Смотреть бесплатно Милый друг онлайн

Любая экранизация классики  дело безумно рискованное, решающее противоположные задачи: передать дух первоисточника и сделать это в индивидуальной манере, говорить голосом классики с современным зрителем. И сама классическая книга  уже «фильм», он прокручивается непроизвольно в нашей голове. Нужна большая смелость, чтобы «замахнуться на Вильяма нашего Шекспира». И в этом отношении режиссеры «Милого друга», с моей точки зрения, не просто смелые. Они дерзкие. Смело высказала я это дерзкое замечание, ну а теперь танцуем от фильма. Чтобы понимать смысл происходящего в нем, зрителю потребуется подзабытое за ненадобностью в сегодняшнем кино умение читать по лицам, ведь практически все диалоги-монологи актеры «произносят», минуя слова. Первые эмоции фильма в мопассановском «каноне»  отчаянье и голод. Жорж голоден, он любит деньги и женщин. Вожделенно смотрит Жорж на пиво, залихватски приосанивается при виде проституток, а встречая жадный взгляд, взглядом же отвечает: «Извини, не при деньгах». И получает взгляд: «Ничего, в другой раз». А разговор с 2 луидорами Жоржа настолько упоителен жадные заскорузлые крестьянские руки стискивают их властно и нежно. Похоже на руку фарисея с картины «Динарий кесаря». Попробуйте отберите монетку у такого Себе дороже. Идем дальше. Размышления у парадного подъезда Форестье. Жоржу так страшно «Изволите назваться?» (спрятанное за хорошими манерами презрение в глазах лакея. Как интересно смотреть!) «Жорж Дюруа»,  грубовато с вызовом бухает он в ответ. Зеркало в прихожей отражает перекошенную от волнения физиономию. И вот он входит Мадлена грациозно привстает с диванчика,  верх изящества. Медленный тягучий маслянистый взгляд Жоржа не отрывается до последней секунды, уже даже чуть-чуть неприлично, как долго он смотрит, но только чуть-чуть Странно, что фильм вызывает протесты феминисток, ведь мужчины в нем показаны настолько блеклыми и бесцветными. Некоронованные королевы фильма (да и короли, честно говоря, тоже)  женщины. Триумфом вечера Жорж тоже обязан им. Как мягко они направили его, нашли ему работу, решили его судьбу В этой, такой красивой, сцене самое время упомянуть о костюмах Художники фильма просто влюблены в Париж конца 19-го века. В легкую дымку Моне, перламутр и озорное кокетство цветочниц Ренуара, площадной вихрь Тулуз-Лотрека. А музыка, музыка идет рука об руку с изображением, похабно улюлюкает, страдает, торжествует, плачет, разговаривает и утешает. А об игре актеров Об игре актеров говорить можно долго и с наслаждением. Вообще не понимаю низкие оценки и претензии к актерской игре от критиков. По моему мнению, ни одному из актеров этого фильма никогда не будет стыдно за свою работу в нем. Итак, идем дальше, все по-мопассановски психологично  Жорж и его женщины. Дюруа источает очарование и светскую неуклюжесть, но и неуклюжесть его хоть и ненамеренная, но нравится дамам. А дальше книга отходит на второй план, и режиссеры начинают рассказывать совсем другую историю. Вернее, не совсем историю Мопассана. Книга «Милый друг»  подробный отчет, как пошагово, постепенно, заходя в подлость как в реку, человек становится бесчувственным мерзавцем. А в фильме авторы сглаживают острые углы этого характера. А положительные черты оставлены  любовь к отцу, отказ говорить гадости о Мадлен «Ты ее не знаешь», привязанность к «женушке». Кажется, этим нам облегчили задачу. Но напротив, усложнили. Мне кажется, режиссерам просто неинтересно снимать фильм про стопроцентного полновесного подлеца. Тогда возникает вопрос  если фильм не о человеке, душа которого погружается во мрак и умирает, тогда о чем же фильм? Я думаю, он о трагедии личности, интересы которой закольцованы на самом себе. И самое страшное, что Жорж этой трагедии просто не замечает. Она в том, что ему никогда не обрести самодостаточности. Что если он не признан другими людьми  его просто нет. И этот врожденный талант быть таким, каким его хотят видеть, идет от незаполненности собой, своей личностью. Жорж Дюруа  фантом, сон, девичья греза. Недаром так много в этом фильме зеркал. Отражения. Отражения. Отражения. В какой-то степени фильм и есть танец отражений. Танец иллюзии. Клотильда любила нежного чувствительного мальчика. Вирджини Горькая ирония ее фразы: «Он не знает тебя так, как я». И тут же словами и мерзким, жалким, звериным визгом он бьет ее, словно коваными ботинками пиная прямо в матку. Мужчины  считали его ничтожеством. Мадлена  подающим надежды. И все обманулись. Иллюзорность, картинность, фальшивость всего настоящего, этого счастья, этой радости, этого света. И только однажды с действительности сбрасывается занавес  и мы видим смерть и ужас перед ней. Как убережется от нее тот, кто ни во что не верит? Жорж ответил на этот вопрос  он позволит себе все, что угодно, на этом свете и постарается протянуть подольше. Эта философская тема, без которой фильм бы рассыпался на груду эффектных эпизодов, введена скупо, жестко  таракан, ползущий по ковру, скупая слеза в глазах героя, гримаса страха Весь фильм вышивка, искусная вышивка, мелкие стежки Нужно приблизить глаза и долго всматриваться, чтобы рассмотреть этот сложный рисунок, в котором каждый раз видишь что-нибудь новое Близкая к теме отражений тема двойников. Не отражается ли Рашель в Мадлене? Не будущее ли Клотильды светится в глазах Вирджини? А Дюруа  не отражает ли его стремление отомстить то регочущее редакционное быдло, которое радуется, видя унижение Жоржа? Как мало нужно, чтобы продвинуться в таком обществе никчемных любителей бильбоке. Дюруа чудовище, но он выглядел бы еще ужасней, не будь остальные мужчины еще хуже. А чем лучше Жоржа его невеста, заимевшая его как ценный приз на ярмарке? Свадьба  триумф двух утоленных самолюбий. Финал  пароксизм довольства. Точка триумфа, конец и начало. Подведение итогов. И рядом с ним его ступеньки, его создательницы, его зеркала, его женщины, мимо них он проходит, как будто принимает парад в свою честь. Уважительно вздергивает бровь Мадлена, не поднимает глаз Вирджини, прячется в засаде Кло  не ждал? И последний кадр  ослепленное утоленным тщеславием лицо Дюруа. И музыка  с ним и с нами, то ли плачет, то ли смеется. Куда ведет и зовет нас и героя мелодия, чего хочет, зачем тревожит? Р.S. «Ну пробил ты головой стену. И что станешь делать в соседней камере?» А, Жорж? Р.S. Есть фильмы-экранизации, которые как бы закрывают собой классическую тему. «Милый друг» тему не закрыл, но любой, кто возьмется за экранизацию «Милого друга» позднее, этот фильм точно не пропустит. И такого яркого Жоржа Дюруа.