Онлайн кино Девять

Долго собирался с мыслями, чтобы выразить свою точку зрения по поводу этого фильма. Но так и не могу понять понравился он мне или нет. Конечно, понравился шикарный Дэвид Дэй-Льюис в роли режиссера Гвидо Контини. Ураган эмоций, настоящий средиземноморский порыв, который может смениться таким же приступом средиземноморской лени и праздности. Прославленного режиссера окружает рой женщин, которые словно морские ветры дуют в его паруса, но вот на корабле явно нет ни капитана, ни рулевого, а красавицы выдирают подруга у подруги штурвал. Режиссер он лишь на площадке, а в жизни в изящных креслицах сидят постановщице пиески с его участием. И понятно, почему говорят, что фильм  подарок для женщин. Наверное, так хотелось бы прекрасной половине человечества, чтобы любой поступок мужчины мотивировался отношениями с женщинами. С другой стороны, непонятно, почему этот фильм промоутеры называют фильм подарком именно женщинам. Женщины там шикарны, но сняты именно для мужчин! Особенно это касается номера Пенелопы Крус. Так красиво, завлекательно, но не пошло показывали женское тело наверное, только в «Шоу-Герлз». Чудо, как хороша. Я бы Пенелопе отдал первое место за раскрытие образа в этом фильме, не только, как героини, но и девушки из шестидесятых. А костюмерша напомнила сотрудника одной известной телекомпании. Очень схожие характеры, да. Единственно непонятно, что делает в фильме Софи Лорен  за вклад в итальянский кинематограф наверное дали роль, да и Николь Кидман совсем не похожа на кинодиву шестидесятых. Марион Котияр мила, но не более. Мюзикл не обязан быть картиной со сложным сюжетом, но самой музыки тоже не хватало. Мелодии не запомнились. Нет ни одной песни, которая могла бы стать популярной вне этого фильма, которые можно было бы потом услышать не только в каждом утюге, но и в различных телепередачах, пародиях. Короче, не «Кабаре» и даже не «Кошки». Кроме вышеупомянутого выхода Пенелопочки, отметил бы еще «дикарский номер» с песком. Финальная сцена, кстати, напомнила выходы актеров к публике в телефильмах Захарова. Есть в ней что-то такое. В картине есть много отличных режиссерских и операторских находок, некоторые сцены раскрывают смысл гораздо ярче музыки и песен (как и должно быть в киномюзикле), но почему-то только в первой половине. Ко второму часу красивые моменты то ли кончились, то ли я перестал их замечать из-за некоторой затянутости, вызванной видимой необходимостью выговориться или выпеться всем девяти женщинам, хотя девяти женских номеров я так и не смог насчитать. Поэтому фильм скорее можно назвать «семь и две половинки». Сам фильм не об Италии 60-х, и не об итальянском режиссере, тем более не об неорелизме. А о том, как итальянский кинематограф представляет Голливуд  альфа-ромео и мотороллеры, пресс-конференции в помпезных дворцах и римские фонтаны, пансионы на узких улочках и пафосные отели, горячие итальянские девы и хитрые католические священники. Эдакая паста с клюквенным соусом. Мне кажеться, суть фильма раскрывает песня американской разбитной журналисточки из женского журнала  «итальяно неореализмо» (уно-уно-уно моменто). Но может, это все от того, что я небольшой любитель мюзикла как жанра.