Смотреть Ночной рейс онлайн

Толпа поклонников Уэса Крайвена ожидала от своего кумира, конечно же, большего — после оригинального «Крика» никто не думал получить от режиссера такой презент — стандартный, простенький боевичок а-ля 90-е с характерной тому времени прямолинейностью, элементарностью и, как я это называю, локальностью. В наше время популярна сложность и масштабность (зачастую, псевдо-сложность), теории мирового заговора, в которые вовлечены могущественные мира сего, мафия, спецслужбы, теневые структуры, террористические группы и т. п., одним словом — глобализация, а тогда, в прошлом веке, в моде были герои-одиночки, причем как положительные, так и отрицательные единицы. «Ночной рейс» в этом плане старомоден, и кроме скудности числа действующих лиц, имеет ряд других особенностей. Первое, что пришло мне в голову, когда я его посмотрела — очевидное сходство «Рейса» с моей любимой «Турбулентностью» — в обоих картинах действие происходит в замкнутом пространстве самолета, где беззащитная женщина борется с психологической и физической атакой мужчины-террориста, разница заключалась лишь в весовой категории, калибре действа. «Турбулентность» — серьезное, взрослое, большое кино, а «Ночной рейс» — версия лайт для молодежи, где все тоже самое, но мельче, тише и безопаснее. В первую очередь это касается величины угрозы, во вторую — величины персонажей. «Турбулентность» с Реем Лиоттой и Лорен Холли — солидное, маститое, монолитное произведение жанра экшн, которое не просто держит в жутком напряжении, оно затягивает своей больной, пугающей параноидальностью; маньяк Рея Лиотты не просто терроризирует пассажиров самолета — он расправляется с ними в формате отчаянной игры садиста-виртуоза, человека, которому нечего терять, и чьи психологические ловушки — не просто выход нездоровым наклонностям, а демонстрация интеллектуального и лицедейского превосходства над серыми обывателями. А опасность, от него исходящая, закономерно кажется реальной и грозной не только в адрес целого города, над которым от хочет взорвать самолет, но и в адрес конкретной личности. В обоих случая эффект разрушения кажется одинаково большим. Здесь тоже двое на борту самолета, и бежать с него, как с подводной лодки, некуда. Есть хрупкая (по началу, как и в случае с героиней Холли) девушка, которую третирует сидящий рядом садист. Но о терроре никто, кроме самой жертвы, не подозревает — все остальные пассажиры мирно читают, дремлют или общаются между собой. По сути даже ни одна стюардесса не догадалась о том, что двое молодых людей чем-то отличны от других. И требует от нее сущего пустяка — позвонить на работу и на правах менеджера гостиницы, переселить гостя из одного номера в другой. Для удобства его ликвидации. А после звонка обещает отпустить, во что, кстати, мне запросто верится. Как-то несерьезно, парень! А главный злодей Киллиана Мэрфи по сравнению с неординарным, колоритным Лиоттой, кажется юным, неоперившимся любителем-самозванцем. Я тоже менеджер, занимаюсь заказными убийствами, государственными переворотами… — хорош заливать, Джек, ты — неудачник, который первоклассников утихомирить не может, куда тебе до организации государственным переворотов! Смотрю я на Джека Рипнера и, простите, не верю в то, что он опасен. Не верю даже в то, что он способен причинить вред Лизе, главной героине. Слишком много бла-бла-бла. Был бы профессионалом, добился бы звонка в отель через пять минут после знакомства с девушкой, а так — полфильма уговоров, и еще полфильма — игра в догонялки, и снова без результата. Несерьезно, Джек. А что до психологической составляющей фильма (тема подавления личности всегда была интересна и неисчерпаема), противостояние Киллана Мэрфи и Рейчел МакАдамс больше похоже на ролевую игру двух любовников, чем на серьезную вражду. И несмотря на слезы и панику, как-то не верится мне, что Лиза и впрямь боялась Джека — просто ей требовалось время, чтобы собраться и навалять ему, как щенку спаниеля. А вот ужас, который испытывала Лорен Холли перед героем Лиотты — это был первобытный страх, и аутотренингом «у меня все получиться» тут не обойдешься. Сложность, многогранность и яркость террориста Лиотты затмевают невзрачного Джека Ритнера по всем статьям, и тот же грустный расклад наблюдается в отношении женских образов. Хрупкая, надломленная, наиболее уязвимая после личной неудачи героиня Лорен Холли вызывает интерес Лиотты своей старомодной наивностью и доверчивостью, их контакт осязаем, рельефен, любопытен потому, что вовлечены в него двое очень интересных людей. Героиня «Ночного рейса» Лиза — приятная девушка, но ничего особенного в ней нет, как ничего особенного не показано в Джеке (оба симпатичные, но разве этого достаточно?), и то, что происходит между ними, лишено остроты. Уж если давить, то надо было давить сильнее, до синяков, а так — легкое, едва заметное поглаживание. Неинтересно. По логике вещей, итог всего вышеизложенного должен быть тотальным разгромом «Ночного рейса» в пользу «Турбулентности», однако напоследок хочу сказать пару слов в оправдание «Рейса»: несправедливо сравнивать фильмы разных весовых категорий. Нельзя сравнивать «Опасные связи» с Глен Клоуз и Джоном Малковичем с «Жестокими играми» с Райаном Филиппи, — то же самое касается «Ночного рейса» и «Турбулентности». Сам по себе «Рейс» — несмотря на простату и предсказуемость, кино неплохое и вполне увлекательное. Молодые актеры Киллиан Мэрфи и Рейчел МакАдамс симпатичны и талантливы. Не самый лучший боевик, но и не самый худший. 7 из 10