Гамлет ХХI век Гамлет ХХI век онлайн фильм бесплатно

После просмотра четырех серий фильма Юрия Кары мне очень захотелось немедленно восполнить лакуну своего зрительского визуального самообразования и посмотреть-таки все предыдущие экранизации этого бессмертного шедевра Шекспира. Поясню  захотелось сравнить, потому что предчувствие мне подсказывало, и как оказалось впоследствии верно, что необходимо знать и видеть все, что делалось до, чтобы внятно судить о картине Кары. Теперь есть от чего отталкиваться. Прежде всего, конечно, «Гамлет XXI века» выигрывает как раз своим хронометражом, а точнее делением на серии. Теперь я четко понимаю почему картина, вопреки моим ожиданиям, так и не вышла в прокат  высидеть зараз почти три часа сложно, для некоторых, думаю, даже под аккомпанемент ведра поп-корна или трех бутылок пива. Да и пугающая цифра 176 минут  тоже бы радости зрителям и сборов прокатчикам не принесла. Грамотный ход  разбить на четыре серии по 45 минут  убил сразу двух зайцев, во-первых существенно расширил аудиторию, а во-вторых дал возможность посмотреть картину целиком, не комкая ее ни с технической точки зрения, (т. е. не кромсая вынужденным монтажом), ни с рецептивной (т. е. давая зрителю возможность адекватно воспринять весь фильм, а не первые полтора часа, после чего неминуемо наступает усталость и замыленность взгляда) Актеры. Тут ситуация сложная. С одной стороны, мне безумно понравился исполнитель главной роли Гела Месхи  очень талантливый молодой человек, и даже обидно, что нигде раньше его не видела. Дюжев меня разочаровал, Клавдий у него получился какой-то карикатурный, хотя может это я чего не поняла, и делать из Клавдия недоразвитого, придурковатого и озабоченного героя-любовника входила в режиссерских замысел Крюкова и ее Гертруда  неплохо, но очень специфично. Сложно сказать понравилось или нет, скорее резюмировала бы «Интересненько». Юлия Кара  похвалить сложно, а ругать не хочется, так как видно, что она старалась. Офелия очень слабенькая получилось, и сильно выбивалась конечно по уровню. Особенно в парных сценах с Сухоруковым (Озриком)  больно смотреть. Сложилось общее впечатление, что подбор актеров происходил по двум резко контрастирующим схемам  кого я действительно хочу видеть на эту роль и беру в работу и кого я видеть не хочу, но не взять не могу. Особое спасибо еще Даниле Козловскому (Лаэрт) и Елене Морозовой (Актриса). Их персонажи очень объемные, не смотря на то, что второстепенные. Декорации и виды. Изумительно красиво. Сама идея снимать Данию в Крыму  со стороны наверное смотрится чудовищно. А на практике оказалась  изумительно. Воронцовский дворец, Ласточкино гнездо, развалины в Херсонесе, береговые линии  все «сработало» как нельзя лучше на ту самую «Готику Шекспира». Очень удачные находки, сочетание самого места, пейзажа вокруг и смысла исполняемой сцены. Да и сама техногенная эстетика очень органично переплелась с натурой  мотоциклы на фоне моря, гоночные машины во внутреннем дворике дворца и прочее. Особый шарм  костюмы, грим и прически. Макияж под эмо  удачная находка, многие костюмы  удивительный полет фантазии. Но есть и своя ложка дегтя  куча странностей на фоне общего хорошего уровня. Почему Лаэрт и Полоний без макияжа? Если уж все = так все. Почему у Офелии всегда одна и та же прическа да и притом видно, что всегда грязная голова? Зачем надо было так активно поливать Гамлета лаком для волос, ну прямо же в кадр отсвечивает глянцевая поверхность прически и липкость волос ощущается просто физически, брр Что касается еще некоторых сюжетных вольностей  то я бы не стала зацикливаться на их неверности. Это ближе к режиссерской трактовке, на не прямой ошибке и несоответствию текста  например, когда Офелию в прямом, а не в переносном смысле, подтолкнули к самоубийству или когда Гертруда выпивает отравленное вино целенаправленно, а не по незнанию. Еще позабавили некоторые скорее технические огрехи  в сцене похорон Офелии в нескольких кадрах явно видно, что она дышит!!! Надо все-таки соблюдать киношную условность, я понимаю, в театре на сцене трудно актрисе лежать и не дышать минут 40, изображая труп, но в кино же для этого есть монтаж, удачные ракурсы и прочие хитрости. В целом история всем давно известно, но я, пожалуй, соглашусь с тем, что именно в этом варианте она смотрится достаточно «свежей» и не «замыленной». И правда, наверное, впервые Гамлета играет адекватный по возрасту актер  и энергия молодости делает текст Шекспира все же не сухой классикой и искренним чувством. Я верю этому Гамлету, который впервые в своей пока еще недолгой жизни, сидя голым на камне посреди отлива, всерьез задумывается о самоубийстве, о грехе, о страхе. Я очень советую этот фильм всем школьникам и подросткам  и в чисто педагогических целях (очень внятно рассказан сюжет для тех, кому впервые предстоит узнать) и в эстетических  красиво, динамично, поучительно.