Кино онлайн Мастер и Маргарита (мини-сериал) Мастер и Маргарита (мини-сериал) 2005 (1 сезон) смотреть бесплатно

В работе над кино  фильмом ли, сериалом ли  всегда задействовано много людей, и слагаемые успеха зависят не только от игры актеров. Для себя на первых местах, обеспечивающих «общее впечатление» от кино, я всегда расставляю (не считая той самой игры) сценарий, операторскую работу, монтаж, музыку и режиссуру. О каком-либо «сценарии» в случае «Мастера и Маргариты» особенно говорить не приходится, поскольку создатели «МиМ» сделали просто: пересняли книгу, стараясь не пропускать абзацы. Зачем  не совсем понятно, и выглядит это непрофессионально. «Уважение к авторскому тексту» здесь не проходит, потому что здравомыслящий человек должен представлять себе, что выразительные средства на бумаге и на экране в принципе не могут быть одними и теми же. Операторскую работу и монтаж я бы оценил как средние, то есть нормальные для отечественного кинематографа. Если следовало показать общий план  давали общий план. Если следовало снять человека  его снимали и показывали нам в тот момент, когда он говорит или делает жесты. Хотя в последнем случае не всегда, и многим нашим уважаемым операторам и монтажерам вкупе с режиссерами еще только предстоит стать профессионалами. В этом смысле из последних картин безупречным выглядит «Статский советник»: операторская работа и монтаж там великолепны. Здесь же  как пример: если Левий гневно кричит Пилату: «Кто [зарезал Иуду]?»  следует показывать как раз его лицо, а не спину в полоборота, да еще с пяти метров. Это же эмоциональный момент! Как же можно передать эмоцию зрителю, заехав за спину актеру? Не сомневаюсь, что на съемочной площадке эту сцену снимали с разных ракурсов  а в «МиМ» вошел один из самых неудачных. И еще пример: когда вы хотите показать противостояние двух людей  их нужно снимать так: вначале одного, который смотрит либо прямо на зрителя, либо чуть вбок, либо под угом 90 градусов. Затем другого: он также либо смотрит почти в наши глаза, либо его взгляд устремлен по углом 90 градусов в сторону, противоположную первому. Так визуальными средствами рождается конфликт. А как показать друзей или по крайней мере собеседников, благожелательно расположенных друг к другу? Они должны находиться вместе в одном кадре. Ракурс спереди  мы видим выражения их лиц. Ракурс сзади  мы видим, что они направляются в одну сторону. Так визуальными средствами рождается единомышлие. А беседа Пилата и Иешуа в последней серии? Нам показали сначала одну голову, которая смотрит куда-то вбок, заворачивая себе шею, потом другую с такой же провокацией на шейный отдел позвоночника, снова вернулись к первой  и этим ограничились. Музыка в «МиМ» звучит вполне по-сегодняшнему  думается, в этом мог быть свой замысел: не слишком отдалять те времена от этих, осовременить события, произошедшие в первой половине XX века. Если это так, то возникает нестыковка между музыкой и НКВД, особенно ролью В. Гафта как неким намеком на Л. Берию. Если не так, и музыку не хотели осовременивать  следовало бы обратиться к другому композитору: И. Корнелюк «под другие времена» писать не умеет. И несмотря на то, что главная тема мне понравилась  запомнилась только она единственная, а это ведь тоже прокол. Извиняюсь, а почему не запомнилось ни одной ноты, прозвучавшей в театре? на балу? почему? Кроме главной темы  впрочем, местами и она могла бы звучать потише, не так истерично, как на лобном месте  надолго запомнятся в хорошем смысле слова несколько актерских работ. В первую очередь  потрясающая роль О. Басилашвили. Лет 18 назад в первый раз прочтя «МиМ», я сразу же стал представлять себе, кто бы мог сыграть Воланда? Тогда мне на ум пришел только Ю. Яковлев. Однако у него герой получился бы, наверное, более задумчивым и мягким, что ли. О. Басилашвили же сыграл так, что теперь никого другого на его месте я и представить не могу. И не верьте никому, что Воланд мог быть другим, а тем более «лет 40», как я где-то прочел. Друзья мои! От него же должно веять немыслимой древностью, непоколебимой твердостью и неимоверной тоской! Уж не А. Балуев ли должен был все это донести с экрана? Так что, простите за повторение, роль  потрясающая. Рядом я поставил бы из фильма только К. Лаврова, исполнившего роль Пилата. Словом, спасибо режиссеру В. Бортко, что он пригласил в это кино мастеров отечественного кинематографа. Жаль только, что не все оценили уровень их мастерства  цепляясь за мелочи, не увидели слона. Еще хотелось бы сказать добрые слова о Филипенко в роли Азазелло, С. Стругачеве в роли Левия и С. Безрукове в роле Иешуа  последнему я даже немного простил за нее роль С. Есенина. Об остальных ролях упоминать немного неудобно, но все-таки скажу. Сильно удивил выбор Абдулова на роль Коровьева  впрочем, это было ему уже четвертое предложение, то есть просто в киномире могло войти в привычку приглашать Абдулова на роль Коровьева. Неимоверно удивил выбор Галибина на роль Мастера  разве что за тоскливое выражение лица. И почему его озвучивал Безруков? Это какие-то не дошедшие до моего ума режиссерские «параллели»? Безмерно удивил выбор на роль Маргариты: в ней же нет ни малейшей стервозинки! Господа кинематографисты, вы опоздали, и потрясающая А. Вертинская успела постареть, так и не явившись нам в этом образе И окончательно добил выбор Баширова на роль Бегемота: вот уж никогда не думал, что этот замечательный персонаж должен выглядеь как шпана 30-х годов с Васильевского острова. Кота, когда он переключался в режим кота, озвучивал Семен Фурман? Вот и сняли бы классного стебущегося актера в стебовой роли! Вот, собственно, из чего состоит мое отношение к главному человеку на съемочной площадке, о котором я сужу опосредованно через все указанное. Я до сих пор восхищаюсь «Собачьим сердцем»  фильмами такого уровня нас балуют редко, примерно так же редко, как «Амадеем» и «Мертвецом». Но очень хочется верить, что данная экранизация «МиМ» через десять-двадцать лет забудется, потому что появится более достойная картина. Жаль только, что в ней не будут играть О. Басилашвили и К. Лавров. P.S. Ах да, «спецэффекты»! Можно считать, что их там нет, потому что не в них дело.