Бесплатный фильм Американский психопат American Psycho 2000

Не сказать, что за свою продолжительную кинематографическую карьеру режиссёр Мэри Херрон поработала чересчур уж продуктивно: снять с десяток культовых фильмов ей, к сожалению, не удалось, но свою лепту в самую популярную в мире развлекательную индустрию она всё же внесла. Хоть и кино её предназначено далеко не для развлечения. Сами посудите, такой фильм как «Американский психопат» вряд ли будет ассоциироваться у киномана с массой полученного удовольствия и хрустом попкорна в зрительском зале. Скорее, картина провоцирует более расплывчатые эмоции на фоне её недосказанности и силы психологического воздействия.Начну с себя. Безусловно, посмотреть картину 2000-го года с бюджетом, в жалкие по нынешним меркам, 7 миллионов долларов весьма непросто. Но это при том условии, что исполнителем главной роли не является один из самых популярных актёров современного Голливуда Кристиан Бейл. Оспаривать нынешний успех британца в наши дни просто бессмысленно. Стоит лишь взглянуть на послужной список 34-летнего актёра: «Эквилибриум», «Бэтмен: Начало», «Тёмный рыцарь», «Терминатор: Да придёт спаситель», «Престиж». Во всяком случае, просмотр будет, прежде всего, ассоциироваться с именем главного героя. Всегда интересно увидеть начало пути известных людей — посмотреть на них, как на алмаз без огранки. Сейчас Кристиан — секс-символ Голливуда, получающий за свои роли астрономические гонорары и налево-направо расшвыривающийся предложениями продюсеров. Восемь лет назад он вряд ли мог похвастаться какой другой ролью, кроме как в творении Стивена Спилберга «Империя солнца». Естественно, что уважаемая госпожа Херрон шла на риск, приглашая его на такую непростую роль хладнокровного маньяка, который убивает своих знакомых людей буквально лишь за то, что их визитная карточка выглядит немного лучше его собственной. Оказывается, убивать можно за абсолютно разные вещи: как мы уже сказали, за визитные карточки, за любопытство, за успех и за просто так, в конце концов.Убийства главного героя Бейтмана вызваны ненавистью, презрением к людям, он убивает за их превосходство или за их ничтожество. Он может убить обыкновенного нью-йоркского бомжа, который с перепоя просыпается среди мусора и видит перед собой шикарно одетого молодого человека, который хочет дать денег и оказать помощь. Он втирается в доверие, а потом всаживает нож под рёбра, чтобы смерть была мучительнее. Бэйтман вполне может убить своего конкурента — а можно сказать, и напарника, — по работе. Он непредсказуем. Он призрак, скрывающийся за маской.«Я слежу за собой: соблюдаю диету, занимаюсь физическими упражнениями. Но всеобщее представление о Патрике Бэйтмане — это всего лишь абстракция. На самом же деле это не я».Злодей в маске. Ему 27 лет, он занимает высокопоставленный пост в одной из крупнейших компаний города, и с виду он счастлив, потому что обеспечен всем, чем только можно. Но это не так. Он страдает, он болен, но он мирится со своей болезнью, потому что привык к ней даже больше, чем к своей непыльной работе. Бэйтман совершенно не знает, чем занять в себя в свободное от безделья время (а кроме как переговорами о «деловых» встречах и спорами с такими же «работягами», как и сам, он ничем не занят), поэтому ищет новое увлечение. Точнее уже нашёл его — цепь, целый цикл извращённых безжалостных убийств. Но самое страшное в другом — от всего происходящего герой получает кайф. Знаете, наверное, это как хобби. Кто-то собирает пробки из-под винных бутылок, кто-то клеит самолётики, а кто-то убивает простых невинных людей. И ни капли не жалеет об этом. В основу фильма положена не просто история одного больного маньяка-одиночки, которого уже никак нельзя спасти. В основе лежит летопись целого американского поколения, о котором напрочь забыли все и вся. Ведь рядом сплошные эгоисты. Каждый первый думает исключительно о себе любимом и неповторимом: даже твоей невесте наплевать на тебя, ведь она выходит за тебя исключительно ради твоего состояния, а ты в это время спишь с её близкой подругой, и вам обоим абсолютно всё равно, что происходит за собственной спиной. Ведь всё самое важное здесь, перед вами — перед самым вашим носом. Так решили они сами. Так и происходит в их жизни: далеко не всем удаётся реализоваться духовно, выплеснуть все накопившиеся эмоции в ходе тяжёлой недели. Из-за этого приходится идти на крайние меры и доставать оружие. Неспроста в фильме есть сцена, где Бэйтман, окончательно лишившись рассудка, пытается засунуть кошку в банкомат, после чего как-то ненароком — по нарастающей, так сказать, — начинает убивать простых мирных граждан, которым не спится в позднее время суток. Эта сюжетная линия, к слову, достаточно быстро обрывается: в фильме нет её продолжения, потому что она абсурдна и глубоко символична. Она не показывает отражение истинного положения дел Бэйтмана, но глубоко отображает его духовное состояние. В этот момент происходит кризис его внутреннего психического ресурса, и он начинает постепенно бороться с самим собой. Но это уже не столь важно для зрителя. Но его исповедь — это ещё не кульминационная сцена: минутное безумие отброшено в сторону, герой возвращается в своё более-менее обычное состояние.«Даже осознав всё это, облегчения не наступает. Из моего рассказа ничего нового не может быть извлечено. Это признание не имело никакого смысла».Это кульминация! Как безумно красиво, гениально она нарисована на идеологическом полотне картины. С точки зрения сюжета, эти слова главного персонажа не стали открытием: наоборот, в преддверии концовки зритель уже знал всё, что только можно. Эти слова стали настоящей исповедью с точки зрения символики полуторачасового действа. …Финальные титры… Нам только что рассказали нетипичную историю типичного американского человека, чья жизнь называется не иначе, как успешной. Мы увидели все тёмные закоулки его сознания, все его странности и психические отклонения. Но не увидели и совершенно не поняли всего этого окружающие, которые по привычке прошли мимо всего того, что их просто-напросто не касается…Гениальная картина о человеческом эгоизме. 9 из 10