Бесплатный онлайн фильм Психо Psycho

Римейки ставить дело не благородное и весьма трудоемкое, если режиссер все покадрово переснимет, его обвинят в неглубокости таланта и поставят клеймо безыдейного кастрата, а если он даст фантазии разгуляться и снимет вольную интерпретацию, новатора ждет участь морально отсталого дебила, покусившегося на великий кино-шедевр, испачкав великолепный сюжет клишевыми уродствами. Но товарищ Гас Ван Сент из другой породы режиссеров, он изящно и безлукаво поставил в партер всех, и фанатов кино-легенды, и ядовито радиоактивных кинокритиков. Культовой кино-кулинар не стал шинковать черно-белый целлулоид на кусочки салатного месива и заправлять пряностями экзотичных приправ собственного приготовления, а сердито переснял легенду ничего дельного от себя не добавив, но в то же время ничего и не убрав, разве что обильно полил кетчупом мокрую Энн Хэч и нарочно опрокинул десятки кило красителя на блеклый фантик видеоряда. Ван Сент не стал переосмысливать классику или же добавлять зубодробительные сцены ненужных убийств вкупе с душещипательными предысториями из детства маньячелло. Все ошибки маэстро Альфреда Хичкока, амбициозный римейкер не заретушировал, а наоборот акцентировал на них большее внимание. В оригинале Хичкок допустил немало грубых ошибок, включая не запачканные кровью палаческие ножи и суженные зрачки мертвеца, когда как у трупов окуляры расширяются. Ван Сент, в свою очередь, в силу хулиганского акта вандализма, издевательски крупным планом показывает расширенный зрачок на весь экран и чистые, не окровавленные ножны, когда как кровь в знаменитой сцене в ванной брызжет во все стороны. И таких мелочно издевательских сцен в римейке полным-полно: то голый Сэм, который «даже не обут», то бумажник у Мэрион. Даже актеров подобрали анти-подобных, Норман Бейтс из хрупкого юноши превратился в рослого крепыша-детину, а Сэмюель Лумис из городского метросексуала с блестяще угольной шевелюрой метаморфировался в рыжее деревенское быдло, таскающего маскарад ковбоя. Не обделались вниманием и девушки, сестра Мэрион  Лила, роскошная блондинка с утонченно холодной красотой приняла вид более современный, но менее поэтичный  вид несчастной, чахлой лесбиянки. В силу изменения внешности главных героев, картина приняла зловеще расплывчатый образ второсортной ленты класса «B». Персонажи выглядят, будто сошли с кинокартин не Хичкока, а более от умельца дешевых дрйв-ин фильмов  Роджера Кормана. Легендарную музыку Бернарда Хермана режиссер не тронул, но смачно плюнул в лицо всем подражателям и искусным аранжировщикам в финальных титрах, где классика саспенса звучит в исполнении хард-рокера Роба Зомби на электрогитаре. Который с детским млением неряшливо раскидал весьма талантливые аккорды, былая тревожная трель прозвучала словно медленная рок баллада, вытекающая из гнилого болота. Конечно, времена меняются, вместе с ней упрощается и цензура, девяностые годы это не пуританские шестидесятые, обнаженка уже никого не волнует, даже самые ярые антинудисты отмалчивались, когда Энн Хэч и Вигго Мортенсен оголили филейные части, моральная цензура не вырезала сцену с онанизмом Нормана, да и в интонациях главных героев звучала не холодная констатация фактов, а эротизм и флирт. Наверно, многие помнят поговорку  «Гений выбирает зеленый цвет». Для режиссера крылатое выражение стало хрестоматийной библией  у Гаса в кадрах больше преобладает зелень, даже начальные титры были окрашены в черно-зеленом соку ядовитых красок. В порыве гениальности Мэрион Крэйн выкинула белые кружева нижнего белья и одела камуфляжно-зеленое прикрывало интимных частей тела. Но столь гениален ли Гас в масштабах шкалы салатного цвета? Как говорилось ранее, сюжет фильма никоим образом не изменен, фабула столь аутентична, даже кажется, что иначе и не могло быть. Добавились лишь незначительные детали, которые невозможно заметить невооруженными глазами. Та же самая блондинка с короткой «мальчиковой» стрижкой Мэрион Крэйн в порыве клептоманской музы похищает уже не сорок тысяч долларов, а четыреста, под ту же нестареющую музыку из классической старины, воровка Мэрион едет по автостраде навстречу к своей гибели, обнажившись перед убийцей она принимает в благодарность множество ножевых ранений и эстетизированно умирает. В кульминационной сцене в подвале у товарища Ван Сента есть место даже к последующей классике гроссмейстера, к «Птицам»  мумия миссис Бейтс сидит перед искусственным аквариумом, где вместо рыбок золотятся вьюнки, голуби, грачи и воробьи, будто засохший труп  это зритель с треволнением наблюдающий старые, ненужные классические фильмы мастера, находя их эталонами кинематографа, но на самом деле лукавя самому себе, словно Норман переодевающийся в женское белье. Ведь как показал «реаниматор старины» и эталоны имеют свои ляпы неофита и неточности. Высмеяв все штампы и вульгарно обнажив все ошибки, господин Ван Сент в финальных титрах совершил самое большее святотатство, вставив мемориальную табличку «В памяти Альфреда Хичкока», что наверно, бедный Алфи в судорогах перевернулся в гробу и несколько раз разорался благим матом. В конце хочу отметить, что на лично мой субъективный взгляд, «Психо» Гаса Ван Сента  самое небрежное и талантливое кино-издевательство в истории синематографа. Но с которым я отнюдь не согласен: КЛАССИКА  БЕССМЕРТНА! Пусть одинокие анархисты думают, что идут против системы, если это тешит их самолюбие. P.S. За период написания этой рецензии я пересмотрел оригинал «Психо» и его римейк, наверно, 10 раз, (сцену в душе и то больше), но что странно, меня не выворачивает наизнанку и не подташнивает, ведь исключительно талантливые фильмы никогда не надоедают;) 6 из 10