Фильм онлайн Грайндхаус бесплатно

Тарантино-Радригес однозначно одни из самых сентиментальных киноманов наших времен. Этаж надо, в наш бурный век высоких технологий и фильмов в стиле «Хайт тек» не побояться и снять то, от чего фанатели наши отцы лет эдак, тридцать. Все меняется и кино в том числе, и нет ничего удивительного в том, что этот, на мой взгляд, шедевральный фильм, провалился в прокате. Нет. Я уверен таких же ностальгирующих подонков нашлось не мало, но, на мой взгляд, данная картина рассчитана не на безбашенных в прошлом парней, а ныне старперов, а на настоящих киноманов, потому что это кино, чисто киноманское, а точнее киномонстрское. «Грайндхаус» Концепция такова: взять общую стилистику трэш  фильмов тех годов (иным словом кроме мусора эти киньчики не назовешь) и переснять их с соответствующим хронометражем, сохранив очарование оригинала. Однако, для нашего гламурного, опопсоедного, попкорно  кокаколо  нормального зрителя фильм оказался слишком хорош, что провалился в прокате с ТРЕСКОМ. Наверно дружбаны забыли, что столько нынче могут высидеть только ради ПецИффектного зрелища. Ну да ладно, все равно кино нашло своего зрителя в лице шизанутых фанатов трэш ужаса в стиле Эд Вуда и мэгакритиков боготворящих «Криминальное чтиво» и все, что с ним связано. Про себя скажу, что целиком «Грайндхайс» я не глядел, мое знакомство с ним ограничивается расширенными версиями каждой новеллы и отдельным просмотром всех вирусных роликов. Собственно говоря по отдельности эффект не плохой, но когда мозг пытается сопоставить все это в один фильм, других слов кроме как ШЕДЕВР не находиться. «Доказательство смерти» Навела первая, снятая Тарантино, повествует о том, как маньяк гоняет по дорогам Техаса и сеет вокруг себя разрушения и трупы. К сюжету придираться, значит угробить всю концепцию фильма. Он нарочно тупой как пробка, без лишних закидонов, однако нераскрытых вопросов все равно хватает, но ответа на них никто не даст. К примеру, кто такой это монстр садюга Каскадер Майк, с какой целью он колесит по дорогам, ища развлечения и беззащитных девушек? Но когда он встречается с настоящими соперниками, которые могут не только выйти живыми из его игры, но еще и отомстить тут то «герой» и начинает плакаться и звать маму на помощь. В общем ответы тут не суть как важны, лучше поговорить о общей стилизации, и надо сказать, что она, на мой взгляд, пусть и не такая ультратрэшевая как в фильме Родригеса, но общие законы соблюдены на все сто. Рваные кадры, корявый монтаж, неожиданное исчезновение звука и цвета, короче полное присутствие в Техасском кинотеатре для малоимущих с фильмами класса «D» (на «B» никак не тянет). Удивляет то, что и сюжет полностью соответствует «молотилке», его необходимо понимать, опираясь именно на эту стилизацию. Простенький сюжет, где есть добро (обязательно с кулаками) и есть зло (которое на проверку ревет как школьница). Ну а диалоги, как Каскадера, так и дамочек просто чудесные, ни чуть не уступающие другим работам мастера. Как всегда болтовня ни о чем, но с сильным подтекстом. Так же хочется отметить зажигательную ламбаду, которая есть на полной версии новеллы и которую вырезали из-за хронометража в американской версии «Грайндхауса», где, к слову сказать, вместо этого помести занимательный титр, повествующий о том, что, мол, пленка отсутствует. И, конечно же, финальная погоня, поставленная и снятая просто замечательно, которая заканчивается чудеснейшим мордобоем («зло наказано и очень эффектно»). «Планета страха» Вторая навела, от автора Роберта Родригес, с первого просмотра мне не понравилась. Было такое ощущение, что все куда бы не дотронулась рука Родригеса, будь то кровища или трупы или зомбиобразные типки или даже экшен, короче все, все сделано чересчур выше нормы. Казалось, что Родригес так сильно старался, что перегнул все, что только можно было, образуя в итоге, мягко говоря, фигню. Однако при более близком знакомстве оказалось, что перегнуть в таком жанре как молотилка просто нереально. На том и базируется основной принцип. Быстрее, выше, сильнее, жестче, страшнее, кровавее, бессмысленнее, псевдонепрофессиональнее. И в этом смысле фильм от Родригеса смотрится даже лучше фильма Тарантино, потому что стилизация здесь на почти на недосягаемом уровне. Такой же как у Тарантино рванный монтаж, исчезновение цвета и звука, жженная и исчезнувшая пленка, но это все атрибуты стилизации, главное как это снято. Такой же тупой сюжет, где идиотизм и зрелище выходят на первый план, не забывая про юмор конечно. Имеется герой, гиперсильный мачо и имеется (во всех смыслах) его дама, которой по иронии судьбы отгрызли ногу. Конечно, будет там и дом, окруженный зомби и авто-мотто пробег, но главное это рассказ Брюса Уиллиса на тему: «Как я убил Усамма Бен Ладена» и Тарантио со своим монологом в лифте и последующим превращением в зомби. И завершает все это абсолютно безвкусный, на мой взгляд, но от того еще более великолепный финал. Вирусные ролики. Конечно, без этого важного атрибута картина потеряла бы половину своего очарования. И дело здесь не в том, что такого раньше не было. По сути, парни придумали в своем фильме целую кино-вселенную, включающую разные фильмы на разные темы, которые дополняют очень стилизованные под (каждый в отдельности) трэш рекламные ролики. И плевать, что они никогда не преобразуются в полноценный фильм (Мачете не в счет) и не выдут на большие экраны, одно их пребывание в «Грайндхаусе» уже показывает, на сколько талантливы и сентиментальны создатели. Наиболее примечателен несуществующий ролик к фильму Мачете, который в скором будущем вполне может стать официальным трейлером к фильму. Казалось бы, безумие снимать фильм по вирусному трейлеру, но если он будет такой же безбашенный как «Грайндхаус» (а он таким будет, я уверен), то я только «за». Сам ролик поражает своей жгучей энергией и зрелищем в стиле «нон стоп», отличное дополняют его другие ролики про девушек вампиров в СС, ролик к ужастику «don’t» и забавный день благодарения. Итог: Фильм, блестяще стилизованный, от начальной заставки до вирусных трейлеров к несуществующим фильмам, под дешевые трэш картины прошлого века, снабженные всеми атрибутами отвечающими этому «молотильному», придуманному Тарантино-Родригесом, жанром. Шедевр. 9 из 10