Бесплатный фильм Последнее танго в Париже

«Последнее танго в Париже»  шедевр, выдержавший проверку временем, входящий в число величайших фильмов в истории кино, одно из вершинных произведений мирового киноискусства. «В настоящей трагедии гибнет не герой  гибнет хор»,  писал Иосиф Бродский. Хор «Последнего танго» гибнет ещё до пролога. Героя Брандо мы застаём одного  в мироздании. Такого тотального, космического одиночества, одиночества во Вселенной не переживал ещё ни один герой со времён Адама. И погибнуть ему суждено в момент обретения. Тридцатидвухлетний Бертолуччи создал притчу о непостижимости любви, о зыбкости человеческого существования. Фильм надолго, на десятилетие определил направление мирового кинопроцесса, был разобран на цитаты и приёмы; а истинное значение его, как у всякого подлинного шедевра, стало ясно лишь с течением времени. Интеллектуальный, тонкий, восхитительный, завораживающий, нестерпимая красота Виртуозная камера Витторио Стораро, божественная музыка Гато Барбьери Нетускнеющая жемчужина мирового киноискусства. Меня загадка этого фильма интересует много лет. И смерть Марии Шнайдер (27.03.1952  03.02.2011), исполнительницы главной женской роли в фильме, побудила к очередному просмотру, который я и так повторяю почти каждый год. Простой сюжет  Пол потерял любимую жену, впал в депрессию, попытался выйти из неё при помощи сексуальной интрижки, переросшей в пылающую, запредельную страсть. И в тот момент, когда обрёл новую любовь в пустом мире, был убит взбалмошной девчонкой, испугавшейся ответственности за серьёзный оборот их связи. Ничего нового  любовь и смерть  сюжет старый, как мир. И рассказан он просто, последовательно, без пространственно-временных аббераций, без ретроспекций, почти без ассоциативного монтажа, если не считать избыточно, но нарочито метафоричного эпизода с тонущим спасательным кругом. Чем же тогда завораживает этот фильм? Какое волшебство заставляет затаив дыхание смотреть на экран, возвращаться вновь и вновь к выученной наизусть ленте? Почему поколения киноведов последовательно включают этот фильм в число величайших шедевров мирового кино вот уже почти сорок лет?! Почему подкатывает ком под горло при каждом вступлении знакомой мелодии саксофона Гато Барбьери? Популярность «Последнего танго» ясна. Кучка идиотов в СССР и Италии, объявивших порнографией фильм с несколькими эротическими эпизодами, занимающими около 10 минут в более, чем двухчасовой проекции, хорошо сработала на рекламу фильма. Но ведь не в этом же дело, мало ли какое кино не принимали государственные и клерикальные дегенераты? Владельцы видеомагнитофонов в СССР 80-х годов рисковали сесть даже за «Крёстного отца», где вообще лишь на две секунды мелькает обнажённая женская грудь, а уж простеньких и вполне подчас невинных фильмов, раздавших своим прокатчикам нешуточные сроки, просто не перечесть. Да, все чувства в «Последнем танго» возведены в абсолют и доведены до предела. Одиночество до космического, страсть  до полного беспамятства и самозабвения, трагедия утраты  до ярости и депрессии (этот приём потом повторила Кира Муратова в своём «Астеническом синдроме»; впрочем, я уже упоминал, что «Последнее танго» давно растащили на приёмы и цитаты), страх ответственности  до убийства Да, фильм срежиссирован, снят и смонтирован настолько филигранно и виртуозно, что диву даёшься  это на пределе возможностей профессионалов  для Витторио Стораро эта работа тоже оказалась непревзойдённой, хотя в его кинобиографии потом случился шедевр Копполы «Апокалипсис сегодня» и ещё несколько незаурядных фильмов; и чарующая тема саксофона Гато Барбьери, точно попадающего в ритм движения камеры, ритм шагов персонажей и их страстей И всё же, всё же Что-то ещё неуловимое есть в гениальной работе Бернардо Бертолуччи, ведь ни он, ни великий Марлон Брандо, оба прожившие блистательные кинобиографии, перешагнуть, превысить планку этого фильма не смогли  некуда было, на недосягаемой высоте планка оказалась. А для Марии Шнайдер эта работа оказалась роковой  сыграть в двадцать лет в таком шедевре  это мало кому удаётся пережить без потерь. Загадочность этого шедевра подтверждена и необычно малым числом рецензий при огромном количестве упоминаний фильма. Вот это неуловимое что-то мешает анализировать, а заставляет лишь восхищаться, не находя более превосходных степеней для выражения чувств, которые вызывает фильм. Сергей Довлатов как-то признался Андрею Арьеву, что когда он читает рассказы Сэллинджера, у него от счастья делаются судороги. Наверное, эта метафора более всего подходит к восприятию шедевра Бертолуччи. Может, это и есть признак высшего достижения в искусстве? Если это так  Бертолуччи удалось пробить купол, за которым неведомое, что удаётся лишь избранным художникам, которым и обязано искусство самим фактом своего существования. 10 из 10 P.S. Я понимаю сколь необычно будет выглядеть эта рецензия на фоне непрофессиональных отзывов явно случайных зрителей; понимаю, что эта территория kinopoisk`a не для киноведов. Но всё же размещаю рецензию здесь в расчёте на то, что она попадёт на глаза вдумчивому зрителю, и подвигнет его на просмотр этого великого фильма