Смотреть 8 с половиной 8? 1963 бесплатно без регистрации

Страдание и тревога — это естественная среда обитания творческого человека. Чтобы что-то сотворить (я говорю о художественных произведениях, а не об искусстве, как товарной единице), нужно копить впечатления и переживания, иногда довольно болезненные, а затем выплеснуть их наружу. В данном случае, всплеск личных переживаний режиссера застал меня врасплох своей откровенностью. При просмотре фильма «8 с половиной» я чувствовал себя лишним. Я видел человека, который находится в смятении, в кризисе не творческом, но душевном. Он говорит «я несчастен» и пытается отыскать источник своей тревоги. Каким бы бессюжетным ни казался фильм, все таки выстроен он вполне логично, вот только отправными пунктами перехода от одной сцены к другой, являются не поступки персонажей, но их фразы. " — Что ты видишь?» — спрашивает Гвидо жену. " — Я вижу то, что ты хочешь мне показать» — отвечает она. Феллини хотел показать в этом фильме себя. Человека, который хочет поделиться своими переживаниями, но не знает как их выразить словами. Как оказалось, иногда легче показать, чем рассказать. В фильме «8 с половиной», Федерико скрывается за маской Гвидо — режиссера, который хочет снять кино, но не знает о чем оно будет. «Ну-ну, делай свой фильм, делай, упивайся дальше своей ложью. Но чему ты сможешь научить других, если не смог ничего сказать даже мне, которая находится рядом с тобой?» — говорит жена. Этот фильм о смятении, о душевном кризисе, о человеке, который окружил себя целым гаремом женщин, но не любил ни одну из них. Об эгоисте, который видел в других людях лишь часть себя. И вдруг, в один день он чувствует себя несчастным. В итоге он разгадал тайну своего несчастья и трижды повторил ее устами одной из множества муз (которые были настолько однотипные, что мне даже к концу не удалось начать различать их): «ты не умеешь любить». Федерико оказался в смятении, задал себе вопрос и сам же на него ответил. Оказалось, всё просто — очередной фильм о любви. Это был откровенный разговор одного человека наедине с собой. Благодаря таланту и мировой известности, этому человеку удалось поделиться своими переживаниями с обширным слоем кинолюбителей. Он окунул нас в мир своих тревог и страданий, но я не совсем понял зачем. Мы там не нужны. А вот здесь то и начинается вся хитрость! Просмотр данного фильма растянулся для меня на весь день. Все эти душевные терзания режиссера настолько утомляли, что я прерывался на чтение книги, еду, поиграл в варкрафт, сходил к бабушке за яблоками, постриг ногти… «стоп-стоп-стоп!», скажете вы. Разве вам интересно, как я провел свой день? Также и мне было абсолютно неинтересно и скучно наблюдать за душевными теразниями какого-то человека, пусть и всемирно известного. " — Вы действительно верите, что ваша жизнь может заинтересовать других?» — эта фраза повторяется в фильме несколько раз. " — А если провалитесь этим фильмом, чем потом будете жить?» — обращаются к Гвидо люди из массовки. " — Ему больше нечего сказать!» — зло скандирует всё та же массовка. Феллини будто заранее извиняется за банальность всего происходящего на экране. Он открыл перед нами дверь своих страхов, мы заглянули туда и нам стало жалко беднягу. В этом и заключается хитрость — режиссер предугадывает реакцию зрителя и дает нам понять, что знает о том, что мы подумаем. На этой своей проницательности он и выезжает, создавая эффект глубины. Феллини будто бежит наперегонки со зрителем — кто кого хитрее и проницательней. Для ублажения критиков он тоже нашел хитрость — финальный монолог критика, который сам себя называет интеллектуалом. После чего следует мораль, которая стара, как мир: «любовь — это праздник, давайте любить друг друга и жить счастливо». 5 из 10