Кино Сталкер Сталкер 1979 смотреть онлайн

У меня раздвоение личности. С одной стороны я искренне ненавижу этот фильм, с другой  не могу не понимать, что это высокохудожественное творение великого мастера. Миры режиссёра Тарковского пришли в противоречие в Мирами братьев Стругацких  так и возник мой внутренний конфликт. Может, пришла пора примирить то, что есть с тем, что хотелось увидеть?Книга«Бойся данайцев, дары приносящих» «Пикник на обочине»  моё любимое произведение у Стругацких (хотя «Трудно быть Богом» я перечитывала чаще). Философская притча в фантастической упаковке. Действие происходит в вымышленном городке через несколько лет после инопланетного Посещения. Именно Посещения, а не Вторжения  так как инопланетяне не вступали в контакт с землянами, ничего им не предлагали, а просто прилетели сюда как на пикник, намусорили и отправились восвояси. После этого на Земле образовались Зоны  места, где невозможно жить и вредно находиться, где до сих пор находят многочисленные загадочные и опасные игрушки  артефакты. За эти находки предлагают большие деньги, потому желающих пробраться в Зону и вынести оттуда пару-тройку таких находок  немало. Их и зовут сталкерами. Это «герои без страха и упрёка», первопроходцы и мародёры в одном флаконе. Короткая их жизнь всё время под угрозой, и это сделало сталкеров циничными и равнодушными к чужой смерти. Волка кормят ноги, сталкеров  артефакты. Туристов в Зону не водят, но берут себе учеников, которых иногда используют как «пропуск»  жертву для того, чтобы пройти очередную ловушку или испытать неизвестное препятствие. У главного героя Рэдрика есть такой ученик  Артур, сын известнейшего сталкера Стервятника. Их цель  найти в Зоне таинственный «Золотой шар», который исполняет любые желания. У книги суховатый стиль, многие мысли и чувства героя остаются «за кадром». Он человек действия, а не размышления. Но аморальным его назвать нельзя. Он смел, он изобретателен, он идёт к цели не сбивая шага, даже если не до конца уверен в правильности своих поступков. А он и не уверен. Это книга о свободе выбора, в том числе  и морального выбора. Каждый день Рэдрик выбирает: идти или не идти в Зону, но семью надо кормить. Он идёт и берёт с собой попутчиков, берёт как разменную монету для метро: внесёшь плату  пройдёшь через турникет. Иногда такой платой должна служить человеческая жизнь. Платить или нет  решает герой. Он решает и находит очередной Артефакт  безобидный сувенир или смертельное оружие. Как его использовать  опять решай, опять выбор между добрым и злым. Только есть ли добро и зло в Зоне? Теперь уже выбирает читатель Книга оставляет сильнейшее впечатление, жутковатое  до мурашек по коже. А ещё  желание «потрогать» Зону, увидеть её хотя бы на экране  ту самую Зону Стругацких, а значит  настоящую.Фильм«Лица стёрты, краски тусклы. То ли люди, то ли куклы» Фильм-притча в своеобразной стилистике Тарковского. Маленький городок, Зона, оставленная после неизвестной давней Катастрофы (здесь Тарковскому можно поаплодировать  он словно предсказал Чернобыль), действительно похожая скорее на место, оставшееся после ядерного взрыва  нежилое, тихое, не то, чтобы опасное, а какое-то неуютное. Без Зоны жизнь героя серая и мрачная (кадр чёрно-белый, с характерными световыми акцентами, звуковой ряд полон лишних шумов  гула, звука дождя и пр.). Краски и нормальные звуки в картине появляются лишь тогда, когда герой попадает в Зону. Он бесконечный трус, но жить без неё не может. Идёт и оглядывается, боится, трясётся, но идёт. Много говорит, много размышляет, много сомневается. Человек бездействия. В Зону он ведёт клиентов  этаких «постапокалиптических туристов». Просто ведёт: здесь сталкер выступает только в роли проводника, Харона в Царстве мёртвых. Цели идущих с ним людей ему неинтересны, главное  не сбиться с пути, идти, как положено, по правилам, без всякой импровизации. В воздухе витает дух опасности, но тем не менее, герои добираются до цели без видимых травм. Цель похожа: Комната, где исполняются желания Конфликт героя  в его слабости, в его несвободе. Зона, где так хорошо герою, выпивает из него последние соки жизни  разбредаясь, растекаясь, никак не собираясь с мыслями, он не может жить без неё. А почему? Потому что он от неё зависим  он «наркоман от Зоны». У него и выбора-то нет: или принять дозу-Зону  или догнивать на воле, без красок и звуков. Нет у него и желаний  даже попросить нечего. Зона действительно меняет людей  вот и спутники Сталкера изменились. И дома его ждёт семья: измученная ожиданием жена и дочь-инвалид, передвигающая взглядом стаканы с водой. Такие вот «чудеса» творит Зона с людьми. Возможно, художественный взгляд режиссёра именно такой увидел советскую действительность  тоскливую, серую, обрыдлую Вот только другой не будет  ибо выбора нет. Такое кино не забудешь. Полупустой город, в котором стоят полуразрушенные дома с неуютными комнатами, а в них живут неприкаянные люди. Путешествие героев по странным местам, абсурдность пейзажей, непонятные. сумбурные диалоги создают тот эффект, который я называю «выпадением из реальности»: это когда перестаёшь воспринимать то, что вокруг тебя, словно ты не живёшь, а смотришь на жизнь со стороны, смотришь  и не чувствуешь, не понимаешь. Поневоле начнёшь задумываться о смысле жизни, о своём месте в этом мире и его, мира, несовершенстве Сильный фильм, но  не мой. Желание Безусловно, нельзя их сравнивать  книгу и фильм. Последний снят именно «по мотивам», при чём кажется, что Тарковский хотел досказать, дообъяснять то, чего не было в книге  чувства, мысли героев, их потаённые страхи, показать всю бессмысленность их серого существования Тарковский гениален. Равных Стругацким в российской фантастике нет. Но я выбираю вторых. Потому что не хочется «по мотивам»  хочется увидеть именно экранизхацию, именно тот сюжет и тех героев. Услышать, наконец, сакраментальную фразу, пробирающую до самых костей: «счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдет обиженный!»«Берегитесь своих желаний, ибо они могут исполниться» Оценивала объективно (но фильм никогда не смогу смотреть непредвзято). За музыку, за композицию кадра, за Фрейндлих и прежние заслуги Кайдановского, за «брэнд» Тарковского  7 из 10