Фильм онлайн Лолита Lolita бесплатно без смс

«Она была Ло, просто Ло, по утрам, ростом в пять футов (без двух вершков и в одном носке). Она была Лола в длинных штанах. Она была Долли в школе. Она была Долорес на пунктире бланков. Но в моих объятьях она была всегда: Лолита.» Сногсшибательный фильм! Сногсшибательная экранизация! Готова пересматривать каждый день, как в оригинале, так и в дубляже! — здесь идеально все. От актеров до окружающих их мелочей. До чего люблю Набокова, его детальность в описании, атмосферность описываемых им ощущений и вроде обычных вещей, на которые начинаешь смотреть по-иному, будто сквозь посверкивающую едва заметную пелену, до того люблю этот фильм. Лучшая экранизация! А музыка! — еще один штрих к идеалу. Морриконе — прекрасный композитор, делающий любое повествование настоящим, действительно реальным, в которое уходишь без остатка. Доминик Суэйн просто очаровательна с долей чертовщинки и ехидной улыбочкой на миловидном лице. Настоящая Лолита. Джереми Айронс для меня — довольно специфический актер, даже иногда отталкивающий своими ролями, но здесь он на своем месте. Несчастный, странный, любящий свою Ло в состоянии некоторой шизофрении. Фрэнг Лангелла — без разговоров подходит на роль Куилти. Клер Култи. Кто бы еще смог так его сыграть? А финальная сцена! — это шедевр! Мимика, его растерянный наркотический вид и пожимание в напускном страхе плечами. «Он, меж тем, рвал на части папиросу Дромадер и жевал кусочки». И ведь все, как в книжке!«Я выстрелил в него почти в упор, и тогда он откинулся назад, и большой розовый пузырь, чем то напоминавший детство, образовался на его губах, дорос до величины игрушечного воздушного шара и лопнул». Чем ценен этот фильм — не только тем, что я только что перечислила, но и тем, что он потрясающе передает все грани набоковской книги. Все сохранено. Так, как есть. Книга действительно ожила и воплотилась на экране. Некоторые сцены обыграны так, что добавляют еще больше к любимым фрагментам.«Как же ты её достал?» «Простите?» «Говорю: дождь перестал». «Да, кажется». «Я где то видал эту девочку». «Она моя дочь». «Врёшь — не дочь». «Простите?» «Я говорю: роскошная ночь. Где её мать?» «Умерла». Вот оно что. Жаль. Скажите, почему бы нам не пообедать завтра втроём? К тому времени вся эта сволочь разъедется». «Я с ней тоже уеду. Спокойной ночи». «Жаль. Я здорово пьян. Спокойной ночи. Этой вашей девочке нужно много сна. Сон — роза, как говорят в Персии. Хотите папиросу?» «Спасибо, сейчас не хочу». Этот диалог со страниц романа — один из моих любимых, а в фильме он приобретает еще и двойной шарм — под звуки вспыхивающих мотыльков и посекундное мелькание в зловещих тенях силуэта Куилти. Мелани Гриффитс изобразила поистине привлекательную женщину. Женственную и бесконечно притягательную. В книге она была все же не такая запоминающаяся. И каждый раз, смотря фильм, проскальзывает сентиментальное удивление тому, что Гумберт зря не обратил на нее должного внимания. Очень нравятся некоторые сцены. Как Ло съедает малинку с пальцев, сидя в рубашке у холодильника, как она заинтересованно, но слегка застенчиво входит в комнату к Гумберту и потом садится к нему на колени с фразой «У меня бобон». И «экспонат номер два» с ленточкой-воспоминанием о Анабелле.«Экспонат номер два — записная книжечка в чёрном переплёте из искусственной кожи, с тиснёным золотым годом (1947) лесенкой в верхнем левом углу. Описываю это аккуратное изделие фирмы Бланк, Бланктон, Массач., как если бы оно вправду лежало передо мной». Чувственный и вязкий фильм в хорошем смысле этого слова. Затягивает, как зыбучий песок. В бездну… «на самую глубину избранного мной рая — рая, небеса которого рдели как адское пламя, — но всё таки, рая»…