Кино Девять смотреть онлайн бесплатно

Писать о таком специфическом жанре, как мюзикл очень трудное и неблагодарное дело, потому что приходятся оценивать не только и не сколько сюжет, сценарий фильма, а его музыкальную составляющую. Популярность мюзиклов не знает пределов, как у нас, так и на западе, где этот жанр стал просто культовым, подаривши такие бессмертные произведения, как « Вэстсайдская история», «Кабаре», «Кошки», «Лак для волос», и, конечно, «Призрак оперы». В 90-е, правда, мюзиклы немного отошли на второй план, но сейчасмода на них вновь возвращается. Триумф «Чикаго», «Мулен Руж», да хотя бы на отечественных «Стиляг» прекрасное тому свидетельство. А уж о многочисленных ремейках и перепевов старых хитов я вообще промолчу. В этом контексте провал во всех отношениях неординарного мюзикла «Девять» (или скорее будет точнее «Девятый») это, по меньшей мере, несправедливо. Тем более, что все предпосылки для успеха фильма были. Взять хотя бы актерский состав, судите сами: обладатели «Оскара» Дэниэл Дэй-Льюис («Нефть») Льюис, Николь Кидман (звезда «Мулен Руж»), Марион Котийяр («Жизнь в розвом цвете»), Джуди Денч («Влюбленный Шекспир») Пенелопа Круз, а также Кейт Хадсон и Стэйси Фергюсон (более известная как Ферги, вокалистка популярной группы «Black Eyed Peas»). Да и история «Девятого» весьма примечательна. Она рассказывает о не молодом итальянском режиссере Гвидо Контини, который находится в творческом ступоре. Из восьми его картин, две последних были провальными, и девятый фильм с красноречивым названием «Италия» должен стать спасительным не только для его карьеры, но и для жизни. Однако работа над фильмом превращается для Гвидо в сущий ад. У нет сценария, нет идеи, а главная звезда будущей картины грозится уйти из проекта. Все разваливается на куски. В панике он мечется между своей женой, любовницей, заводит интрижки со случайными женщинами, безрезультатно пытаясь найти в них источник своего утраченного вдохновения. В этом виноват он сам. В душе Гвидо так и не превратился во взрослого человека, оставаясь маленьким ребенком, для которого жизнь это часть декораций, и он уже не может отличить реальность от сна. С самого детства он как вампир высасывал творческую энергию из своих близких, для него любовь, верность, честность стали размытыми ненастоящими чувствами, как те, которые имитирует актеры на съемочной площадке. В итоге он остается один на один с мертворожденным фильмом. Он все время пытался скрыть свою духовную немощность, зависимость от других людей, но долго ли может человек бежать от самого себя? Чтобы обрести второе дыхание иногда нужно замедлить ход. Остановится и посмотреть назад, но выйдет ли это у Гвидо, когда в его сердце образовалась пустота, которую некому и нечем заполнить? Кроме переломного момента для человеческого характера, история Гвидо Контини это еще и символическое изображения кинематографа 60-х с его легкими откровенными нарядами, свободой говорить и смеяться над любыми темами в открытую. Расцвет эпоха сексуальной революции и еще не померкнувшей веры людей в его магическую силу изменить мир. Однако получается, что кино, по сути, не может изменить не то что мир, а даже жизнь самого режиссера Контини, который прячется от этого мира за непрозрачными линзами солнцезащитных очков. Благодаря чудным пейзажам итальянской архитектуры, утонченному стилю, и, конечно, набирающему силу духу разнузданного веселья, контрастирующего с еще не сдавшим позиции мрачным консерватизмом, оторваться от фильма практически невозможно, вернее от повествовательной его части. Вот так мы и подходим к основной проблеме картины, причине по которой массовый зритель ее не воспринял. Самое удивительное, что во всем виновата музыка. Сюжет и песни существую как бы в разных вселенных, не то, что не дополняя другу друга, а даже мешая. По отдельности эти элементы смотрятся очень органично, но в фильме музыкальные композиции больше похожи на видеоклипы или заставки для пьес. Да и постановка музыкальных номеров хромает на две ноги. Мало того, что авторы использовали для всех сцен одни и те же слегка переработанные декорации, так и для половины всех песен, имея отличные тексты, все-таки, с мелодиями не угадали. От 60-х ожидалось нечто поэнергичнее. Любопытно, что в отрыве от фильма, саундтрек слушается на «ура». Многие сетуют, что, дескать, творческих изысканиях, «Девятый» эксплуатирует известную картину Федерико Феллини « Восемь с половиной», но всего лишь легкое заигрывание с классикой. У фильма Роба Маршалла другое назначение. В любом случае, пропускать «Девятого» строго противопоказано. Довольно зрелое и актуальное кино с оригинальным визуальным стилем. Причем не забываем, что фильм еще позволить взглянуть на кухню кинематографа изнутри. Так что, рекомендую. 8 из 10