Смотреть 2001 год: Космическая одиссея 2001: A Space Odyssey 1968 бесплатно без регистрации

Научно-фантастическое произведение в четырех актах Либретто Артура Кларка Дирижер и автор идеи Стенли Кубрик Неторопливо и плавно по небу сравнительно молодой планеты Земля проплывают тревожно яркие облака. А выше, над ее голубым телом пролетают странные фигуры спутников и космических кораблей. Мир лениво движется под чарующие звуки классической музыки. Именно в таком неторопливом гипнотическом ключе проходят события космической оперы. Сюжет, развивающийся на фоне ослепительно достоверных декораций, движется сразу в нескольких плоскостях-измерениях, скользя от первобытности к далекому будущему, и далее  в параллельные миры. Каждый акт оперы повествует о новом мире, с его новыми проблемами, которые остаются неизменными в течении тысячелетий. Опера шаг за шагом, медленно, но верно трансформируется из научного размышления в философскую притчу, раскрывая тайну за тайной, но неизменно скрывая самое главное. Вопросы здесь звучат как утверждения, а ответы оставляют немую недосказанность. Зритель, мирно устроившийся в мягком кресле первого ряда, удивленно, но неизменно внимательно взирает на происходящее, не зная, чего стоит ожидать в дальнейшем. Открывшееся его глазам действо поражает необычностью и новизной идеи, а сама опера не имеет аналогов и стоит в стороне от титулованных, но менее противоречивых и замысловатых представителей жанра. Отбросив в сторону стремление разобраться в замысле автора, зритель обращает внимание на фигуры актеров, меркнущие на фоне ярких декораций. Партии здесь исполняют лишь единицы, остальные же, подобно балету австралопитеков, только дополняют декорации и усиливают эффектность оперы. Тихо и незаметно звучат голоса второстепенных персонажей, подготавливая зрителя к настоящему вокальному сражению. Звучные голоса главных героев  Дейва Боумена и компьютера ЭАЛ 9000 скрещиваются как шпаги в неистовом поединке не на жизнь, а на смерть. Это бой между двумя царями мира, двумя двигателями прогресса, двумя разумными существами. И хотя могучий ЭАЛ представляет собой лишь груду мыслящего металла, которую можно отключить с помощью простой комбинации кнопок, именно машина уверенно идет к победе. Человек из плоти и крови, самое могущественное существо на планете Земля, лишь слабое животное, подверженное порокам и эмоциям и не способное противостоять разуму искусственному, а тем более инопланетному, считают создатели оперы. Маленькая фигурка человека кажется слабой и незащищенной на фоне космических громад или неприступных скал, которые непременно сопровождают движение человечества к прогрессу. Особое место среди действующих лиц занимает черный монолит, немой и неподвижный, но слишком внушительный, чтобы быть частью декораций. Все события оперы, так или иначе, связаны с ним, и даже находясь за кулисами, монолит темной массой нависает над сценой, над фигурами исполнителей главных ролей, связывая воедино разные образы и темы. Окруженный балетом австралопитеков или ученых в скафандрах, он символизирует загадочное и неизведанное, такое близкое и такое непостижимо далекое. Человечество еще не пришло к пониманию такой загадки, и для этого небольших тысячелетних шагов в будущее слишком мало. Черные монолиты также показывают взгляд режиссера-постановщика на происхождение цивилизации, проблему исследования Космоса, человеческие взаимоотношение, будущее мира и многие другие проблемы. И хотя эти темы скрыты за усыпляющими бдительность музыкой и декорациями, они невольно возникают и заставляют неподготовленного зрителя неловко ерзать в удобном кресле, самому искать ответы на многочисленные вопросы. Декорации и музыка в космической опере создают неповторимый дуэт, гармонично дополняя друг друга. Сменяющиеся за спинами актеров пейзажи выглядят необычайно натуралистично, настолько, что Лунный заговор, в котором якобы замешан автор идеи, выглядит не надуманным, а вполне реальным. А неторопливая, исполненная эпичного пафоса музыка дополняет убедительную картину. Человек, сидящий в кресле первого ряда, невольно погружается в океан покоя, не замечая, что его внимание намеренно усыпляют перед основным действием. Хотя можно поспорить, что именно находится на первом плане и несет большую смысловую нагрузку  массивные лирические отступления, сопровождаемые плавной сменой декораций под чарующую музыку, или непосредственно сюжетные элементы, занимающие сравнительно небольшую часть от общего хронометража оперы. Такая расстановка сил способствует раскрытию новаторской идеи автора, наделяющей способностью говорить со зрителем музыку без вокальных партий и сцену без актеров. Ведь часто слова пусты, действия нелепы, а видеть и чувствовать можно и нужно с помощью внутренних ощущений и эмоций, пробуждаемых от долгого сна по мановению волшебной дирижерской палочки. Дайте своему зоркому сердцу возможность видеть.