Смотреть бесплатно Ночной дозор Ночной дозор онлайн

Да, много шума наделал в 2004-м году фильм ныне преуспевающего режиссера и продюсера Тимура Бекмамбетова  «Ночной дозор». «Первый отечественный блокбастер»  кричали различные слоганы и реклама из всевозможных утюгов. «Наш ответ Голливуду!»  скандировали многие телезрители, будто бы увидевшие в картине то, что доселе никогда не видели. И зачастую спрашивая у ликовавших от восторга, что так тронуло их в этой ленте, чаще всего можно было услышать  «Для нас  это настоящий прорыв!»  мол есть к чему стремиться. Ну с последним я пожалуй соглашусь  стремиться действительно всегда есть к чему, а вот что касается всяких там ответов заокеанским коллегам и немыслимых прорыв, то нет уж,  увольте. Если более продвинутые и развитые по части кинематографа европейские страны не способны в развлекательном жанре конкурировать с американскими блокбастерами, то что тогда говорить о Российском кино? Зато картина выгодно отличается от некоторых современных отечественных подделок. В отличие от оных, первый фильм дилогии Бекмамбетова не пытается под копирку слизывать чужие сюжетные ходы, операторские решения и атмосферу, как та же «Черная молния»  и лишь визуальные примочки изредка напоминают нам о том, что где-то мы это уже видели. А так, «Ночной дозор» хоть и не получился ответом и прорывом, но зато выдался довольно-таки своеобразным и даже нестандартным зрелищем. Не лишенным недостатков, но определенно привлекающим к себе внимание. «Дозор» оставляет после себя двоякое впечатление  некоторые эпизоды настолько захватывают, что прилипаешь к экрану и прибываешь в каком-то зомбированном состоянии, а некоторые настолько скомканы и нелепо преподнесены, что просто диву даешься и думаешь,  чем это обкурились создатели во время съемок? Лично меня безумно тронул эпизод, в котором герой Меньшова рассказывал об одной загадочной девушки живущей в Византии. Однажды ее прокляли, и после этого к чему бы она не прикасалась  все умирало. Во-первых сама по себе история получилась настолько проникновенной, что во время рассказа буквально переносишься в неведомый мир и как зачарованный прибываешь в его заколдованных недрах. А во-вторых  визуально эту необыкновенную сказку нам преподносят в потрясающей мультипликационной форме,  совсем не совершенной и абстрактной, но при этом безусловно тонкой и чарующей. Голос за кадром не спеша начинает рассказ, а кто-то одновременно рисует простым карандашом черно-белые картинки. Все это целиком и полностью завладевает нашим подсознанием и не отпускает до тех пор, пока не заканчивается история  поистине атмосферное зрелище! А вот некоторые другие эпизоды ужасно расстраивают своими сумбурным преподнесением и полным разнобоем. В данном контексте выделяется финальная битва за мальчика на крыше дома. До эффектного появления Завулона в кабинке лифта протаранившего потолок последнего этажа здания, после которого на экране возник самый несуразный и трудно различимый хаос в кинематографе, все вроде шло неплохо. Городецкий из последних сил пытался отбить своего сына у отчаянной вампирши и возникший конфликт придавал сцене добротную порцию драматизма. Но потом,  сплошная темнота, незнамо откуда возникшие воины в доспехах, неумело рваный монтаж, и, наконец, абсолютно никчемная попытка завязать бой между главным темным магом и светлым иным. Завулон вытаскивает из своего позвоночника меч, а Городетский размахивается светящейся палкой, очень напоминающей орудие джедаев. Самое печальное в том, что использовать все это никто не собирался  это так, для эффекта, или слышали звон, не знаем где он. Но позвольте  раз уж обнажили клинки, так потрудитесь их по достоинству скрестить,  неужели не хватило фантазии для хотя бы одного мало мальски приличного боя?.. Зато на летящий по трубе шурупчик четко приземлившийся в чашечку рекламирующую Nescafe, что к сюжету практически не имеет никакого отношения, авторам не было жаль ни времени, ни денег. Некоторые актеры весьма порадовали. В первую очередь хотелось бы отметить Галину Тюнину, которая на протяжении всего фильма ни разу не дала усомниться в том, что перед нами весьма одаренная лицедейка. Она действительно буквально проживала свою Ольгу освободившуюся через много лет от заточения в облике совы и по-хорошему удивляла крайне убедительными взаимоотношениями с экранными партнерами. Чего только стоят ее бесконечно глубокий и многогранный взгляд и невероятно загадочный тембр голоса! Хабенский в роли Городетского тоже неплох, но если в драматичных сценах он выглядел вполне себе органично, то в экшен эпизодах  весьма неуклюже. Как бы не списывали фанаты «Дозоров» эту данность на специфический образ Антона,  главный герой заслуживает более раскрытого со всех сторон воплощения. Что касается Порошиной, то лично мне симпатична эта актриса. Какая-то она не от мира сего и меня это безумно притягивало. Она неплохо вписалась в роль проклятой Светланы, которая с одной стороны вызывала к себе бесконечную жалость, а с другой  настоящий страх. Так же, приятно было лицезреть Владимира Меньшова и Виктора Вержбицкого,  первый, как всегда импонировал своими статью и харизмой, а второй в то время еще не успел надоесть в ролях эксцентричных негодяев и смотрелся довольно-таки эффектно. Чего не скажешь о Гоше Куценко, который своими постоянными появлениями на экранах уже тогда начинал изрядно раздражать. P.S. Первый российский блокбастер получился зрелищем очень спорным. Отдельные эпизоды в картине весьма интересны и атмосферны, а некоторые актерские образы оставляют после себя весьма приятные впечатления. Вот только в целом работа Бекмамбетова все равно смотрится довольно-таки скомкано и неряшливо, и положив руку на сердце, никакого ответа Голливуду не дает. Но смотреть сносно и даже вполне себе удобоваримо. 7 из 10