Смотреть фильм Служебный роман. Наше время бесплатно

Молодцы всё-таки наши кинематографисты. Если мэтры прошлого вдруг перестали снимать или впали в творческий маразм — молодое поколение не будет сидеть сложа руки. Оно как возьмёт, да как примется пребывать в маразме вместе с мэтрами… Не дадим старикам скучать в одиночестве! Будем, так сказать, творчески переосмыслять ихние шедевры! Жалко правда, что пресловутое «творческое переосмысление» означает то, что режиссёр переосмыслит фильм на современный лад, любовно сдобрив полученный материал самой худшей гнилью, что только водится в мировом кинематографе. Для начала пару слов о Эльдаре Рязанове. Его «Служебный роман» я смотрел не полностью, но увиденного мною материала вполне хватило как минимум для крепкого одобрения. Последней просмотренной работой мэтра стала «Карнавальная ночь 2», которой я не могу поставить оценку до сих пор, ибо оценок «в минус» тут нету, а впендюрить -10 очень хотелось. Именно вторая «Карнавалка» и вызвала у меня предположения о творческом маразме господина Рязанова, в крайнем случае — о минутном помутнении. Теперь о режиссёре этого то ли ремейка, то ли сиквела, то ли, не приведи Господи, перезапуска. Господин Андреасян, родом из прекрасного города Еревана, где в советские времена делали микроавтобусы ЕРАЗы, которые мой отец называет «ереванское чудо», снял за свою пока недолгую карьеру три фильма и планирует ещё два. И если эти два по качеству будут равны уже снятым трём, то Андреасяну придётся в срочном порядке садиться в ЕРАЗик и ехать домой, ибо ни одна из его ныне существующих работ не набрала и пяти баллов. А может и не придётся — посмотрите на кассовые сборы «Служебного романа: Наше время». Если принять во внимание тот факт что достопочтенный Сарик ещё не за рулём ЕРАЗика, можно заключить лишь одно — пока он будет делать деньги, он будет снимать и дальше. Кто все эти сбережения любовно оставил в кассах кинотеатров? Вполне нормальные люди, за вычетом меня (фильм увидел сегодня по телевизору). Лента Рязанова вовсе не забыта, да и громкое «Фильм основан на реальном шедевре» так и подбивало народ идти в театры и сравнивать две версии. И каково сравнение? В том то и дело, что не каковО, а кАково. То, что у Эльдара было лучше, легко мог понять даже новорождённый слепоглухой котёнок переживший неудачную лоботомию, но сердце до последнего надеялось на хотя бы сравнительно сносный фильм. Сердце пришлось заткнуть уже при виде тамошних актёров. Ходченкова ещё более-менее (да-да, «Благословите женщину» оставил хорошие воспоминания, и это при том, что на мелодрамы я не особо падок), но до «мымренности» Алисы Фрейндлих ей ого-го и ещё гы-гы, равно как и до её таланта. Что за светлая голова додумалась пригласить в ленту Зеленского — таки и вообще хрен его знает. Мужик натурально слишком невзрачен и мордаст, куда там до гениальнейшей нерасторопности и нервничания Мягкова. Башарова и Заворотнюк вообще позвали в каст по принципу «Вы знаменитости? Тогда айда к нам!», примерно так же в круг исполнителей попал и Павел Воля. К нему я отношусь нормально, но его миссия заключалась в том, чтобы заменить собою, внимание, Лию Ахеджакову. Этого не получилось бы при всём желании даже у особи женского пола, не говоря уже о Воле, который весь фильм излучает лучезарную «пидорковатость», которая не рассеивается даже в финале, где авторы подсылают к нему в девушки фотомодельную мадам, особенно ярко это характеризует маечка ненавязчивого голубого цвета, которую персонаж Воли носил. «Всё лучшее — Охлобыстину» посчитали сценаристы, поэтому его персонаж по традиции стал самым запоминающимся, даром что появляется на пару минут, причём с типично Охлобыстинским же набором — жёлтыми очками, дикцией Владимира Ильича и громкими фразами. В остальном составители сюжета показали себя любителями принимать лёгонький коктейль по рецепту «ммм, от бабушки», т. е. пять таблеток димедрола на три литра пива, ибо убогость сюжета кроме как одновременным желанием поспать и облегчиться я объяснить не могу. Здешняя рукопись изобилует тонной всякой бяки, начиная от несусветного количества кретинизма и пошлости (Рыжову превратили в какую-то проститутку, мотивируя это тем, что она мол запуталась) и заканчивая совершенно нелепейшим финалом с гонкой на мотоциклах и аццки-злодейским планом Самохвалова, в то время как фильм по Рязановской традиции надо было завершать незабвенным поцелуем в уезжающей «Волге». Выпустили кино на свою голову. Сорвали кассу, поплатившись критикой — это часто встречается в кинематографе, но иногда у людей хватает мозгов завязать лямку после тупого фильма, даже если он оказался сверхприбыльным. Наши же гребут лопатой и ещё просят, а качество — так, в сторонке постоит, пожмётся. Нет, по такому принципу хороший кинематограф не делается. 1 из 10