготовке к этому важнейшему политическому мероприятию. Кураторам из КГБ необходимо взять на короткий поводок всяких там диссидентов и вольнолюбивых поэтов. Напомню, что уже в конце того же 1979 года ограниченный контингент советских войск отправится в Афганистан, в результате чего мы лишимся основных конкурентов на Олимпиаде. Не знаю, пошел ли на пользу картине этот трюк с игрой в угадайку? Ведь минут 15-20 хронометража уходит у зрителя только на то, чтобы по каким-то особым приметам разглядеть под искусным гримом знакомые черты живого современного артиста. И, несомненно, продюсеры точно рассчитали на эту приманку завлечь в кинотеатры как можно большее количество молодых зрителей, для которых Высоцкий не уникальный поэт советской эпохи, а, не выходящий из моды, брэнд. А ведь сценарист Никита Высоцкий и режиссер Петр Буслов могли, если бы захотели, хотя бы в двух-трех коротких флэшбеках показать живого и яркого поэта и артиста на концертах, на сцене театра, на съемках фильмов, с гитарой среди друзей и бутылок  до того периода, когда алкоголь и наркотики превратят его в заторможенного зомби. Более того, они практически лишили свой фильм песен и музыки самого Высоцкого. За два часа всего несколько коротких обрывков. И композитор фильма, написавший банальный электронный саундтрек, мог хотя бы вплести некоторые «высоцкие» темы и мелодии. В результате, получилась полудетективная ретромелодрама про «опасные гастроли» столичной знаменитости по братской, южной республике, где на первом плане героическая борьба советских спецслужб с нетрудовыми доходами тогдашних деятелей шоу-бизнеса. На борьбу с этой культурно-просветительской деятельностью не жалели средств  десятки агентов, сексоты, вездесущая прослушка, автомобили, самолеты и вертолеты. Лично я считаю, что при такой трактовке Высоцкого, каким он представлен в фильме, не столь уж важно, кто прятался под маской. Белорусский двойник Владимира Высоцкого  Артур Федорович или Сергей Безруков, которые вполне бы, справились с подобной ролью и с минимально похожим гримом. Этот же персонаж из паноптикума похож на Высоцкого только на фотокадрах. В движении  грим и спецэффекты чудовищно сковывают мимику и, скорее, отпугивают. Персонажи, которые окружают главного героя более живые и динамичные, но порой слишком суетливы и крикливы Многие из них имеют реальных прототипов, но имена и фамилии их изменены. Приятно удивил режиссер Дмитрий Астрахан, впервые выступивший, как киноактер  в роли жуликоватого администратора филармонии. Иван Ургант, вроде бы уже не дебютант в кинематографе, играет снова самого себя, хотя в фильме он един в трех лицах. В этом образе черты трех близких друзей Высоцкого: Всеволода Абдулова, Ивана Дыховичного и Бориса Хмельницкого. Увы, и они все трое не так давно ушли из жизни и не могут сообщить нам свои отзывы об этом кино. Опытный Андрей Панин  врач-кинолюбитель, производит впечатление дилетанта от медицины. Максим Леонидов с париком под битлов создает образ бездушного эксплуататора и просто  паразита. Это ж надо  забыть под кроватью в квартире Высоцкого коробку с ампулами морфина, а потом просить юную девушку-блондинку доставить лекарство за тыщи верст в край горячих парней в тюбетейках! Пожалуй, молодая актриса Акиньшина оправдывает свое имя  Светлана. Бойцы невидимого фронта, в фильме на первом плане и чувствуют себя хозяевами страны. Владимир Ильин  полковник из московского КГБ, уже четыре года «ведет» Высоцкого, а теперь приглядывает за операцией, которую проводит управление конторы из солнечного Узбекистана. Наиболее выпуклый образ полковника из узбекского управления КГБ создал Андрей Смоляков и кажется, что это он является главным героем фильма. Никита Высоцкий  автор сценария и, вероятно, его голосом озвучен заглавный герой, оставил свой автограф в кульминационной сцене фильма. Один из двух мальчиков, сыновей артиста, вместе с матерью Людмилой Абрамовой, застрявших в такси посреди весенней распутицы. Этот фэнтезийный эпизод, как бы запоздалый крик сыновьей обиды за измены отца, за его уход из семьи к француженке Марине Влади. И как бы в упрек и ей  далекой и живой  вот, мол, смотри  если бы не я, папа умер бы на год раньше! Вот, мол, погляди  и без тебя рядом с отцом всегда была прекрасная, и на все готовая блондинка. В заключение хотелось бы сказать, что до этого фильма я как-то лучше относился к Никите Владимировичу. За то, что директорствует в музее, за то, что и маму пристроил экскурсоводом. Но его сценарная задумка и киновоплощение образа отца, как живого полу-трупа  поступок, мягко говоря, неловкий и некрасивый.