Бесплатный фильм Девять Nine

Повторно воплощать на экране давно признанные и проверенные временем кино-шедевры всегда было, и остается делом очень неблагодарным. На свете достаточно большое количество людей, которые с предубеждением относятся к римейкам, поэтому шансов на то, что этот самый «римейк» будет высоко оценен крайне мало, каким бы гениальным он не был. Мюзикл «Девять», как пытаются заверить создатели, не является прямой переделкой авторской драмы гениального Федерико Феллини «8 с половиной», а снят, что называется, «по мотивам». Оно и видно. В центре сюжета обоих фильмов лежит история про итальянского кинорежиссера Гвидо Контини, который пытается снять свой новый фильм, одновременно выясняя отношения с близкими ему женщинами. На этом все. Весь глубокий смысл и вся философия фильма Феллини благополучно «вырезаны» из «Девяти», так что сравнивать эти две абсолютно разные картины  дело бессмысленное. Но, тут важно отметить, что идея «опопсить» фантасмагорическую притчу Федерико Феллини «8 с половиной», мягко говоря, неудачная. Вся проблема заключается в том, что в фильме Феллини сюжет был построен не вокруг того, что мы имеем у Роба Маршалла в «Девять», т. е. отношений Гвидо с окружающим миром. В «8 с половиной» показаны его внутренние переживания, терзания, сомнения; попытки разобраться в своих чувствах, в своей карьере. Причем все это показано в довольно интересной манере. В «Девять» все сделано исключительно для того, чтобы угодить до неприличия простым запросам публики. Тут вам и простенький любовный сюжет, невнятный намек на глубокий философский смысл, роскошные декорации, красивые женщины, и еще, это мюзикл но, об этом чуть позднее, а пока надо отметить, что «Девять» получился довольно сумбурным, невнятным и нудным фильмом. Сюжетные линии, а их тут семь, не создают целостной картины. Отношения Гвидо с шестью «его» женщинами показаны поверхностно. Если уж говорить честно, то безобразно. Каждая из дам произносит в течение фильма от силы три-четыре предложения и поет одну песню. В этом случае, о какой художественной ценности фильма может идти речь, если характеры его персонажей элементарно не раскрыты? И вообще, вокруг чего построено все повествование? Попытки Гвидо сделать анализ собственной жизни? Его любви к жене, именно к ней, так как она тут основное звено сюжета и единственная из всех, кто спел аж две песни? Или же его чувств к «остальным» женщинам, в числе которых любовница, киноактриса, коллега по работе, мать, журналистка и знакомая из детства (кстати, двух последних можно со спокойной совестью «вырезать» из сюжета, в результате ничего не поменяв)? Похоже, однозначного ответа дать нельзя. Думаю, режиссер хотел соединить в своей работе все вышеперечисленное воедино, но у него не получилось. Больше всего «Девять» напоминает собранную мозаическую картинку, из которой вытащили несколько мелких, но значимых частиц, без которых она стала похожа на дырявый, раскрашенный кусок картонки. Что касается музыкальной стороны фильма, то она получилась такой же плохой, как и немузыкальная. До просмотра «Девяти» мне было незнакомо имя Роба Маршалла, а после стало казаться, что он или начинающий, или же просто плохой режиссер. Каково же было мое удивление, когда мне стало известно, что: а) Роб Маршалл, оказывается, довольно известен; и б) один из его предыдущих фильмов «Чикаго», тоже мюзикл, был очень высоко оценен. Последний факт вогнал меня в здоровое недоумение. Если человек однажды снял хороший мюзикл, то, что ему мешает повторить это во второй раз? Музыкальные номера в «Девять» поражают своей скудностью и однотипностью. На протяжении всего действия фильма идет отчаянный кос под Италию 1960-х гг., однако все старания костюмеров, декораторов и иже с ними пошли насмарку, так как в итоге получился Голливуд наших дней, т. е. место съемки. Так вот, на фоне этого самого «Голливуда» зрителю на протяжении двух часов придется любоваться на мечущегося от одной дамочки к другой Гвидо, героя Дэниела Дэй-Льюиса и, конечно же, на редкие появления на экране его «сердешных» женщин, которых сыграла «интернациональная шестерка», в которую входят: испанка Пенелопа Крус (любовница), француженка Марион Котийяр (жена), британка Джуди Денч (коллега по работе), псевдо-австралийка Николь Кидман (муза), итальянка Софи Лорен (мать) и американки Ферджи (знакомая детства) и Кейт Хадсон (журналистка). Поют они все удовлетворительно, правда, Котийяр была куда лучше, когда пела по-французски в «Жизни в розовом цвете», но антураж, увольте, получился на уровне плинтуса. Это же мюзикл! Где, спрашивается, блеск, помпезность, роскошные декорации и прочие атрибуты жанра? [Для тех, кто вспомнил «Танцующую в темноте» и что-то наподобие, хочу сказать, что арт-мюзиклы не тот случай] Куда ушли восемьдесят миллионов бюджета? На гонорары актерам? Тогда это хоть как-то объясняет почему «Девять» получился таким блеклым, а местами и вульгарным. Взять хотя бы музыкальный номер Пенелопы Крус, где она в одном нижнем белье трогает себя за все места, при этом еще сладострастно шепчет эротические фразочки, которые некоторые люди называют пением. Верх пошлости! Слава богу, остальные актеры не упали в грязь лицом и исполнили свои арии в нормальной обстановке. «Девять» Роба Маршалла, несомненно, один из самых неудачных мюзиклов, когда-либо сделанных в США. Скучный, логически бессвязный, со скудными музыкальными номерами и порой красивыми кадрами. Назревает вопрос, как эта двухчасовая нелепица могла получить номинацию на «Золотой Глобус» в категории «Лучший мюзикл/комедия»? Этот факт лишний раз подтверждает мои догадки о том, что в номинанты на эту премию попадают лишь те картины, которые могут похвастаться известными именами в титрах. Что ж, жизнь, как известно, несправедлива. 2 из 10 (и то, только потому, что этот фильм итак пролетел по всем статьям, начиная с кассовых сборов и заканчивая отзывами критиков)