Смотреть онлайн 7 дней и ночей с Мэрилин

Это не Мэрилин Монро, но определенно часть той культуры, что создала своим образом некогда самая желанная женщина Голливуда. Молодой и целеустремленный Колин в исполнении Эдди Редмейна первый раз на съемочной площадке, и  главное  не просто на фильме, а на картине, в которой снимается сама Мэрилин! Уже заинтересовывает. А уж поклонников вышеназванной актрисы так и подавно. Масло в огонь подливает тот факт, что фильм снят по реальной истории, по мемуарам режиссера-документалиста Колина Кларка, который под конец жизни написал книгу, в которой и рассказал о своей неделе, проведенной с Монро на съемках картины Лоуренса Оливье. Ничего не напоминает? Российского зрителя данная ситуация должна относить к недавнему киноопусу Петра Буслова «Высоцкий. Спасибо, что живой», потому что главным столпом тоже является известная трагическая личность, потому что вся история строится тоже вроде как на воспоминания тех, кто «знал лично». И, естественно, как и все личное, раскрытое на публику, оно привлекает внимание тех, кто не гнушается вниманием к частной, закулисной жизни. В общем, Кларк поставил на беспроигрышный вариант, и, как известно, не проиграл. Так же, как и Кларк, решил поступить и Саймон Кертис, но, к сожалению, не смог сотворить и доли того эффекта, который в свое время наделала книга, в которой уже пожилой телевизионщик вспоминает о самом пике своей карьеры  о том, как он стал очередным, так и не состоявшимся спасителем Мэрилин. В основном потому, что таких историй именно в мире кинематографа очень много. Каждая вторая биография известного человека  это трагичный рассказ о том, как могли спасти, но не спасли или же как в «старом добром» «поэт в России не должен жить долго», то бишь о том, что картина, в которой талантливый, а более того популярный человек счастлив  это слишком недейственно на зрительские, требующие драмы умы. Итак, в 1957-ом году Лоуренс Оливье собирается снимать свою «Принц и танцовщица», где главную роль должна исполнить на тот момент уже нереально популярная Мэрилин Монро. Третьим режиссером на этом проекте становится вышеописанный Колин Кларк, которому, благодаря своей юности, восторженности и открытости, а так же тому, что он, подобно «свежей крови», еще не успел побывать в ореоле чужой славы, суждено познакомиться с голливудской звездой, а затем и поведать всему миру о том, каково это  быть рядом с такой женщиной, как Монро. Больше информации о картине, которая является биографией, рассказывать просто неприлично. Лучше конечно посмотреть фильм. Но в таком случае вы должны быть поклонником спокойного жанра мелодрамы, где разговоры и долгие взгляды играют больше и ярче самого сюжета. В данном случае, если вы не поклонник Монро, то многое из показанного вам будет просто неинтересно, потому что добрая часть картины строится на том, что зритель априори знает, кто такая главная героиня, и что за слухи ходили и все еще ходят вокруг ее персоны. За что фильм можно похвалить  так это за то, что из актеров не стали делать точных копий их прототипов. В созданном Мишель Уильямс образе нетрудно угадать Мэрилин Монро, но все-таки авторы картины честно показывают нам, что это своего рода пародия, игра на публику. Недаром же сама героиня, перед тем, как встать в одну из классических поз Монро, спросит у Кларка «Хочешь, покажу Ее?». И это лучшее из того, что есть в этом фильме. Не в пример тому же Высоцкому, где даже в титрах не был указан сыгравший Владимира Семеновича актер, как бы подчеркивая, что сам  да простит меня читатель  покойник сыграл себя. Самое же неудачное, что позволил себе Кертис  это долгий и расплывчатый финал. Явный пример того, когда режиссер не знает, как закончить картину. И зритель, настроенный вот-вот увидеть титры, снова и снова вынужден эмоционально терпеть разочарование. Это выматывает, и совершенно губит настоящий финал. Кертису не хватило некой важной детали, чтобы сделать картину полноценным произведением, а не еще одной «клюквой» о знаменитой актрисе. Прекрасный прием с узнаваемыми, но все же не «до смерти» загримированными актерами, умелая манипуляция при помощи жертвенности Монро, от которой любому человеку хочется если и не сделать героиню счастливой, то хотя бы успокоить, безотказна действующая на людские умы экранизация личной жизни  все это так и не смогло помочь фильму обрести единый стержень. Акцент постоянно прыгает от Монро к Кларку и обратно. Мы так и не понимаем, о чем, а главное  о ком был фильм? То ли о несчастной судьбе Мэрилин, то ли о том, как повезло Колину, то ли о том, что в жизни всякое бывает, и важно это «всякое» вовремя заметить и потом, подобно мемуарам Кларка, эффектно преподнести публике.